马彦祥 马彦祥(1907-1988)，京剧理论家、导演、剧作家。原籍浙江鄞县，生于上海，1928年毕业于复旦大学中文系。早年与著名戏剧家洪深、欧阳予倩等致力于话剧、电影活动，主编过《现代戏剧》、《戏剧时代》月刊、《戏剧》双月刊等。1937年在汉口参与主编《抗战戏剧》半月刊，导演了由他改编的《古城的怒吼》。抗战胜利后到北京从事新闻工作。1953年起，先后参加改编并导演了京剧《柳荫记》《三座山》《武则天》《逼上梁山》等。
马彦祥（右）在复旦剧社演出《西哈诺》
梅兰芳先生：
你在春和连唱了四夜戏，想来一定很辛苦了，我本想来看看你，有几句话和你谈谈，但是一想到你的左右的许多保镖，就不免有点胆怯。这不是笑话，我是不会说笑话的。
在一般演戏的人当中，我觉得你是比较明白一点的人。今年夏天，我在你们国剧学会里讲演《话剧与歌剧》的题目，当你听到我很不客气地指摘旧剧和旧剧演员时，你偷偷地从门边溜走了。不，你不曾走，大概仍旧在门外听着，所以你后来表示很惭愧，而且歉仄地对我说:“您的话很对，我也觉得是这样，但是，咳，没有法子！他们（指你身边的许多人）都是上了年纪的人，顽固一点吧！”这几句话当时很使我感动，觉得你的处境很可怜，有许多事不应该怪你。
梅兰芳之《穆柯寨》
这一次，你来演戏，我没有去看，但是我走过春和的门口，看见有你的很大的戏目广告，此外，还有一块英文告白，上面好像是这样写着：“dr. mei lan-fang，the world-famous female imperonator and his troupe of artists……”这告白勉强译成中文，便是“世界闻名的男扮女装的梅兰芳博士，和他的诸艺术家的剧团……”。看了这告白，我真替你难过。假如你不是糊涂人，你一定会觉得这样的宣传简直是侮辱你。你不要以为十六世纪英国的旦角也往往用男子扮演，而且莎士比亚写了许多情诗给他们，不错，有这么回事的，但那是在十六世纪，你也不要以为美国有名的戏剧批评家stark young在权威的戏剧杂志《theater arts》上说过你的好话，那是美国人对于一切新奇的事物的观感。假如他们真的承认男扮女装是优美的艺术，为什么直到现在，我们不曾听见百老汇和好莱坞有“美国的梅兰芳”出现呢？
你演旦角，在中国是有名的，很受一般人的欢迎，这就很足以自豪了。至于国际上的地位，我以为你无需乎去企图，这非但于你无补，或者还有点累，也未可知。
退一步说，假如你一定要征服外国人，使外国人对你也钦仰崇敬，那么你还是在艺术上下点苦功，我说“艺术”，想你总不会误会到“珠圆玉润”及“扮相娇艳”等等上去的吧。然而现在，你之吸引外国观众完全是用了“男扮女装”这几个字，这不但有点类于魔术场的广告，而且很可以使人怀疑到你的地位完全是藉此而造成，这于你是很不利的。
梅兰芳之《廉锦枫》
其次，是关于你个人的问题，就是博士的资格问题，你动不动就喜欢把“博士”抬出来，我觉得这也是不大好的。且不说这年头的博士多如过江之鲫，已不怎么值钱，即就博士本身来说，也有各色各种的不同。譬如说，你的朋友中，就有两位博士，一位是哲学博士胡适之，一位是文学博士刘半农。你一定相信，他们的博士资格的获得，没有像你那么容易，多少是费了一点点事的。
你呢，据说也是文学博士，然而幸而大家都了解你，并不和你谈文学，所以你即使连文学的定义都说不上来也无妨，但是当你以文学博士自居的时候，就难免有人要请教你，譬如我吧，可怜得很，不过是一个区区的“学士”，对于文学所知无几，当然要请“博士”指教，问题很多，如“戏剧与时代”、“戏剧与人生”、“戏剧之社会的价值”等等，在你以唱《太真外传》者的立场来说，你应该怎样回答我呢？当然，我不过说说罢了，并非真要你答复，没有和你为难的意思，幸勿误会为要！
想说的话很多，但今天《语林》并不预备出专号，所以只好适可而止，其余的话，且待将来有机会时再谈。
我写这封信，态度是很诚恳的，想你总可以看得出。且不说我们是相识的人，并无丝毫恶感，而且你的多年的朋友如张豂公、齐如山先生等，我们也是熟人，这一点，至少也可以作为我的态度的保障。不过近来因为每天写“胡说八道”的漫谈，把笔写滑了，虽然竭力想把态度装作庄严一点，但偶然或仍有措词欠委婉的地方，因时间的关系，不及一一斟酌，只得请你原谅了。祝你努力！
（《彦祥漫谈》）