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叙事文学非常重视情节，情节的内涵是人物及其行动。就历史而言，历史作品应该表现一个时代的历史进程和社会风貌。严甫、夏增友曾说过："纪事人员的书是历史。"在这方面，文学和历史再次找到了契合点。历史形象和情节演绎是指历史文献中由具体人物行为组成的事件情节的历史图景。当然，甲骨文的文字和商舟的铭文还不是历史文学作品，但就历史记录的形式而言，它们已经显示出一种萌芽的专注情节状态，这影响了历史文学的形成，也表明中国古代叙事散文从一开始就是情节的最好而不是讨论的特点。情节由事件和一系列事件组成。
没有事件就没有情节。在文学中，情节离不开人物，高尔基说："情节是人物的历史。"情节和角色是同一枚硬币的两面。纵观从前秦到两汉两代的历史文献作品，可以说，先秦的作品更注重事件的记录，注重情节的故事。众多的历史事件或历史故事构成了作品的主要干部，就像外国人的故事一样。事件故事形成其基本结构，结构大多是连续的，并列出一系列故事，由一个或几个字符串在一起。两个汉代的作品着重于突出人物，塑造事件情节叙事中的独特人物，正如外国人在人物小说中所说的那样。造成这种差异的原因是，前者大多是编年史家，而后者是编年史。
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《左路》的作者非常注重情节。金楚玄之战是争夺楚庄王霸权的重要战役。在一战爆发前，笔者首先组织了一系列事件来解释战争的起因，包括楚庄王伟政、郑人到成、金石会争辩，金俊会英俊不和，先不服侍军令单独行军，魏巍赵为私下怒怒分， 楚人被晋师、晋师打败，为船和十字而战。这些情节构成了战斗的支柱。同时，笔者还详细写出了王楚庄不以武侠北京观炫耀武功、郑国杀石系统、金侯关元教练于林父亲的死罪几集，使战争成为一个结构完整、一贯的独立篇章，体现了王楚庄的伟大才华。
然而，笔者并没有遇到这一点，战后又插话了五件琐事，有楚军先拿广，楚人教晋军逃跑，当医生救了赵薇并失去了次子时，志庄子找儿子又被俘虏，金君夜等几招， 丰富了战争的内容，使情节变得更加生动。像这样的例子在《左派》中不胜枚举。《战国政策》的作者也聚焦于剧情。我们来看看《齐泽四七人有冯玉章》，由《弹跳与歌》、《收债到薛》、《请相在梁》、《请宗庙在薛》等几个情节组成，由宙斯凤羽的动作组成，这几个情节写得多么精彩。同凤起起人一样，"历史"不可避免地被掩盖了。原因在于传教士为孟廷君，冯伟是伴随人物，司马展只是"战国政策"情节组合的总结叙事。情节的缺失会影响角色的风格。
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对于两个汉朝来说，随着以作家为中心的编年史体的创作，情节成为塑造人物的重要工具。司马展非常重视剧情结构，也是剧情结构的主人。我们来看看《鸿门宴会》、《围攻之下》是多么惊心动魄，《轻松水告别》是多么悲惨，"穷乡僻壤的世界大战"是多么激烈，"超好"的对话引发了人们的多大感受。这些是历史上著名的情节，人们津津乐道。司马迁移结构图的一个重要方法是使用串珠法。如《物品羽书》、以审计事件、狰狞之战、洪门宴会、围攻下等大情节整体。其中，与刘邦关系密切的《洪门宴事》被特别放在《物品羽书》中，显然是为了突出物品羽毛的性格。《李李将军传记》以杀勋努射杀雕刻师和射杀虎的石块情节，写下他出色的骑术，勇于当敌;
司马展写的人物，很少用批判的语言来描述或评价，更多的是用事件和情节或历史人物来表达台词。有时丢弃其他杂务，突出一两个情节，写一两件事，然后形成一个人物的传记。比如《孙武丽丽传》，写孙武，专心练习宫女，至于闯入楚的许多事件都是隐蔽的。孙武的军事才华、执法等品质的山体突然变得可见一斑。写孙宇，事件多了一点，也只拿庞毅的脸和它的脸，天基赛马，桂岭的争斗，马的争斗，孙宇的人都会活过来。在《田单栏传记》中，用端轴到傅铁笼情节写田单智能，这种用个别情节或几个情节来表达人物的方法，为后来的小说如"世界说新语言"来模仿。
司马使用情节结构的另一种方法是平行交错。不同的角色彼此之间有关系，情节很多，错开着。司马先动手写了四件事：第一，皇帝传授了这件事;这四集讲述了鼻窦婴儿进出的经历。再写田琦，也写了三件事：一是不贵，"争论有口";这三件事都写过田琦如何利用裙带关系，煽动潮流，玩弄权力，发挥阴谋诡计。写下guff，然后写下他为和平七国混乱的勇气冲进阵型，功勋军官，并写下他只是直酒，好人，沉重。虽然这三个人是连续写成的，但他们的事件是平行发展的。到了田瑜戏灌，徐去围棋宴会，窦、田、灌三场冲突开始交错在一起，以"制酒骂"和"东朝宫廷辩护"两个情节，矛盾发展到高潮，最后写出了窦娃娃，结束了对溺爱者的谋杀。众多情节平行交错、交错，作者可以巧妙书写，自由创造出一系列血肉之躯，具有鲜明个性特征的人物。
司马在用许多事件和情节来诠释历史时，不是情节单独积累，而是以人物为中心，使情节随着矛盾的发展而有机地贯穿始终。如《物项羽书》，事发后，楚秦、赵国、项羽、宋毅的矛盾日趋激烈，最终爆发了露露之战。物品羽毛的名字震惊了世人，对于将领们来说，因此与刘邦的矛盾凸显出来，物品羽毛的终生行动也从起义变成了楚汉之战。于是在"鸿门宴会"之后，由于战略失误，该项目羽化，情况迅速转而下，最终导致"腋下"和"乌江自作自受"的结局。
魏其武安后利传记也是如此，随着窦宝贝、田羽、古夫矛盾的发展，复杂而激烈的情节一个接一个地展开，人物的事态也随之而来。以人物形象和事件情节对历史的演绎，在司马的手中一直有着火纯绿色的局面。司马迁徙后的所有历史学家都遵循了这种技术。邵顺的《西门豹治》，采用这样的手法，其结构巧妙，情节曲折，像小说一样，而尖锐的冲突，如剧情，西门豹这个角色的刻画也非常成功。班古的《汉书》中《何光传》、《东方朔传》中，很多故事情节都会被何光、东方朔塑造得非常神明。从那时起，陈寿和范薇就遵循了这一传统，写了一本名为《杰伊氏》的历史书。直到司马光，"仍然如此。