13歲參軍，偏偏喜歡上了說相聲。
一次去西沙，兩次赴前線，
三次去抗洪、抗震救災現場。
榮獲“全國十大笑星”，如何實作新的突破？
《懶漢糖葫蘆》系列相聲，為何能夠風靡全國？
抱病仍要堅持演出，演出完被大家攙下舞台，如此拼命，究竟圖的啥？
“戲比天大”，說起來容易，做起來難，他又是如何去踐行？
今天的《闫虹訪談》，繼續為您講述山東省文聯顧問、著名相聲表演藝術家唐愛國，近半個世紀的曲藝之路。
1994年，獲得全國十大笑星殊榮的唐愛國，迎來了藝術生涯中的一個高峰。如此高的殊榮，意味着他的相聲藝術，得到了全國觀衆的認可。獲得這樣高的榮譽，對于今後的藝術創作，其實也意味着新的壓力。
為了實作藝術上的新突破，唐愛國和搭檔齊立強創作的《懶漢糖葫蘆》系列相聲上個世紀90年代在舞台上一經出現，引起了巨大的震動，在山東乃至全國風靡一時。有評論家認為，“糖葫蘆”成了唐愛國繼馬三立塑造的“馬大哈”、“逗你玩”，高英培塑造的“萬能膠”等形象之後，又一個由相聲藝術家創造的、深入人心的“典型人物”。而這一深受觀衆喜愛的懶漢形象，在當年，是如何塑造出來的呢？
繼“糖葫蘆旋風”後，唐愛國始終沒有停止新節目的創作和表演。常年深入基層，服務基層，唐愛國創作、表演了《十五的月亮》、《遊樂夢》、《愛國定律》、《小新兵》、《送禮》、《勸酒》、《押寶》、《關鍵時刻》、《嫂子》等150餘件曲藝、戲劇作品。始終保持旺盛的創作熱情，且又如此高産的秘訣是什麼？對于曲藝創作，唐愛國又有着怎樣的創作觀呢？
2014年4月18日，在德州齊河縣，山東曲協送文化下鄉走進晏城專場演出，身體欠佳的唐愛國，抱病參加了當天的演出。演出結束時，他步履蹒跚被人攙扶着走下舞台，現場數千名鄉親一時間掌聲雷動，向這位敬業的演員表達心中深深的敬意。
有一年，唐愛國正在基層部隊背景候場演出，突然接到了老母親病故的噩耗。他沒有第一時間離開現場，而是主動堅持登台，給戰友們演出完之後，才含着眼淚回家料理母親的後事。
沒能看到母親最後一眼，這是為人子莫大的悲痛。對于自己的做法，唐愛國覺得母親大人能夠了解、能夠包容。作為相聲演員，在台上給大家逗樂是職業；作為部隊的文藝工作者，舞台就是自己的戰場，為部隊為戰士服務就是堅守自己的陣地。有一句老話“戲比天大”，為了心愛的事業，如此無怨無悔的付出，他覺得值得。
1999年，唐愛國榮獲第七屆全軍文藝會演表演一等獎。2000年獲中國曲藝“牡丹獎”，2003年獲“中央電視台cctv相聲獨幕喜劇大獎賽特别獎”。他常年堅持深入生活積極創作，獲全國、全軍和省級以上曲藝或相聲獎40次。多次被評為德藝雙馨藝術家、優秀共産黨員。這樣一位獎杯不斷、佳作等身的藝術家，對于榮譽和作品的關系，又有着怎樣的看法呢？
近半個世紀的曲藝生涯裡，唐愛國無數次登上舞台，為基層的戰士、為觀衆朋友們表演，給大家帶來歡聲笑語。他是一名演員，也是一名戰士，那一方舞台，不論是艱苦簡陋的貓耳洞，還是豪華大氣的禮堂，在他眼裡都無比神聖，因為那方舞台，是他夢開始的地方，是他心中摯愛的戰場，他願意一生為之奮鬥，為之馳騁。