林伟 | Lin Wei
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="4">个人简介</h1>
林伟 |字子芥、复堂、听雨山房主人。研修于北京荣宝斋画院，师从宋雨桂、冯远、程大利、范扬、张立辰诸位先生。作品注重现代与传统的融合，努力探求山水画笔墨的新图式，多次入选中国美术家协会举办的各项展览并获奖。现为辽宁省美术家协会理事、辽宁省工笔画协会理事、 辽宁省青年美术家协会鞍山分会副主席。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="63">宋元风神与时代视觉
——林伟山水画刍议</h1>
文/高鸿
当代书坛画苑，鱼目混珠。然稍一梳理，不难看出 个中道道。一幅优秀的中国画作品免不了传统时代与个性的镕铸，舍此无他。网络的发达与急速的信息爆炸，随之而来功利之人等因素，加之展厅文化的导向偏差，都有可能使审美向度扭曲，出现非驴非马的东西。冷静审视个中纷繁爻杂乱象即可得出，诗性内涵，乃至延展出的中国质地与符号就显得尤为重要。
林伟作品很好地把握住了这个度。把握了中西文化中民族性的根。把握了笔墨精神的世代传神的种！他在近期作品中有着曲径通幽般的委婉表达。
《拟古山水之三》 38cm×38cm 2020年 纸本设色
宋画的高山大川挟雄浑苍茫于云端，重在理趣与意趣的交织，而诗性的栖居如出其里。元朝的凄风苦雨则使这种雄浑质地产生些许变异，一种更为隐蔽，更为隐者所接纳的图式连接着《富春山居》与《千里江山》的诡秘缓缓舒卷而来。前者给予魂魄，后者给予舒坦，这些都是林伟构筑山水画所魂牵梦萦的，如果说十年前的京华之行，拜师宋雨桂寄居荣宝斋的经历使其脱胎换骨的话，那么，后十年的沉静发力都体现其创造与夯实的自我观照。在这点上十分重要，学其师观其心而不摹其迹实为智慧之举，在诸多学子中林伟兄似乎得其师之神更得其师之理也。
林伟在《溪山行旅》与《庐山高》般的磅礴之道徐行涩进，云里雾里出没显现，思维始终连接着时代的构成与宋元的接壤。没有一个灵魂会回归到冻结，回归到重复的泥潭。这点上林伟是警惕的。而老祖宗的魂魄与架构融入时代所必须符加的音符与质地则时时在握。呈现出理趣与情趣碰撞的机敏，在近期写意小品中屡屡出现，信手而歌，尤为畅达。如果说巨嶂大泽韬光养晦是为了构筑标杆的话，那么，灵光闪现的瞬间所勾勒的神来之笔，则体现了由技入道的高蹈，这在黄宾虹的一生实践中便可领略到这般顿悟的密码！宇宙之大，世界之广，古往今来，中国人在表情达性方面始终有一套方法，这在儒释道的演绎中在东方的哲学里有着鲜明的表达：诗性的隐喻远比直观的表露强。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”优秀的作品不在幅式的大小，不在工写的差异，而在于诗心在于境界的高远与否！时人重粉饰重绵密而忽略精神与内涵，实为粉末倒置！《六法》言：神采为上，形质次之，真肺腑之言，吾辈不得不知之。司空图《二十四诗品》映入眼帘的首品是“雄浑”，这便是格局，便是浑厚华滋之意。林伟的作品中始终贯穿着这些法理，寓此之中，出入妙理之外，使其作品不为某家某法所囿而伸缩自如，放达自在！“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”（谭嗣同句），文人介入了武夫的雄浑，苍山如铁，残阳如血，林伟得其精神也！
《拟古山水之四》 38cm×38cm 2020年 纸本设色
诗书画印的熔铸，始终是成功艺术家探寻的法门。从赵孟頫的“石如飞白木如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”。到苏东坡的“论画与形似，见与儿童邻”，一直到王维的诗中有画，画中有诗之境，个中之意在于传统文化的博大精深在于融合贯通之道。无论是吳昌硕，黄宾虹，齐白石，还是清僧四家，扬州八怪，都是在融会上贯通神理，最终成就自我。中国画大师潘天寿五十年末代曾提出中国画专业必须以诗词和书法作为基础，而不应以画石膏素描代替，是尖对徐蒋教学体系发出的观点。他认为画石膏素描在学西画同学中进行，国画系则应当有所区别。这个教学大纲却断送在“文革”的一片熙熙攘攘之中。事隔几十年，我在参观西子湖畔《潘天寿纪念馆》的橱柜里，还看到过他当年用钢笔手写的教学大纲提案。
所幸，国人对于传统的认知，已今非昔比。这是八五思潮论辩的结果。林伟兄对于书画同源，对于书与画之间相互砥砺的重要性来自荣宝斋的教学理念。唐辉先生十分重视书法在绘画中的课程设置比例，聘请了梅墨生，石开，刘正成，张旭光等国内书坛俊彦来授课，增强高研班综合素养，当然还包括艺术理论的设置，诗词课程的设置等等。林伟兄在数十年间对于书法，对于二王体系的深入研究，特别是对于倪瓒的用笔和精神把握，都准确传神，畅达悠游！
《寒林雪意图》 240cm×200cm 2020年 纸本设色
林伟兄近十年卧薪尝胆，于文史哲美，诗书画理，苦心耕耘，且诗意栖居，成就文人博涉诸家裁成一相，人奇字自古。书以载道，画乃心声，日有所学，厚积薄发，假以时曰，必宏图阔展，水到渠成。我们寄厚望焉！
辛丑之春深夜于鹭门
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="64">林伟作品赏析</h1>
《暮雪踏歌图》 236cm×200cm 2019年 纸本设色
《万壑晴峦图》 240cm×200cm 2017年 纸本设色
《古人诗意图册之八》 36cm×25cm 2020年 纸本设色
《古人诗意图册之五》 36cm×25cm 2020年 纸本设色
《古人诗意图册之六》 36cm×25cm 2020年 纸本设色
《古人诗意图册之九》 36cm×25cm 2020年 纸本设色
《辽阳核伙沟写生之一》68cm×35cm 2019年 纸本设色
《鹿鸣谷写生之一》 68cm×35cm 2019年 纸本设色
《暮霭清居图》 136cm×34cm 2021年 纸本设色
《赤霞映万山》 34cm×68cm 2020年 纸本设色
《鹿鸣谷写生之二》 68cm×35cm 2019年 纸本设色
《千仞立红尘》 35cm×69cm 2020年 纸本设色
《为访幽居雁荡游》 138cm×23cm 2021年 纸本设色
《犹爱云泉多在山》 140cm×35cm 2020年 纸本设色
《雨洗秋山净》 140cm×38cm 2020年 纸本设色
《辽阳核伙沟写生之三》 68cm×35cm 2019年 纸本设色
图文来源于"林伟"本人
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