用枕头和铁轨搭建环形铁路，1：1模拟生产列车在舞台上疾驰，游击队员接载列车，抢夺物资，大胆、灵活......这是一部大型原创杂技剧《铁道英雄》中"惊艳、危险、奇异、绝对"的场景。
近日，山东杂技团创作的杂技剧《铁道英雄》在济南首演。产业工人"英雄群体形象"的塑造，融合了"声、光、电、影"于一体的舞台呈现，以高难度技巧讲述故事的创新手段，都让这部作品"看点"饱满，同时也为杂技舞台剧带来了新的探索。
"技术""戏剧"融合，创新讲故事的方式
活跃在山东省卫庄地区的铁路游击队是著名的抗日武装力量。从历史上看，面对日军的残酷暴行，这支队伍勇敢无畏，在与日军的斗争中取得了一场胜利。
《铁道英雄》是以抗日战争期间中国共产党领导的鲁南铁路游击队、鲁南人民抗日义勇旅抗日侵略者的英勇事迹、铁路游击长老、地下交通员凤澜的爱情故事、凤澜从普通百姓成长为优秀共产党员的脉络而改编而成的， 以及人民对中国共产党的忠诚。
这条铁路线上的英雄传奇如何与杂技相匹配？"杂技剧"版如何才能脱颖而出，与影视、小说等其他艺术形式的成功相媲美？显然，观众的心理期望越高，对创意团队的挑战就越大。
"为了突破以往杂技剧'硬抒情、叙事尴尬'的局限，在构思之初，创始人从铁路游击队的战斗形式入手，考虑杂技动作、技巧的匹配，并坚持以戏剧为主导，使杂技技术为叙事服务，展现'技术''玩法'与最佳形态相结合。
该剧的艺术总监、编剧张桂林介绍，为此，该剧大胆摒弃了山东省杂技团节目的一些传统优势，将"吊环""滚环""绳索技术""蹦床"等原创技巧进行创作结构，同时根据剧情创作了大量新的杂技道具。
在舞台上，自行车、长凳等普通生活用品演变成杂技演员翻转腾霆的辅助道具，不仅突出了地域特色，更是城市的烟火;
这些新道具，在强制杂技技能创新的同时，与情境和人物息息相关，起到了促进剧情发展的作用，效果引人入胜。
多层idicsy空间构建新型观看关系
与传统戏剧形式不同，杂技剧《铁路英雄》的表达空间是多层次的。
在杂技界，一般来说，"地面演员不高"是一个惯例，但在《铁路英雄》中，为了更好地服务剧情的发展，演员们"上天去地"，多维度地展现情感、力量和美感。
在剧中，借助绳索技术，在目睹儿子"小男孩"被日本人扒死后，被吊死的凤兰撕心裂肺的舞蹈中，内心的痛苦和仇恨表现得淋漓尽致;高难度技巧和情节结构的高度统一性使观众看起来惊心动魄。
在《铁路英雄》中，道具和演员都在移动，成为一种特殊的"时空运动"。在很多舞台美术形式中，只有杂技艺术才能穿过地面和高空，呈现出独特的"垂直运动美学特征"。
"节目是'抗日战争报'，剧场入口处有1930年代和1940年代穿着打扮的人发出'外面'的消息，火车从眼前看，枪声在耳边......"观众王晓阳说，他从影院一开始，就感受到了《铁道英雄》的不同，另外，整部剧的视听效果震撼人心，就像电影《真人秀》一般。
除了从高空到地面的垂直表演空间外，环形铁路将"内环"表演区和"外环"观众区分开，但通过超速列车营造出体育舞台效果和演员的"跳入跳出"，这两个区域被十个巧妙地连接在一起——革命群众的"扒手列车， 杀敌抢"壮举，凤澜失丧儿的悲剧叙事是在同一领域完成的，真正发生在观众身边，为观众带来身临其境的观影体验。
英雄们也有感情创造迷人的红色经典
作为山东庆祝中国共产党成立100周年创作的红色文艺作品，杂技剧《铁道英雄》以老铁、凤兰爱情故事为主线，同步塑造了矿工达昭、火车司机老孙等产业工人的"英雄群体形象"， 突破了目前红色主题艺术作品以乡村主题的形式，弥补了这种主题在舞台艺术中的不足。
"以'老铁'为例，他在剧中的感情是多层次的，他对党的信仰超越了一切，他左手腕上的红布其实是一面党旗，这个细节来自鲁南铁路旅真实案例的历史。而面对与凤兰的爱情，他有一个单纯、害羞的一面，山东男人，每当为胜利而奋斗时，他就像其他游击队员一样，喜悦满是言语。该剧导演张伟表示，为了让主人公的形象有血有肉，充满生动，原班人以"历史精神"去钻研每一个细节，力求展现出每个角色不同的逻辑维度。
《铁路英雄》实现了革命英雄主义与浪漫主义的完美结合。该剧既有神兵天塌下来等紧张的挣扎场面，也有男女主角的审美爱情，也还有主线之外的"散点"人物的和谐表达，令人耳目一新。
剧中人物的情感也被"注入"到外部杂技中。"在《铁道英雄》中，凤兰深受启发，一步步成长为革命战士，需要表演发展的人物变迁，与传统杂技只注重表演技巧不同。
剧中凤兰的演员之一张旭表示，即使剧中的U线、笼子等段落离不开技术支持，但更需要演员对角色有情感体验，才能进入角色，表现自己内心的"温度"。
原著杂技剧《铁道英雄》也是一场艺术视觉盛宴。该剧完全按照1：1模拟的火车制作，丰富工业风格设计的紫庄铁龙，以黑、白、灰为主色调，突出了舞台的庄严与色彩张力，将工业风格、现代感与历史时代创造性相结合。
钱汉7月17日照片报道
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