本文作者是小万家族的@鬼脚七
电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
去年的一部《天气之子》大家应该都还记得，标准的新海诚风格毫无悬念成为年度热门。
但是要说去年日本动画最值得关注的，并不是新海诚。
而是一个可能很多人没有听过的名字：山崎贵。
这位导演去年有两部动画作品，一部是《勇者斗恶龙：你的故事》，另一部是《鲁邦三世 The First》。
这两部动画有一个共同点，都是以3DCG制作的。
小伙伴们可能会觉得，3DCG也没什么值得关注啊，这也算不上什么新技术，现如今3DCG满大街都是了呀。
可是对于日本动画来说，这还真不一般。
大家都知道，日本动画是当今或许唯一可以在商业体量上与好莱坞抗衡的动画产业。
相较于好莱坞精良豪华的制作，日本动画展现的则是完全不同的风格，而日本动画一直的骄傲和坚持，正是传统的2D动画制作方式。
宫崎骏坚持传统方式制作动画
无论是我们熟悉的宫崎骏还是大红大紫的新海诚，包括大友克洋、今敏，以及更早的前辈手冢治虫，日本的动画大师们向来都是以传统的手绘方式来完成创作的。
在日本每年播出的大量动画剧集和动画电影当中，很少有更“先进”的3D形象。
在全世界大多数主流的动画都已经进入3D时代的今天，日本动画还能继续保持自己这种独特的风格吗？
国产动画中3D已经不新鲜了
咱们先来说说，日本动画为什么如此执着地抗拒3D？
这其中当然有刻意地追求差异化，扬长避短的考虑。
但是更重要的，是由于日本有高度发达的漫画产业和阅读漫画的传统，也由此培养起了大批漫画作者和画手。
《天气之子》
在将漫画作品进行动画改编的时候，这些故事原作、画师人才和创作风格，都是一笔现成的宝贵财富，将这些元素直接引入电影的创作，简直就是水到渠成。
另一方面，漫画的繁荣也培养起了一大批忠实的观众，他们的观影习惯更倾向于和漫画更贴近的2D造型，而难以习惯（技术不成熟的条件下）“怪异”的3D效果。
日本早期3D动画的代表《最终幻想》
但是山崎贵似乎终于要改变这个局面了。
说到山崎贵，在中国观众当中可能不算有名，但是他的作品倒是有不少人相当熟悉——
2014年的《哆啦A梦：伴我同行》在国内取得了相当不错的票房成绩，曾经一跃成为日本电影在中国的最高票房纪录（此后被《你的名字。》刷新）。
除此以外，重新剪辑过的《寄生兽》和《鎌仓物语》也曾在内地上映。
作为一位做视觉特效出身的导演，山崎贵对于技术和视觉效果的热衷让他的影片始终在更新着我们的观影体验。
从他的代表作《永远的三丁目夕阳》系列中利用特效完美复原的时代街景，到《寄生兽》里对于寄生兽“小右”的完美呈现，再到《阿基米德大战》中对于战争场面的展现，无不体现着这个技术控的执着。
《寄生兽》
当然，回到动画，山崎贵对于动画，尤其的经典动画的改编，正是从《哆啦A梦：伴我同行》开始的。
《哆啦A梦》是日本国民级别的经典作品，无论是漫画还是TV动画，都影响了无数读者和观众，改编这样一部作品，难度可以说是相当大。
而这部影片还不仅仅是普通的改编，还是第一次将哆啦A梦3DCG化。
结果《哆啦A梦：伴我同行》不仅本土票房打进年度前三，票房是同年哆啦A梦的常规剧场版《哆啦A梦：新·大雄的大魔境》的两倍，口碑也是压倒性的胜利。
《哆啦A梦：伴我同行》的成功，当然不得不相当程度归功于山崎贵深厚的技术功底和精准把握。
相比起温情走向的剧情和以纪念藤子不二雄为名大打情感牌，影片中对于主要角色的造型处理和整体风格的构建更是举足轻重的关键所在。
第一部的成功顺理成章地催生了第二部，不过《哆啦A梦：伴我同行2》还没上映，山崎贵又对另外两部经典“痛下杀手”：
《勇者斗恶龙》是从1986年开始推出的经典游戏系列，至今已经推出了超过10代游戏；
而《鲁邦三世》虽然在国内不那么有名，但也是从1976年就开始连载的老牌经典动画。
老牌动画《鲁班三世》和《名侦探柯南》有过多次联动
专挑这样的“国民记忆”下手，而且都是3DCG化制作，山崎贵的意图很明显，他要做那个吃螃蟹的人。
既然在技术条件不成熟的情况下，改编经典作品观众难以接受，那么，手握丰富特效经验和技术的山崎贵，或许能做出让忠于原作的观众和享受特效的观众都能满意的作品。
《鲁邦三世 The First》
《勇者斗恶龙：你的故事》和《鲁邦三世 The First》的票房成绩虽然不能和知名度更高的《哆啦A梦》媲美，但是两部影片的高口碑显然也证明了山崎贵的选择是正确的。
接下来，随着《哆啦A梦：伴我同行2》的上映，3DCG的连续成功，会为日本动画界带来新的冲击吗？在《哆啦A梦》和《鲁邦三世》之后，还会继续有国民经典被3D改编吗？
一向被视作3D禁区的日本动画，会不会被这位导演一举攻破呢？我们只有等时间来给出答案。
《勇者斗恶龙：你的故事》
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