李再雯也稱筱白玉霜 （1922年一1967年12月21日）傑出的評劇表演藝術家。白派傳人，是20世紀50、60年代的評劇泰鬥和領頭羊。曾任中華全國文學藝術界聯合會委員，中國戲劇家協會理事，北京市戲劇家協會副主席，全國政協第二、三屆委員，中國評劇院藝委會主任。一九五零年全國第一次政協會議上受到毛澤東主席親切接見。
小白玉霜音色純正，音域寬廣，她的行腔柔潤平穩，深沉流暢，演唱圓潤隽永、低回婉轉，講究節奏的變 化及快慢、輕重的對比，形成了韻味醇厚、樸素大方的演唱特色。小白玉霜扮相大方，善用眼睛傳神，表演風格輕淡素雅，細膩含蓄，不浮不泛。無論是演唱技巧的運用，還是唱腔的設計安排，她都能從刻畫人物出發，細膩而真切地表達人物感情，樹立好人物的音樂形象。
小白玉霜在演出現代戲方面，做出過不可磨滅的貢獻。新中國建立後，她積極響應政府号召，率先演出了 革命現代戲，對評劇藝術改革和現代戲的發展起了重要的推動作用。從解放後到“文革”前的17年裡，她參加演出的現代戲有17出之多。評劇白派由白玉霜創立于三十年代，發揚光大的卻是小白玉霜。她把“白派”藝術推向新高峰。後來的“白派”特指小白玉霜的“新白派”。小白玉霜的藝術在解放後日趨成熟，洋溢着新時代的清新氣息。1953年，小白玉霜加入國營劇團，在藝術上更加努力追求，不斷創新。在演出劇目上，她一直堅持古裝戲和現代戲同時并舉。她在傳統戲裡扮演過許多古代婦女角色，如《朱痕記》中趙錦棠、《鬧嚴府》中的嚴蘭珍、《杜十娘》中的杜十娘和《秦香蓮》中的秦香蓮等這些性格鮮明、形象各異的舞台藝術形象，給觀衆留下了深刻的印象。特别是她的代表作《秦香蓮》，在表演上吸收并借鑒平劇、梆子、曲藝等兄弟劇種的長處，豐富了自己的表演藝術。在電影《秦香蓮》的拍攝過程中，她尊重導演對劇中人物造型的需要，毫不猶豫地剃掉自己的雙眉，卸裝後蒙着頭紗回家。此事以後被傳為戲劇界的佳話。小白玉霜把評劇白派藝術提高和發展到一個新階段。