很欣喜在2019年伊始就听到了唱作歌手徐秉龙的全新单曲《宝贝》，不过并不意外他在这个时候发行新作，因为按照2018年徐秉龙的发新作的频率计算，在2019年伊始发单曲就正是时候。
2018年是徐秉龙的丰收年，这一年他发表了五张作品（四张单曲，一张EP），从年初的《年年》到《拥抱》、再到年中的《双子》、《零零》以及《艺术家》，平均以两到三个月一张新作的发行量前行，已经算是非常高产了，力证了徐秉龙的创作力很丰沛，重点是他交出的这些作品品质性都极高，基本上是出一首火一首，继而也为徐秉龙带来了很高的人气度与话题性。
当然，2018年对于徐秉龙来说，还一件很具特别意义的事情，即他在2018年举办了《来日可期》的巡演。这场巡演从广州起航，走过上海、深圳、厦门、上海、长沙、武汉、南京、成都、重庆、郑州、西安，最后以北京划下句点，共计12场。而这12场巡演场场爆满，每场演出都以Live House的形式进行，唱足两个小时，内容呈现上既有在2018年新发表的作品，也有之前的旧作，其中当然要属《青柠》、《白羊》最经典，还特别值得一提的是徐秉龙这12场巡演只用了一个月的时间完成，非常厉害。
挥别2018这个丰收年，在2019年的开始，徐秉龙并没有放慢前行的步伐，以一首《宝贝》开启了新的旅程。这依然是诚意满满的一首作品，徐秉龙的创作依然很具灵气与才气，特别喜欢《宝贝》的歌词，写得很有新诗的特质，造句不矫情，不华丽，却很动人，简单却亲切的用词释放出款款的柔情，带来暖心的温度，再加上徐秉龙诠释的口吻非常舒服与真挚，仿若就在你耳边淡淡地哼唱着，如此亲切与自然。
而《宝贝》这首歌也有一个很大的惊喜，惊喜来自这是徐秉龙与日本知名指弹演奏家井草圣二的合作品，井草圣二在这首歌中负责了编曲以及吉他的演奏。与井草圣二合作，这对徐秉龙来说是一个很新鲜的模式，既能在合作中擦出火花，同时也是一次学习、吸收经验的机会。本身徐秉龙创作的《宝贝》就很具有灵气，而如今能到井草圣二的润色，尤其是在弹奏上的加持，更能够让整首歌的每一粒音符，每一段旋律变得更为生动。
不过也因为这一次徐秉龙与井草圣二的合作而引发了不必要的误会与争议。其实关于《宝贝》这首歌的作曲、作词、编曲乃至吉他的弹奏，在幕后名单中都很清楚地诺列了出来，徐秉龙是歌曲的作曲、作词人，而编曲部分以及吉他演奏则是由井草圣二来完成，分工明确，根本就不存在无谓指向的抄袭问题。我觉得很多听众的误解在于没有搞清楚作曲与编曲是两件不同的事情，所谓编曲是在作曲的基础上进行，也就是说先是有主旋律被创作而出，编曲才能在主旋律的基础上进行，简单来说就编曲是在为旋律润色，让歌曲成形，这一点是需要强调的。
更需要强调的是，徐秉龙与井草圣二这一次是正式的且具有官方性质的合作。早在2018年10月徐秉龙展开的《来日可期》巡演之际就已经与井草圣二方开始沟通最终确认了合作，而之后几个月双方就一直在合作制作《宝贝》这首歌，这自然就不存在抄袭之说，更不存在不尊重井草圣二之说。再退一步来说，如果徐秉龙真的有抄袭的嫌疑，怎么可能还会在官宣上大方将井草圣二的名字写出，这不是不打自招、掩耳盗铃吗？另外，井草圣二也已经通过官方的渠道证明了他只是参与了这首歌的编曲，这也就还了徐秉龙的清白，既然当事人都已经表态，进行了说明，又还有什么好争议的呢？那些口口声声说要尊重音乐人的键盘侠为什么又不愿意尊重井草圣二的表态呢？
不管从前如何，别人怎么认为，始终相信徐秉龙在创作上是有才华的，当年他为林宥嘉创作的那一首《船》依然在华语流行乐的浪潮中漂泊着，从未被大浪给压倒，这就是实力。而后来他写的一系列作品《白羊》、《不二臣》、《青柠》、《千禧》也都从来没有让人失望过，更是成为了流行禁曲，在创作的这条路上，徐秉龙一直秉持着自己的态度与个性，在他的创作中能够感受到他对生活的向往与期盼，他感性而细腻的情感，而因为所有的创作灵感皆来自生活，所以他写出的作品一直都很有触动性，就好比在《宝贝》中，他能写下“你窥探过我最不安的手/在青春最冷的时候”这样值得去细品的字句。
流言蜚语总是会停止，时间会证明一切，成长路上有迷途，有风浪都是必然，但每一次经历就是一次成长，徐秉龙又有什么可惧怕？期待2019年徐秉龙继续带来更多优秀的创作，开启新一轮的巡演，这才是他对自己最好的正名与证明。