引子：我們分開得一分一秒都覺得可惜。我也是因為喜歡你，才和你結婚的。
電影《現在去見你》是導演李章焄根據日本純愛小說家市川拓司著名小說《相約在冬季》改編而成的作品，故事講述了妻子秀雅因病去世，在去世前她通過漫畫的形式告訴丈夫與兒子，自己會在雨季回來，第二年雨季，妻子秀雅果真出現在家附近的鐵軌上，而妻子雖然重新出現，卻失去了所有的記憶，在丈夫與兒子的努力下，秀雅重新找回了自己的妻子身份，同時也得知離别将要來臨。
電影以穿越為主要類型模式，建構了一段有關愛情與親情在經曆生死離别後又重新聚合的奇幻場域，在一年後的雨季，逝世的妻子（母親）重新出現在當下，在不斷的記憶閃回與情感培養下，以身份的錯位與認領營造喜劇效果，在歡聲笑語中直抵現實生離死别的悲劇核心。在過去與現在的時空轉換下，環環相扣的命運繩索為影片叙事提供嚴密的邏輯系統，穿越不再是簡單的力比多機制，而是故事得以存在的關節點。一年前與一年後交相呈現，在視角的不斷轉換下，男孩的一廂情願也是女孩的心之所向，女孩不顧一切的追尋與義無反顧的跟随也是男孩用愛争取來的奇迹。
一、奇幻童話叙事
影片以小企鵝與企鵝媽媽的故事開場，童話叙事下，去往天國的企鵝媽媽因為不放心留在人間的小企鵝，在雨滴的幫助下随着雨滴重返人間，暫時的陪伴了卻了企鵝媽媽與小企鵝的心願，企鵝媽媽放心地重新回到了天國。企鵝的故事是秀雅送給兒子的禮物，開篇卡通情景式的展現為影片建構了第一層童話色彩，童話之外的現實中，兒子智浩的主觀鏡頭下，昏暗的場景中智浩緩緩合上童話書，窗簾的縫隙中窺視葬禮上的父親，企鵝媽媽的命運在現實中得到映照。在電影的叙事過程中，這一層童話叙事的建構成為整部電影的叙事元動力，為後續人物的行為動機提供合理的前提，即童話般的死而複生。
穿越無疑是使童話成真的最佳手段，穿越可以創造神話，“幾乎每一種類型電影的形式架構下都隐含着一個人類所希冀的神話。” 時空錯落所構成的神話語境在電影中構築了超現實的童話世界。而在童話濾鏡的加持下，小企鵝媽媽一定會重返人間，童話叙事所構成的情感認同使觀衆本質上接受了超現實設定，并形成與童話對應的期待視野，進而使穿越本身的狗血色彩得到削弱，其邏輯性相應增強。
而本質上而言，無論是企鵝童話還是現實中秀雅一家，死而複生背後隐藏的是沒有好好告别的遺憾與對他人的擔心，後悔、遺憾與生死本就是離弦之箭，而童話背景的設入使彌補成為可能。導演通過穿越與失憶将主體一同雕刻在童話的幻象之中，并用嚴密的童話邏輯使其徹底沉浸在虛假的童話世界中，影片用奇幻的童話遮蔽着現實的殘酷與邏輯，死神不再是絕情的劊子手，時空轉換下過去的秀雅來到現在彌補未來的遺憾，這樣的童話化解着現實中的創傷，也為人物扣上了無法掙脫的命運枷鎖。
二、二進制視點呈現
從悲喜劇到溫情片的轉化中，導演并沒有刻意規避“車禍、失憶加絕症”的韓劇套路，反而在套路中嵌入男女主二人的二進制視角轉換，而由視角轉換所呈現出同一場景與故事中不同的印影像内容，消解了傳統單一的叙事視角模式所造成故事的主觀性，以日記為線索，不同視角的同一叙事不僅讓故事主人公，也使觀衆打破視覺限制，以上帝視角看待過去重塑未來。
故事的前半部分更多是以丈夫佑振的主觀視角看向妻子的，在佑振的記憶中自己一直處于苦澀的單戀中，他假裝若無其事地向秀雅借筆卻被拒絕、跳舞時不小心撞爛秀雅的鼻子以及命運交錯下終于撥通的電話都是佑振單向奔赴的過程。作為凝視主體的佑振在凝視中朝着秀雅的方向前進，而這樣的叙事角度使故事建立起一種青澀的青春記憶。而日記以文字記錄着過去，對于穿越至未來的秀雅而言，日記是一本訓示着未來的預言書，且預言一定會實作，而同樣的日記，對于未來的佑振而言，卻是彌補他的缺席進而抵達在場的關鍵鑰匙。
當秀雅再次回到她所在的時空時，鏡頭跟随秀雅的日記來到她的時空，并以秀雅的視角重回過去場景。在秀雅的視角中，在佑振“單戀”她前她便已經“單戀”着佑振，冷漠地拒絕佑振借筆的請求隻是掩飾自己更喜歡佑振的應激反應，秀雅故意裝作是左撇子隻為了能和佑振一起跳舞，而那通終于撥通的電話也是秀雅的期待已久。在二進制視角轉換下，童話故事裡的所有凝視都被置于幕布之後秀雅的愛情與親情之中，二人的相遇、相戀與相守跳脫出男主的個人守候，轉而成為女主“就算失去性命我也要跟你在一起”的為愛犧牲。
在秀雅創作的企鵝童話中，去往天國的企鵝媽媽不斷通過雲層俯瞰地上的世界，秀雅作為創造者，企鵝媽媽身上被賦予了秀雅的主觀思想，即秀雅便是童話世界裡的企鵝媽媽，而企鵝媽媽在天上的凝視既承載了重返人間的欲望，也被賦予了濃厚的母愛情深。影片結尾秀雅再次回到過去，重新回到她所在時空命運的輪回，當下時空的遺憾已在童話叙事下被彌補，中景鏡頭下，佑振擡頭望向天空，鏡頭随之一搖升空形成一個大的俯視視角，俯瞰角度下就像天上的“企鵝媽媽”秀雅凝視着地上的一切，守護着她愛的人。