來源：這些足球時代
喬恩.湯森報道
通過各種文學作品，我們可以深刻體會到"配角"的重要性——這樣的角色是用來支撐主角的，但在能力和貢獻上不亞于主角。Johan Neeskens就是這個角色。雖然内斯肯斯在阿賈克斯、巴塞羅那和荷蘭國家隊期間一直處于約翰·克魯伊夫的陰影之下，但沒有人敢否認他的曆史地位。他也是荷蘭足球史上最有天賦的球員之一。
與俱樂部和國家隊長期合作的"兩個約翰"，不僅完成了傳奇的壯舉，而且是現代足球史上的兩位裡程碑人物。
想象一下，在那些日子裡，兩個精力充沛的年輕球員以一種沒有人見過，甚至沒有用言語描述的方式打球 - 反複跨越位置邊界，通過交叉定位使對手頭暈目眩......其中一位是克魯伊夫，一代足球大師，他的思想和實踐至今仍對現代足球産生了深遠的影響。前者始終處于舞台的中心，而後者則随着環境的變化而不斷完善。事實證明，内斯肯斯将永遠是克魯伊夫最好的伴侶。
随着這兩位球星的出現，足球中所有關于時間、空間和體育的概念都被徹底颠覆了。在此之前，收集情報和分析對手的工作通常隻在紙上完成，教練在訓練開始前反複告訴黑闆幾次;然而，在荷蘭人取得巨大突破之後，足球智慧已經成為審視球員健康狀況的基本素質——幾乎與身體健康一樣重要。
換句話說，如果你想模仿裡納斯·米歇爾斯（Rinus Michels）扮演的《邊後衛足球》（The Full-Back Football），你首先需要確定你有一大群具有技能和體能的優秀球員，他們願意适應多個位置，他們的思想跟上克魯伊夫的思想。"全攻全防"絕對是一項主動，因為這是足球史上第一次展現智慧和效率的價值。有了這種法寶，克魯伊夫和内斯肯斯的球隊能夠繼續對果嶺造成身體和心理上的打擊。
所有球迷、研究者或同一時期的目擊者都會認識到克魯伊夫的崇高曆史地位。無論是親自上場還是在場外排隊，克魯伊夫的遺産無處不在。克魯伊夫在阿賈克斯的最初球員生涯被電影忠實地記錄了下來——他的長腿、不穩定的錯誤動作、輕盈的轉身和錄音帶技巧都給比賽留下了深刻的印象。他是足球世界的"鎖匠"——能夠用左腿打開所有堅固的門。
但是另一個約翰呢？在足球編年史中，内斯肯斯的名字經常被無數描述克魯伊夫偉大程度的句子所淹沒。許多人從未單獨看過内斯肯斯，這就是為什麼他們忽視了内斯肯斯的存在，因為他們知道"荷蘭足球的黃金時代"和"克魯伊夫"。當被問及長期處于克魯伊夫的陰影下的感受時，内斯肯斯回答說："我不介意成為'世界第二'。"這就像一個笑話，但它也反映了他們兩人之間最真實的關系。
一個團隊應該擁有不同的技術技能，不同的個性和不同的個性特征的成員。這些差異的存在，讓圈子裡的這句名言——"有人注定要彈鋼琴，有人注定要舉起鋼琴"一直流傳至今，逐漸成為真理。另一方面，克魯伊夫和内斯肯斯是足球史上最默契的一對"鋼琴演奏家"和"升降鋼琴家"。
對于那些從未深刻地看過Neskens并且對這個名字沒有概念的粉絲來說，偉大的克魯伊夫可以作為參考來想象一個獨特的"Neskens"。但事實上，僅僅比較球員的屬性或特點根本無法顯示這對組合的偉大，克魯伊夫和内斯肯斯的球隊在這段時間的才華是最有說服力的。
1970年，阿賈克斯迎來了内斯肯斯。後衛、鏟球、傳球和射門很快被教練米歇爾斯提拔為跑隊的隊長。在這支球隊中，克魯伊夫獨自負責魔術，而其餘的跑動則由其他九名球員完成。很快，兩人就成了一對戰友。
克魯伊夫潛入對手留下的空隙，一旦他發現他試圖捏住防守者，拿球并進攻;一旦克魯伊夫失去控球權，内斯肯斯是第一個參加反擊的隊友，一旦球被重新奪回，他立即将球重新配置設定給克魯伊夫，克魯伊夫進行緻命的第二輪反擊。
更重要的是，當時應該得到克魯伊夫支援的不僅僅是内斯肯斯，彼得·凱澤爾、魯迪·克魯爾、沙克·斯瓦特和約翰尼·雷普等人的崛起確定了米歇爾斯上司的阿賈克斯和荷蘭國家隊能夠踢出經典的"邊後衛足球"。
在阿賈克斯效力期間，"兩個約翰"幫助球隊赢得了一次洲際杯，兩次荷蘭聯賽，兩次荷蘭杯和兩次歐洲超級杯（1971-73）。内斯肯斯于1974年加入巴塞羅那，追随米歇爾斯和克魯伊夫的腳步，他們能夠在更大的平台上展示他們的足球天賦。在西甲聯賽中，内斯肯斯開始被稱為約翰·塞貢（約翰二世）。
荷蘭國家隊在其鼎盛時期進入了1974年和1978年世界杯的決賽，而克魯伊夫和内斯肯斯參加了1974年西德世界杯（克魯伊夫退出國家隊後，内斯肯斯于1978年僅在阿根廷隊比賽）。結果，在對陣東道主的最後一場比賽中，克魯伊夫幫助橙衣軍團在開場僅72秒就罰進了一粒點球，被内斯肯斯擊中。得益于内斯肯斯穩定的"體力輸出"和克魯伊夫優美的"魔力輸出"，荷蘭足球的聲譽一直被人看好。
如果克魯伊夫通過技術優勢開辟出一條道路，内斯肯斯可以利用自己的速度優勢，果斷地做出無球的鋒線插入，同時他也會帶走幾名防守球員，為克魯伊夫的下一次傳球或突破創造有利條件;
在球場外，兩人的性格截然不同。克魯伊夫是一個華麗，直言不諱的人，經常在媒體上大聲疾呼，這使他保持了極高的知名度和知名度;内斯肯斯雖然在球場上咄咄逼人，但私下裡一直保持低調，幾乎沒有在報紙上與隊友一起"搶占頭條新聞"。"當我走上球場時，我隻想赢球并赢得勝利 - 我從來沒有想過自己，"他曾經承認。
鋼鐵般的意志和侵略性的踢球讓所有對陣内斯肯斯的球員提前拿到三分。對方的進攻組織者本可以預測，内斯肯斯沒有足夠的時間拿到球，并且會毫不猶豫地面對兇猛的鏟球和攔截。相反，這種動态相當于為克魯伊夫的藝術創作獲得了最大的畫布。
米歇爾斯和克魯伊夫因創造"全力以赴的防守"而受到欽佩，但内斯肯斯是将前兩個靈感變為現實的實幹家。在世界上最有才華的球員之一旁邊，還有世界上最全能的隊友之一。