文章題目：Juliette Binoche on Making Quentin Tarantino Cry and Why Kristen Stewart is a ‘Great Actress’
作者：Greg Cwik | Indiewire
來源：http://www.indiewire.com/article/juliette-binoche-on-making-quentin-tarantino-cry-and-why-kristen-stewart-is-a-great-actress-20141021?utm_campaign=juliette-binoche-on-making-quentin-tarantino-cry-and-why-kristen-stewart-is-a-great-actress-20141021&utm_medium=social&utm_source=Facebook&utm_content=juliette-binoche-on-making-quentin-tarantino-cry-and-why-kristen-stewart-is-a-great-actress-20141021
譯者：barrowa/校對：James
這位法國傳奇女星與著名電影媒體indieWIRE網站的記者面對面坐下，讨論她最近的電影作品。
影片《一千次晚安》 Film Movement(譯者注：網站名)
朱麗葉•比諾什（Juliette Binoche），别名La Binoche，是她那一代最負盛名的女演員之一。作為首位摘得三大國際電影節大滿貫（戛納國際電影節，威尼斯國際電影節和柏林國際電影節最佳女主角）的女演員，她出演了最近幾十年中幾部備受贊譽的電影，曾與萊奧•卡拉克斯（Leos Carax），阿巴斯•基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami），讓-呂克•戈達爾（Jean-Luc Godard）和克日什托夫•基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieslowski）等導演合作。今年，她出演了四部風格迥異的電影：《文字與圖像》（Words and Pictures），《哥斯拉》（Godzilla），《錫爾斯瑪利亞》。（Clouds of Sils Maria）和《一千次晚安》（1,000 Times Good Night）。我們坐下來與這位心愛的女演員暢談表演觀和網絡的不可信賴。《一千次晚安》是她最近一部上映的電影，于10月24日在部分影院放映，并可在視訊點播平台上觀看。
在最近的一次采訪中，你提到過在拍攝電影期間，不喜歡和導演談戲，因為需要精力思考且太過分神。
在拍攝的過程中，比如一場戲剛開始的時候。如果是在拍攝前一個月，好幾天或者一個星期前，談什麼我都可以。你需要分析和了解你正在做什麼，當然這取決于拍什麼電影，但是任何讨論我都願意加入。拍攝的時候就另當别論了，這是特殊時期。作為一名演員，你不得不放棄自己的意志。在自己身上探索一些新的東西。這是控制的一種方式，你了解麼？意志是一種控制的方式，我感覺好像在創造什麼東西，你要做的就是縱身躍入未知的領域。是以當你躍然一跳時，有一位導演試圖卻而代之來控制，那不是适得其反嘛！[大笑]
影片《一千次晚安》的劇照
在影片《一千次晚安》中，你是影片導演的傳達者。演繹的是導演的親身經曆。鑒于導演和影片有着如此深厚，私人的聯系，你是怎樣進入角色？是否存在控制的問題？
這個，首先我們有劇本，是以我會參考劇本。同時，我做了很多調查，即使在拍攝期間，我還在斟酌一些場景，與很多記者和攝影師讨論，因為有些事情我無法相信，我需要知道為什麼以及需要用什麼樣的語言表達。如果你演繹的是像這樣一個生活在當今世界的人，你就必須有準确的事實支撐。可以是情緒化的，但必須是有根據的，你需要知道情緒是怎麼産生的，在這樣的情況下你要用什麼樣的語言表達。當我第一次看劇本時，我感覺，盡管埃裡克•普派（Erik Poppe）是一位戰地攝影師，他的觀點仍停留在20年前。許多年前，他就沒有從事戰地攝影師這個職業了。而是開始作為導演，拍攝了很多電影。有些細節我們需要斟酌。他知道我興緻很高。這需要一些時間，需要我們費工夫。是以在拍攝前，有許多的反複，但是一旦他在某種程度上明白了我飾演這個角色的需求，他就信任我。這種關系是具有創造力且豐盈的。
你事業輝煌，被認為是同一代演員中甚至是至今最傑出的女演員之一。這些關于表演的溢美之詞會影響你麼？還是你選擇忽視它？
我感覺幾乎每一部電影都是一次努力的過程。我沒有說這是輕而易舉的。制作一部電影，一部，再一部，接下來一部，每一次都是一次旅程。它并不是一蹴而就的，好像在我面前有一條康莊大道，我隻要邁步走就可以了。完全不是這樣。和阿巴斯•基阿魯斯達米（Abbas Kiarostami）合作時，他說：“跟我來伊朗吧”，我說：“你瘋了麼。我看過報紙了，你覺得我會去伊朗麼？”他說：“這裡并不像和報紙裡登的那樣，你過來看就是了。”是以我就去了。兩次。你知道麼，阿巴斯從來沒有想過和一位演員合作，更别說是和一位法國女演員合作。他從來沒有想過。和布魯諾•杜蒙（Bruno Dumont）的合作，他通常和非職業演員合作，我是說他拍攝影片《1915年的卡蜜兒》時，你可能都沒聽說過這部電影。
影片《1915年的卡蜜兒》
我看過，在電影論壇上有展映。
是嘛。當時我去見布魯諾，我說想和他合作。我很訝異他也正有此意。在此之前，他從沒有和專業演員合作過。侯孝賢也是。也從未與專業演員合作過。每一部電影都是來之不易的。很多時候，是我在尋找電影。創作從某種程度上來說是産生，從另一種程度上也是成為缪斯，因為它啟發靈感也需要被激發靈感。比如，在影片《錫爾斯瑪利亞》。當然，還有一些是影片找上我的，像《文字與圖像》,但這不一樣。它是我演繹事業中另外一種風格的電影。
當你回顧自己的演藝事業，影片《哥斯拉》相對來說比較出位，它不是《1915年的卡蜜兒》那種風格。是你找到他們飾演這個角色麼？
[大笑]不是的，是他們找到了我。因為加裡斯•愛德華斯(Gareth Edwards)給我寫了一封動情的信。
你喜歡自己在影片中短暫，充滿戲劇性的一幕麼？
[大笑]我不知道，當你必須在兩秒鐘内死去，你是否還能樂在其中。但是你就是那一位女性角色，而且在3分45秒中死去了。
這次影片中最精彩的三分鐘。
呵呵，[昆汀] 塔倫蒂諾對我說，“這是我第一次在看一部3D大片時落淚。我不得不摘掉眼鏡來擦拭眼淚。”我把他的這句話當做一種表揚。
《錫爾斯瑪利亞》 IFC電影公司
最近，你和克裡斯汀•斯圖爾特（Kristen Stewart）出現在《Interview Magazine》雜志封面上，那篇文章的主要是講在不惑之年，你依舊性感動人。關于這點你怎麼想？
我真的沒有意識到這點，我倒認為沒有這種意識更好。我沒有看到過這篇報道，因為它登在俄國版還是德國版。你是怎麼看到的？你請别人翻譯這篇報道了麼？
有網際網路啊。網上消息傳播很快。
[大笑]是麼？網際網路。[搖搖頭]
你之前提到過阿巴斯•基阿魯斯達米。據網傳，雖然用這個來開頭有點冒險，你正在和他合作一部電影？
不，沒有，我跟他現在沒有合作。我倒是有這個想法，但是目前沒有計劃。
是以，網上的消息是假的咯。就像在影片《錫爾斯瑪利亞》中一樣。
他現在在中國拍攝一部電影，關于一位女清潔工，負責一棟大樓内上千個房間的衛生工作。
在影片《錫爾斯瑪利亞》中，你扮演一位某種程度上受到一位年輕女演員威脅的上了年紀的女演員。我料想你肯定沒有真正受到克裡斯汀•斯圖爾特或者科洛•莫瑞茲（Chloe Moretz）的威脅。在拍攝過程中，你是否擔當起導師或者教學的角色？
這很有意思，因為我在一篇通路中看到過—我不常看通路，奧利維爾說有時候我讓克裡斯汀難堪，教她如何表演。就我而言，從來不是這樣。有時候我逼她是因為我知道她的潛力。你知道麼，作為一名演員來推動某些人非常令人興奮。在内心深處，我覺得有一天我想要擔當老師的角色。這是關于撫育，生養，有時候是助産士的角色，在一些看不見的地方得到了很好的回報。當你看到某人轉變和成長，這就是回報因為它給人以希望。和克裡斯汀合作，在影片中她展現了自己得演技，我相信她從來不知道自己有多麼出色。事實上，我在一些通路中看到過她，她傾聽和回答問題的方式，我可以說：“這是一位偉大的女演員。”就是從她接收和回報資訊的方式。我相信有輝煌的事業在未來等着她，她将為我們帶來驚喜。
《一千次晚安》 Film Movement(譯者注：網站名)
如何教授表演？
表演講求領進門。它不是真的要教些什麼。而是找到突破口。許多演員想要表演并且證明他們是演員。老師的作用是示範給他們看你不要表演。需要的是放開去演。放開去演，比你嘗試做其他事情要來得有意思。它貫穿了你的身體，也就讓生命力貫穿了你的身體。因為你展現出它本身的面貌，當然，關鍵還是要有放開去演的能力。
那有人領你進門麼？
有，在我18歲的時候，我有一位出色的老師。我當時在做的就是我剛提到的事情，一直努力證明自己是一名演員，這種意識是如此強烈，每一次我嘗試做些什麼的時候她都會阻止我。這種意識非常猛烈，我不知道怎麼辦，而後來我确實也沒辦法了。在我的内