《一条安达鲁狗》此片是，西班牙艺术家路易·布努埃尔与萨尔瓦多·达利的处女作那个时候他们都还是穷困潦倒的无名小卒。
此片是所有超现实主义电影的最高典范，也被后来者模仿最多。也是电影史上具有争议性的电影，今天就让我们一起来，解刨这电影中的蕴藏什么样的故事。
电影叙述
片中呈现了一系列看起来互不相关的影像和视觉符号。此片的蒙太奇影像怪异且切换快速；一位穿装古怪的单车行驶者穿过街头，毫无缘由的摔倒；一个男子拖着两架钢琴，亲琴中塞者两头腐臭的驴子、两位天主教士从和一片刻有“摩西十诫”的薄刻；还有蚂蚁从一个人的手掌的伤口中成群涌出。
影片的画面是对梦幻的模仿，具有象征意义。这可以用弗洛伊德主义进行分析与解释。男女的画面表现了性压抑和反抗，等等。
编导用残酷的意象和触目惊心的画面效果以及富有诗意的画面比较，一把锋利的刺刀将人的眼球剖开、巨钟下挂着一颗人头……来传达绝望的痛苦情绪和无政府主义的反抗。
本片是电影史上一部超现实主义的划时代的名作，没有任何电影情节的作品，却对后世电影起着举足轻重的作用，它的荒诞正像一个真实的写照警醒着每个观影人或者电影从业人的心。
这些平行并设的场景中，最经典的大概要属那个横切眼球的片段；这一镜头不仅超现实而且十分惊悚，成为同类电影长期承袭的典范。
此片段中，一个男子将剃刀磨制锋利，并试了试刀刃；他从阳台眺望远方，随后便开始切开一个静坐着的年轻女郎的眼球。此片镜头切换速度快速，图像接连呈现，意味着观众没有足够的时间去思忖这些影像各自的意义。
影片还拆入了明显混乱随机的字幕，比如“从前”，转眼之间又是“八年以后”，让任何试图理顺时空关系的努力都沦为无效；电影的主角西蒙妮·玛瑞尔和皮埃尔·巴谢夫，参与到一串越来越超现实的场景中，但这些场景并不构成任何有逻辑的合理叙事。
此片完全没有常规意义上的故事脉络；如去厘清影片情节纯粹是徒劳之举。某些影像在片中重复出现，只是为了敌意强化一种令人狂躁的滑稽感，让观众觉得布努埃尔和达利斯是在刺激作弄观众。此片不仅是一部电影，更是一种全新的体验。
根据一个广为流传的说法，此片首映时，布努埃尔藏身荧幕之后；因担心遭到观众袭击，他还在自己口袋中装满小石头以备反击。无论真相如何，对于全球范围内希望效仿或者向超现实影片风格表达敬意的电影人而言，《一条安达鲁狗》已经成为膜拜范本。
直到今天，这部电影仍然是超现实主义的杰出代表作。影片的每一个画面看起来都是恐怖的，所有的场景似乎都是不符合逻辑的。
尽管影片中的人和景物都是真实的，但在这看似合理的表象下却隐藏着影片的极端性。第一次看完后有种神志不清的感觉，但后来随着自己极端假象念头的逐渐增多，便觉得是很有意思的事。
在貌似不合适的视觉节奏之后的心理是舒服的，突出了两者的对比性，展现了美学判断与实际逻辑的不同，或许这才最接近事物的本身，或许这才是最真实的生活。