文：宿夜花
趙靜是80年代上海電影制片廠當紅演員，她在電影《筆中情》中飾演的齊文娟一角端莊、賢淑富有東方女性古典美，成了觀衆心中難以忘記的銀幕形象。事實上，趙靜的銀幕形象絕不僅限于古裝角色，從《車水馬龍》中幹練明快的艾京華到《閃光的彩球》中外表溫潤如水内心熾熱如火的教師方華，趙靜诠釋起當代女性來更是别具特色。《街上流行紅裙子》中的陶星兒一角，亦是她早期最重要的銀幕形象之一。
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1984年電影《街上流行紅裙子》由長春電影制片廠攝制，齊興家執導，趙靜、姜黎黎、汪寶生、葛存壯等主演。齊興家出演過《白毛女》、《趙一曼》等電影，導演處女作《吉鴻昌》便為長春電影制片廠獲得了新時期第一個百花獎最佳劇情片。
電影《街上流行紅裙子》将視角聚焦于紡織廠的幾位年輕女工，通過她們審美取向、思想觀念的變化來反映轉型期社會審美觀念的變化。它與同一時期陳烨、巫剛、宋佳、邬君梅等主演的上影廠影片《黑蜻蜓》一樣，有着大量的時裝元素，是以它也被認為是80年代初期的時裝片代表。
如同第四代知名導演陸小雅的《紅衣少女》、史蜀君的《女大學生宿舍》一樣，電影通過個性鮮明的青年女性形象以及她們的新興審美凸顯的是物質生活的變化給人帶來的精神沖擊。電影整體呈現出一種歡快、明麗的調性，這是時代發展給人帶來的喜悅之情；與此同時，電影亦毫不避諱地展現出處在轉型期的人們精神生活中面臨着新的價值選擇與其中的迷惘心理，這無疑使得電影有着更深刻的現實意義。
電影在保持故事貼近生活、充滿人情味的同時，又與同時期的電影一樣帶着理想主義色彩，這種單純明朗的樂觀與激情正是80年代初期電影的典型特征。
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電影所追求的當代之美集中展現在了趙靜飾演的陶星兒身上。
陶星兒作為勞動模範，她具有傳統女性溫婉、親和的特質、工作上具有奉獻精神，但她的熱情友善、對别人的傾力相助卻沒有得到足夠的尊重，相反的是，招緻了别人的誤解與冷眼。當男女老幼穿灰黃藍的時代成為過去，象征着熱情與奔放的紅色打破了沉悶乏味的舊式審美。陶星兒也開始檢討自己的工作方式，此時，陶星兒變得更具朝氣與現代女性的知性與自信。
是以，相比《車水馬龍》中的激情與幹練、《筆中情》中的典雅，本片中的趙靜形象更是古典美與現代美的完美結合。在電影的影像造型中，陶星兒的造型以粉、淡紫、白這些顔色為主，這也是符合女主角素雅的氣質。
在同期電影中亦有很多反映新舊觀念、審美沖突的佳作，例如著名女性導演董克娜的那部《金鹿》中，從一個側面去反映新時期女性對美的了解與追求方式。施建岚飾演的作風刻闆、觀念守舊的王淑娴總是對冷眉飾演的金明鹿頗有微詞，對她的言行舉止有種先入為主的成見。
而在80年代後期，探索新時期流行文化、審美潮流的影片随着商業社會的飛速發展在數量上呈現遞增的趨勢。
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電影除了展現新時期的現代審美與個性追尋這一核心主題外，還有很多潛在的故事線。是以，電影也會被有些影評認為是故事渙散。事實上，80年代的很多影片都絕非是單一主題，散文化、去戲劇化、非單一化的故事展現在很多佳作中。
本片中，姜黎黎飾演的葛佳尖刻卻又率性坦誠，是個很有個性的形象。宋憶甯飾演的阿香來自鄉村，逐漸融入城市的過程中她極力擺脫“鄉下人”的标簽、渴望通過努力擷取尊嚴，卻與同僚有着難以彌合的隔閡。
葛存壯飾演的落寞老人遭到兒女的冷落，終日隻得與城市一隅吹奏古曲。汪寶生飾演的個體戶也在摸索着新的生活。這些現代生活方式的改變給人們生活帶來了新的精神困境，這些不斷适應時代自我努力的人們溝通構成了新的能量，他們的工作生活也是都市生活中最真實動人的人文圖景。
電影改編自中國青年藝術劇院的舞台劇，是以在影像化的過程中，如何淡化舞台感便成了創作者需要思考的問題。本片中，電影從紡織廠、城市高架到弄堂陋室，對80年代發展中的上海城市面貌有着全方位的呈現，多層次的生活空間交錯有秩、富有生活化的美感，鏡頭語言上對色彩構圖的強化使得電影有着更為獨特的風格。
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