迈克尔·度德威特：精神性才是最为细微的部分

吉卜力工作室的新作《红海龟》已于今年的戛纳电影节上亮相，首映之后，批评者有之，赞誉者亦有之，但无论怎样，这部电影都为吉卜力工作室开启了一个新的时代——后宫崎骏时代。迈克尔·度德威特，《红海龟》的导演，一个荷兰人。

我们会惊讶于吉卜力工作室会找一位非日本籍，甚至没有长篇动画制作经验的艺术家当导演。是的，《红海龟》是度德威特的第一部长篇动画，在《红海龟》之前，迈克尔·度德威特共有5部动画作品，其中《父与女》以8分30秒在时长上登顶。但度德威特已经不是一个年轻人了，甚至不是一个中年人，1953年出生的他，今年已经63岁，按孔子的说法，他已经处于六十而耳顺的阶段了。

或者我们会有这样的疑问，为什么《红海龟》之前，他无意于动画长篇，而一个本无意于长篇动画的艺术家为什么又导演了这部《红海龟》呢？在戛纳的圆桌访谈中度德威特透露在此之前拍摄一部动画长篇所需要的资金、技术以及等待使他缺乏从事这一项目的欲望和动机，而吉卜力真诚的邀约则打破了他的犹疑。至于吉卜力工作室选择迈克尔·度德威特的原因，我们或许可以从度德威特的那几部动画短片中窥见一二。“东方式的简约、宁静和含蓄，情感细腻，哲学性的思辨意味”这些词都可以用来形容度德威特的独立动画，《父与女》是关于死亡和守望的思考，《和尚和飞鱼》则围绕着这样一个哲学问题“欲”，鱼是欲的象征，修士追逐鱼而不得，最后却是与鱼共入虚空世界，《茶之芳香》则相比较前两部更为抽象难懂，佛教所说“一花一世界，一叶一菩提”，导演想说什么并不重要，关键是我们能从中得出什么。度德威特的作品中明显的东方情怀使得吉卜力工作室钟情于他，甚至没有考虑过其他人选。

度德威特称“精神性才是最为细微的部分，带着良好情绪和自然的精神性才能让电影非常美妙”，度德威特把一个原本关于荒岛求生的粗犷故事变得细腻、平缓和美妙，《红海龟》并不是如《鲁宾逊漂流记》一般是关于求生的故事，而是在探讨人与自然，人在自然中怀有的情感以及人与时间，就如同导演所说“精神性才是最为细微的部分”，极简的风格，缓慢的情节，朴素的爱情把这种细微、自然的精神性展露无意。值得注意的是《红海龟》延续了度德威特往日的风格——全篇无对白，面对这样的电影，观众需要有所准备。

在创作烦恼之际，迈克尔·度德威特沿着法国西南部小镇上的一条小河骑行，夜幕降临，四下无人，偶尔跃出水面的鱼和栖息于树枝上的小鸟是路途中的迷人之处。

作者：花几树