《细读杨德昌》系列第二篇：《指望》。
《指望》是杨德昌导演的第二部作品，在1982年上映，是《光阴的故事》中的一段。
这部电影背后的制作方是中国台湾中影公司，当时的中影以拍摄“健康写实主义”电影为主，向来以顽固不化的保守主义思想著称。
但是，年轻观众渴望看到新的东西，中影的老派电影越来越不吃香，这时中影的总经理明骥，发现了这个问题，决定进行“革新”，让自己的两个手下吴念真和小野去召集新电影人一起拍摄了四段式电影《光阴的故事》。
《光阴的故事》被看成台湾新电影的开山之作。
杨德昌、吴念真、小野、柯一正和侯孝贤等，成为台湾电影新浪潮的主力和旗手。
杨德昌的《指望》是《光阴的故事》中，最突出的一段，讲述了青春期的少女小芬的情窦初开的故事，女主角小芬可以说是杨德昌电影中所有女主角的原型人物。
在所有杨德昌的电影中，女主角几乎是不变的，永远是文静，直短发，一身青春色彩的校服，这些美学特征，在《一一》和《牯岭街少年杀人事件》中得到了延续。
《南京！南京！》的导演陆川曾说过，所有青春片都是抄杨德昌的，青春片终于杨德昌。
在《指望》中，少女小芬喜欢上了租住在自己家里的男大学生，她曾看到男大学生赤裸上身在搬砖。
那一刻，小芬怦然心动。
小芬曾想以做作业的借口靠近男大学生，却发现被姐姐捷足先登，那一刻，小芬梦碎了。
与此同时，小芬和自己的同龄男孩，一起学骑自行车，同龄男孩比小芬矮了一头，杨德昌对于青春期中，男女之间的差异的观察是十分敏锐的，就像《牯岭街》中的小四和小明。
当小芬已经情窦初开时，同龄的男孩仍然在学习骑自行车，心里想的是，学会骑自行车，学跳绳，长高个，学打篮球。
这个男孩仍然幼稚，没有想到什么男女之情。
在电影选角上，杨德昌因为在《浮萍》中启用过石安妮，坚持要用石安妮作为女主角，差点和制作公司闹翻了。
这部《指望》在当时非常具有先锋性，比如有少女初潮的情节，少女在镜子前脱衣服审视自己身体的情节，少女偷窥男大学生身体的情节，在当时引发了不少的非议，杨德昌坚持要拍出来，宁愿不拍决不妥协。
事后，杨德昌对这段戏的拍摄表示并不满意，没有拍出自己想要的效果。
“那是个夏天，很热，气温很高，人身上黏黏的，心头多半带点莫名的燥，空气里湿度高。青春期的女孩突然看到了另一性的身体，那种奇异，新鲜，或许害怕，都跟夏日的黏、湿、闷热缠在一块，就是这样的记忆。”
对于使用的慢动作镜头，杨德昌也表示是不自信的表现，因为经验不够。
“特写镜头、慢镜头，其实都是作者没有信心：我没有把握你一定看到里面的东西，我要不就弄近，要不就放慢给你看。 后来很自然就会想到这个事情，当我有信心的时候根本不会去碰，想都不会想到，其实都是信心的问题。”
在之后杨德昌的所有电影中，都看不到慢镜头了，特写也很少了。
《光阴的故事》是台湾电影新浪潮的开山之作，意义非凡，值得回味，《指望》也是杨德昌电影美学风格初露端倪的作品。