编者注
12岁会做炸药，16岁学跆拳道，17岁当教练，18岁夺得香港跆拳道黑带冠军，少年时玩过各种刺激的运动，因为命运会遇见成龙的"警察故事"队招募飞车手，作为特技演员"电击"入队， 从此一路飞翔、爆破、挑战极限，真正将兴趣变成了一生的事业。罗丽仙的一生本身就像电影一样具有传奇色彩。
在那些日子里，香港电影业的动作指导是武术，罗丽仙和大多数人学的东西都不一样，酷炫，陌生，都有技术含量。入线后不久，他就成名了，那些惊心动魄的危险动作，除了他，什么也做不了。当时，他和吴玉森等熟悉的香港导演合作过很多次，20多年后，他们在内地有了新的合作。罗丽贤帮成龙拍摄《十二生肖》，成龙感觉，当毛茸茸的男孩现在已经成为大师。
大約十年前，當內地電影開始市場化時，內地電影製作人對動作特技和現場特效越來越感興趣，他們傾向於聯繫香港同行，說"我想要香港最好的動作特技"，他們推薦了羅立贤。他的名气不仅限于中国，好莱坞还找他做动作指导或现场特效，《变形金刚4》《间谍3》《惊奇2》等都有罗立贤的参与。2014年，他被评为全球综艺杂志"幕后50部电影"之一。虎爸爸没有狗的儿子，罗丽仙的儿子罗一民，跟着父亲进公司也已经十年了，已经成长为一个成熟的动作导演。他们的猛禽特技团队被公认为行业领先者之一。今年的电影，"燃烧的心"，"道斯下坡"，"拯救我的丈夫"，"老枪"等等，都有团队的惊人之手。最近，对罗立贤先生进行了一次半开玩笑的采访。
1.爆炸、飞车、手技提高
Solo：你今年拍了多少部电影，哪部电影时间最长？
罗立贤：我有九个，罗益民三个，加起来十二个。最长的拍摄时间是《大爆炸》，影片有不同的爆炸场面，我们主要负责动作和现场爆破场景的场景设计、拍摄。
《生活大爆炸》电影中的罗丽贤
Solo：我们现在做的爆炸次数比以前多了吗？
罗立贤：爆炸技术有所改进，如近期的"太平轮""百团大战"等，现在真感更强，爆炸设计精度、安全性都有所提高。
Solo：飞行汽车也是你的技能，现在飞行汽车特技水平也有所提高？
罗丽贤：以前一般用人来开车，比如我想先开车转，然后飞下去，撞到车顶，但是在那个速度下很难落到理想的位置，要使效果还在，但用现在肯定不够好。现在我直接使用发射台将气压调节到一个精确的值，然后汽车走到角落，像炮弹一样击中它，非常准确地到达我想要的地方。
Solo：如果你用人开车，连有车的人也不可能做到炸毁效果吗？
罗立贤：有办法。我以前在《野心》中做过，我把它赶了出去，把它炸毁了。提前在座椅周围做防弹防爆装置保护，然后穿上防火夹克和防火头套，车上只有这一小块是安全的，其余的都会被吹掉，从外面看它甚至连车子都炸了，起火后看不到中间。在我进去之前，我用鸡毛和气球做实验，鸡毛和人的头发一样，最容易着火，把鸡毛撒在座位上，炸鸡毛没有着火;
左起，郭涛罗李贤邓超
Solo：完成后非常有成就，对吧？
罗立贤：是的，因为当时没人能做到。
Solo：你第一次做翻车特技是什么时候？
罗立贤：第一次做翻车特技的是《铁血骑警》把一辆宝马车开进了山脚下，制作说只有11米高，我说我要去看的现场，去了45米的测量。这就必须测量，要计算出大量的数据，才能确定汽车到底滚了多少周，如何完成一件自己以前没有做过的事情。那生产真的是找不到人做，如果再45米就没人做;当时，薪水只够我为那个特技买一条安全带，那是我的第一条安全带，以保持我的生活。
独白：你现在有多少常规设备？
罗立贤：我没有任何具体的统计数字，大概有几十吨。每个场景都是用集装箱和大卡车扛着的，有点按照剧的需要，比如最近的"大爆炸"，到三个集装箱、一辆大卡车和几辆17米高的平板车。
2 算法和经验不可或缺
和丁伟讨论营救吴先生街头车祸
Solo：观众看到爆炸、翻倒的场景感觉很震撼，但其实很多时候都没有意识到，你拍的这部剧的难度和神秘感在哪里？
罗丽贤：要使整体透视效果对观众有最大的影响，比如翻车，不让它掉线，有些车被翻过来却不好看，比如在画面上看起来太小，或者半切掉了画，所以这就是需要准确计算它的落点， 将摄像机提前放到最合适的地方，调整到最视觉冲击的角度。假设汽车飞起来爆炸，所有的时间点，掉落点，都应该卡住。在"Daws Down the Hill"中有一个场景，其中汽车翻转并落入水中，这是用发射台将汽车射出，然后我们将在确切的位置引爆它。
独奏：我什么时候应该爆炸？
罗立贤：我做了两个版本，一个更合理，一个更好看。当头部在水中时爆炸是有道理的，当它在空中飞行时将其炸毁是很好的。似乎最终使用了更好的版本。
Solo：这些人字拖的秘密是基于公式还是经验？
罗立贤：其实两人都需要。因为这么多年过去了，我们既积累了数据，又积累了方法，也积累了经验。其实你把这个物理问题拿给清华大学让人去计算，就能计算出来。我们先用公式，也要到现场去判断，我遇到工程师给我的结果是不对的，我看了看，总觉得不太对;
罗丽贤在《烈日之心》拍摄现场
Solo：今年上映的《燃烧的心》，赛车和摩天大楼拼车追逐的最后一段也是你干的，怎么射出来？
罗立贤：这部剧是一部故事片，我们在整个动作设计和现场特效上运用了真实性的特殊方法，加快了节奏，让观众看起来更加惊险。那栋楼是真实的，但是我们不能让演员真的在楼的边缘走来走去，所以选择用设置的方式拍摄，如果地面上有一个场景，很多特效都出不出来。我们在大楼的顶层有几米假的外墙和平台，我在拍摄B计划时就有这样的经历，演员在平台上移动，没有摔倒的危险，高度下面会有厚厚的垫子。但是有了这种更高的视角和玻璃墙在各个方向的反射，以及摄影师的一些方法，有一种非常高，非常危险的感觉。
3 故事片也需要动作指导
罗丽贤和关虎在《老枪》拍摄现场
Solo：你也参与了电影《老炮》，这部电影将于本月底上映？
罗立贤：是的，《老枪》是一部故事片，主剧，有一些赛车剧，有一些小打斗。有些戏不需要代替演员来演戏，但更需要懂得如何演人来给他们示范，这样演员才能用那种戏来学习。
Solo：电影中的动作指南有时会做一些观众完全没有意识到的工作吗？
罗丽贤：比如《金陵十三》中一个女人翻墙，这样的小动作，我们都会在场，因为动作指导除了设计动作，还要照顾演员的拍摄安全措施。说回墙边，让演员的动作让人有感觉。一个不知道如何翻墙翻墙的人，和一个知道如何翻墙翻墙的人，整个身体的动作是不一样的。要教她翻身，她想表现出不翻墙的感觉，而且翻不过来不好，或者太慢，翻过墙镜片，不可能翻过几分钟，这对演员来说并不容易。
曾经有《半海半火》，你可能没想到这样的艺术片需要动作指导。一个站在海边巨石上，闭着眼睛，背对着一边的女人，怎么知道最后一步在哪里？演员在缓慢的一步后掉进了海里。她赤身裸体，因为她会戴着帮助，所以没有办法穿怀亚特的钢丝绳;我们想到了石头边缘的几根钢柱，然后拉了几根钢丝绳，像拳击台的环绳一样，她摸了摸自己的背，她就知道要停下来了;有了这个保护措施，演员们行动起来就更容易了，否则很难让一个明显受惊的人无所畏惧地表演，倒退。像这样的东西很有效，但是当你看电影时，你没有意识到这一点。
"十二生肖"成龙滑轮服装改造及拍摄支持
Solo：你和很多导演合作过，总的来说，你们是怎么合作的？
罗立贤：每个人的性格都不一样，工作作风不一样，合作也不一样。有的会和大家聊很多关于他们的方向让我们设计，有的会简单地完成一个概念，让我们想象和实现。我喜欢多说话，更清楚地表达他想要什么。但简单，其实也是很有挑战性的，完成后会很满意。
Solo：导演和整部电影的风格对你有什么影响？
罗立贤：有的都是很平坦的路线，我们不能做很花哨，要实实在在。一个好的动作设计的标准是它是否适合整部电影。少不能，得到多不能，让万物非常一体化，非常统一。
4 猛龙队，行业领军人物
Solo：现在你的猛禽特技团队是这个领域最有实力的，你会不会觉得人太多，工作太充实了？
罗丽贤：有时候同期就会发生，接着是一场戏，没有办法同时拿起下一场，时间问题不可能。其实我想做的，不同的导演有不同的风格，更多的合作可以更进取。
Rory Hyun与Raiders 2 star Iko Uais
Solo：你更喜欢和一位年轻的导演合作吗？
罗丽贤：年轻导演有新想法，老导演有新想法，每部戏都有自己特殊的地方。即使是熟悉的人也可以从合作中学到一些东西。因为每次播放都是新的，所以聊天的内容与上次不同。和多年前一样，我跟着吴玉森连续做了四部戏，《血腥双男》《血腥街》《渡海》《辣手侦探》;当我认识他的时候，他觉得我是一个孩子，当我还是个孩子的时候，我觉得我现在会更好（笑），我可以做得更多。
Solo：你的特技团队最初有多少人，现在有多少人？
罗立贤：前五六个人，现在二三十个人，比较固定。我们做的最基本的事情，有些工作会找人做。这二三十个人有不同的职能，每个人都负责一件，可以满足国内外电影的需求。比如，我们有机械组，有些设备连设备公司都不能提供，都是我们自己的，有的可以从我基本上不制造的设备公司租来，因为设备不是唯一的;
罗丽贤、罗益民在《无人区》电影中
Solo：在你的领域里，有更多这样的团队吗？
罗丽贤：基本上无论是在内地还是香港，所以几个部门都做过，可以做动作和负责现场特效，也可以做设备，好像只有我们。如果一个团队正在寻找三个团队来合作，那么他们有很多会议是正常的，但我会在我这边与自己沟通。
Solo：你的团队中都是香港人吗？
罗丽贤：我在中国拍戏已经十几年了，现在团队里有很多大陆人，他们和我都快十年了，2006年左右，大陆电影刚开始市场化的时候，我做宁浩《疯狂的石头》和李少红的《门》的时候跟我一起开始。
5 对当前中国电影市场的观察
罗丽贤与成龙讨论拍摄《警察物语2013》追车
Solo：未来的计划是什么？
罗立贤：最想做的是我面前的事情，我觉得不需要想得太远，做每一场戏都跟之前的打法不一样，做进度。同样是飞车，每次即使只比上次往前一点点，三年后看起来也大不相同。我不会突然冒险去做一些我认为不可行的事情，这只是一种新效果。例如，汽车的速度从0到100码很容易，从100到200码的速度较慢，突破240码是非常前沿的技术。我们已经达到了一定的水平，每一个小小的突破都不容易。
Solo：你认为中国电影现在处于什么状态？
罗立贤：我认为这是一个快速增长的时期。每一步的需求都在增长，演员，员工，屏幕数量...你可能会注意到，没有足够的演员，但幕后没有足够的人。把所有优秀的员工聚集在一起并不容易，在一个十几个部门的集合之前，每个部门负责人都可以是该领域的佼佼者;也许学生还没有学会老师的所有技能，他们出去做事，所以权力可能会分散。当然，一段时间后他们会在实践中长大，就像我在香港一样，也慢慢摸索出来，几十年做到今天，但如果市场增长速度太快，人才的增长速度可能跟不上增长速度。
Solo：最后你想对你的电影同行说些什么？
罗丽贤：我们一起努力，一起进步！
温/棕榈花案
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影视独白
由资深媒体人、电影行业研究员李兴文编辑，提供深入的影视评论和行业报道。追求高寒、独立、物质，帮助大家提升姿势、营养、热点。覆盖微信、微博、博客、网站、今日头条、百度100强、新浪、网易、腾讯、搜狐传媒等十大平台。