作者：姜红（烟台博物馆）
资料来源：《知识就是力量》杂志
恐龙是已灭绝的古代生物。我们怎么知道他们长什么样？正是几代古生物学艺术家的不懈努力，使我们越来越接近恐龙的真实面貌。科学地恢复恐龙及其生活的世界并非易事。描绘古生物学的艺术家不是普通的艺术家。他们不仅具有高超的艺术素养，而且在古生物学、解剖学、生态学、地质学等方面有着深厚的知识积累。正是他们打开了通往史前世界的大门，带领我们穿越时空，回到恐龙生活的史前时代。
从内到外的茧回收
古生物学家格雷戈里·S·保罗修复的腕龙
当然，古生物学的恢复是从化石开始的。在古生物学家格雷戈里·保罗（Gregory S.Paul）的腕龙系列修复图中，你可以看到艺术家修复恐龙的简单过程，从骨骼到肌肉，然后添加皮肤，使之成为恐龙活着时的样子。
看似简单的过程一点也不简单。古生物艺术家必须很好地理解这个动物的骨骼并重建它，因为骨骼是基础，所有的器官、肌肉、皮肤和各种衍生物都附着或连接到骨骼上，就像房子的框架一样。
古生物艺术家只有清楚地了解古生物骨骼的结构，才能确定这种动物的形状和合理的运动姿势。
有了完整的骨骼，就有必要为其添加肌肉。对于古生物学家来说，有多少肌肉与骨骼相连并不困难。通过观察活体动物肌肉的附着和分布以及化石骨骼的结构特征，古生物学家可以在骨骼中添加合理的肌肉和肌肉群。这听起来很强大吗？
让人们认识史前巨人
查尔斯·奈特，他正在制作剑龙的模型
查尔斯·奈特19世纪70年代出生于美国。“恐龙”这个名字诞生才30年，人们对恐龙的认识仍然停留在史前蜥蜴的水平上。
奈特从小就被恐龙和其他古代生物深深吸引。同时，他表现出了巨大的艺术才华。由于美国在古生物学发现和研究方面的快速进展，奈特得以获得许多有关恐龙的信息。成年后，奈特开始为美国自然历史博物馆绘制恐龙复原图。他将自己的知识与最前沿的研究相结合，创作了大量经典的恐龙复原图。
1897年，查尔斯·奈特绘制了《雷龙复原图》。修复体的构成分为前景和前景两部分：在场景中，我们可以看到一条雷龙，它的身体大部分不在池塘里，脖子高高举起，头部的结构器官得到了很好的展示；从长远来看，你可以看到一个完整的雷龙形象。全身各部位的形状和比例一目了然，包括小头、长颈、笨重的身体、蜿蜒纤细的尾巴和强壮的四肢。这只霸王龙正在啃噬地上的植物，植食性的特征很明显
奈特绘制的雷龙代表了科学界对19世纪末大型蜥脚类恐龙的认识。骑士的雷龙修复地图不仅试图恢复雷龙的外观和生命，而且还恢复了雷龙的生存环境。无论远处的丛林有多高，都忽略了附近池塘中漂浮的植物和水线的反射。
如果我们从今天对恐龙的理解来重新审视骑士的雷龙，确实有很多问题，比如不能抬起脖子，尾巴不能拖在地上。这些问题的根源在于100多年前古生物学研究水平的局限，这也标志着最早的恐龙复原图上的时代，但无法撼动奈特复原图的艺术性。
还原恐龙“暴君”的真面目
最经典的霸王龙复原图像来自电影《侏罗纪公园》系列，但电影中的霸王龙实际上与真实的霸王龙不同。霸王龙长什么样？中国古生物学家赵闯用复原图告诉你答案。
中国古生物学家赵闯的照片
赵闯画的霸王龙头部巨大，前窄后宽。从正面看，霸王龙的两只眼睛可以同时盯着你看，双目视野重叠角度达到60°，这在大型食肉恐龙中是独一无二的，说明霸王龙的视力非常好。霸王龙脑袋的另一个特征是它的嘴上长满了可怕的大牙齿。这些牙齿不仅锋利有力，而且具有可怕的破坏力。即使霸王龙闭上嘴，他的牙齿也会暴露出来。
赵闯画的霸王龙手掌相对，脖子、背部和尾巴上都有毛发
除了它巨大的头部，只有两个手指的“小手”也是霸王龙的标志。如果你仔细观察，你会发现赵闯画的霸王龙的手是手掌对手掌的，而电影中的手掌向下恢复是错误的。与霸王龙的“小手”形成鲜明对比的是，它的后腿肌肉特别发达。事实上，在巨型食肉恐龙中，霸王龙拥有最长的后腿，这在复原图中可以清楚地看到。霸王龙的腿下面是它的大脚。它实际上是用脚趾走路的。用脚趾支撑这么大的身体并不容易。
关于霸王龙是长鳞还是长发，一直存在很大的争议。我们经常可以看到覆盖着毛发的霸王龙复原图。根据目前发现的化石证据，霸王龙的鳞片很长，而且是一种非常小而精致的鳞片。从远处看，霸王龙的皮肤是光滑的，而赵闯画的霸王龙脖子、背部和尾巴上都有一些毛发。这种修复来自美国自然历史博物馆古生物学家的观点，因为在这些地方发现了类似鸡皮的皮肤结构。
看到赵闯画的霸王龙，你有没有感受到古代暴君的压迫？这只霸王龙的整个身体是基于最新研究的细节，但这不是一只“决定性的”霸王龙。未来，随着更多的化石发现和对霸王龙的科学研究，霸王龙可能再次发生变化。
细节卓越大师
准确而美丽地复原恐龙是一件好事，但这对古生物学艺术家来说还不够，因为他们会找到方法来展示恐龙的生存环境和恐龙之间的关系，因此有一个更大气、更丰富的古代生态场景复原。
朱利叶斯·斯托尼绘制的史前水下世界
加拿大古生物学家朱利奥·斯通尼是一位善于表达古生态学伟大场景的大师。他还获得了微生物学博士学位。在斯通尼看来，重建一个已经消失了数千万甚至数亿年的生态系统并不是一件简单的事情。首先，我们需要确定当时的地形和气候，然后恢复植物群落作为背景，最后选择将出现在恢复地图中的动物。在这个过程中，我们必须阅读大量的资料和咨询专家，因为任何不应该出现的动物，甚至是微不足道的植物，都会破坏整幅画。
知识链
恐龙公园群中不同恐龙的生态位划分是朱利叶斯·斯托尼（Julius stoney）创造的具有代表性的古生态场景，展示了7600万年前白垩纪晚期的恐龙世界。复原图设置在清晨太阳升起时，雾尚未完全消散。环境处于森林与平原的过渡地带。在构图中，视野从左到右逐渐开阔，可以看到远处的恐龙。从左到右，大场景中的恐龙有开蛟龙、赖氏龙、戟龙、包头龙、衣原体龙和装甲龙。这些恐龙不在同一平面上，而是排列在不同的层次上。
在绘制恐龙时，朱利奥·斯托尼还考虑了光线的影响。远处的恐龙略显模糊，而附近的恐龙细节丰富，身体暴露在阳光下的部位特别明亮。这幅巨大的古生物学场景在视觉表现上充满了张力。观看时有一种身临其境的感觉。同时，建筑环境与恐龙充满和谐，给人一种平静的感觉。这一场景不仅是对古代生态场景的简单还原，也是生态位分割的隐藏展示。例如，高大直立的赖氏龙和衣原体以高大的树叶为食，四足长角龙和戟龙以灌木为食，低矮的包头龙和盔甲龙以靠近地面生长的蕨类植物为食，不同种类的恐龙享受不同高度的食物，避免竞争。
（责任编辑/黄英英艺术编辑/旅游）