#影視雜談#嘉娜•沙哈提執導的建黨百年獻禮劇《大浪淘沙》正在江蘇衛視播出。
該劇以全新視角解讀中國共産黨成立這一開天辟地的大事，并且首次将鏡頭集中對準中共一大13位代表，把他們革命生涯的信仰選擇、人生際遇和命運軌迹作為刻畫重點。
《大浪淘沙》
目前來說，《大浪淘沙》是繼《覺醒年代》後又一部讓普通觀衆願意追下去的黨史題材的良心劇。
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對于不少觀衆來說，導演嘉娜•沙哈提可能是陌生的，但同時又是熟悉的。
嘉娜沙哈提
此前，她擔任總導演或者執行導演的電視劇作品在國産劇中占有一席之地，開創偉人劇新紀元的《恰同學少年》，厚重深邃的《大明王朝1566》，再到《共産黨人劉少奇》《秋收起義》，以及這部《大浪淘沙》。
《大浪淘沙》曆史背景從1919年五四運動到1945年“七大”召開，時間跨度很長，而《大浪淘沙》巧妙地運用了雙線叙事，避免了劇情淪為流水賬的尴尬；
當然，不能否認，陳啟航這條現代線的導演、編劇有點“搗糨糊”了，角色像工具人，沒有足夠的情感輸出，目前的功能隻有旁白和轉場，顯得很雞肋；
服道化脫離了橫店風格，不廉價。
02
“曆史線”中主要角色的塑造很成功，從《覺醒年代》裡“走出來”的高君曼終于開始教書了，不再是一個隻會做飯、一心相夫教子的傳統女性形象；
相比于《覺醒年代》，陳獨秀這個角色在《大浪淘沙》中跟曆史上更貼近了，沒有被刻意美化。事實上，曆史中的陳獨秀就是脾氣暴躁，大家長作風，這個劇裡表現地淋漓盡緻，演員成泰燊也演得入木三分。
對于一大代表們的刻畫也是重中之重。
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領袖的飾演者是保劍鋒，此前他曾在陳力導演執導的電影《湘江北去》中飾演青年領袖，也算是有了一些表演經驗。
保劍鋒
但是在這部《大浪淘沙》中，保劍鋒飾演的領袖并不算出彩，隻能用“中規中矩”來形容，在13位“一大代表”中也沒有展現出足夠的領袖氣質。
第一，年齡對于男演員來說同樣是表演的一大障礙，拍攝《大浪淘沙》時的保劍鋒已經45歲，塑造青年時期的領袖少了必要的硬體條件，演員臉上的贅肉甚至雙下巴都影響對青年領袖的塑造；
第二，保劍鋒本人的氣質很紳士，給觀衆的感覺謙和親切，容貌裡也透着渾然天成的儒雅，這是他演藝之路的優勢。不過在塑造領袖偉人時卻不能稱之為優勢，因為這與偉人的氣質是有些出入的。
在電視劇《大浪淘沙》中，保劍鋒的眼神太柔，書生氣太重，台詞表現力不足，缺少人物角色應該有的革命家的精氣神。
領袖首先是典型的湖南人，“吃得苦，耐得煩，霸得蠻，不怕死”，與“霸蠻耐煩”相對應的還有一句總結——“湖南騾子”，這是任何一位演員在塑造領袖時應該把握的基本原則，而保劍鋒對此的了解稍稍淺了一些。
侯京健
而“隔壁”的《光榮與夢想》和《中流擊水》同時播出，在兩部劇中飾演青年領袖的侯京健、王仁君則氣韻更足，眼神裡的倔強和堅持讓觀衆看到了領袖應該有的革命狀态。
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在電視劇《大浪淘沙》中，保劍鋒的表演稍顯遜色，這種對比不僅僅展現在與“隔壁”的侯京健、王仁君，而且也展現在與同一部劇裡“張國焘”等角色的對比中。
以“一大代表”中的張國焘為例，演員夏添成功塑造了這個角色，甚至搶了保劍鋒的戲。
曆史中，張國焘一度成為毛澤東的“死對頭”，他頑固、乖張、跋扈、冷酷甚至睚眦必報，也是一位“左”得發狂的人物。
而《大浪淘沙》對這個角色進行了全面的诠釋，演員夏添也把其有才無德的“神韻”表現地淋漓盡緻，尤其是國共合作之後整個角色都變了，雖然身在我黨但是已經處處透着看不起同志們的嘴臉了，演得入木三分。
張國焘曾在回憶錄中提到自己不夠“潑辣”，“對照人物”就是他切齒痛恨的毛澤東，他認為毛澤東的性格更為“潑辣”。但是，在這部《大浪淘沙》中，保劍鋒塑造的領袖“潑辣”程度是遜于“張國焘”的，這恰恰是與曆史相悖的。
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除了“張國焘”，周佛海等角色的塑造同樣成功，這要歸功于導演嘉娜•沙哈提的成功“調教”。
曆史劇人物角色塑造的核心應該是曆史人物的性格，也頗值得主創揣摩和玩味，尤其是一旦有了曆史對照和表演對比，個中差距就展現的很徹底。
《大浪淘沙》中，作為絕對男主角的保劍鋒投入度并不高，偉人的塑造偏重于儒雅和書生氣，少了革命家的“精氣神”，一定程度上影響了整部劇的質感。
文/宋胖子