袁正阳的《今夕是何年》。现在是什么日子，打开手机一查就知道了。但凡问今夕是何年的人，都不是在替天上宫阙的人操心，而是自己有心事。这个美女双手箍在腿上，抿着嘴唇，眼睛像是在看前方，但却略微低垂，她真是在想心事，这心事照片难以表达。
刘孔喜的《青春纪事之十七：风从故乡来》。风是从窗外吹进来的，故乡也在窗子的外面。乡思是中国人永远无法割舍的情感，它也嵌入到了上山下乡知识青年的深层心理结构中。画面的线条很好地表现了风，但美女的眼睛没有看向窗外，因为对家乡的思念主要不是“看”，而是“想”，这种“想”，照片很难拍出来，因为画中人很难配合，即使配合到位，拍摄者也很难恰如其分的拍出来。
徐青峰的《心语》。画面上美女手拿着的书是亮的，美女的眼睛却似看非看。所谓心语，就是想静静，不让环境说话，这个，照相机可做不到。
杨飞云的《女儿榻》。题目说榻，你看到的是美女。榻不只是榻，它还是美女心理活动的客观环境，由榻的陈设和光线等构成，总体说来，比较简明。在这样的环境中，待字闺中的美女是不是可以有些简单而美好的青春梦想呢？这样的心理活动照相恐怕表现不出来吧。
李贵君的《不可思议》。人和镜子的关系，成年人都知道，觉得不可思议，那是你还年轻。如果年轻，即使你知道人和镜子的关系，你还是会为其中不断出现的各种效果而感到不可思议。这就是青春，相机捕捉不到的青春。
徐芒耀的《窗前颂经》。看手看脸看眼神，你会看到虔诚、纯净和打开心扉。从右上往左下打开的那束光与主题密切相关，但相机是很难捕捉的。
郭润文的《莎拉的钥匙》。钥匙，你能看到的部分很少；十字架，你却能看得很清楚。钥匙是用来打开的，十字架面前要求诚实。美女的动作和姿势充分揭示了这中间的联系，画家知道这种联系，但是相机不知道。
艾轩的《走远的人》。这是个小美女，单纯的心灵也会有思念。小美女双眼都有头发遮挡，但却仍然看得见甚至更能感受到神采。如果是照相，就很难保证环境不会来捣乱。
袁正阳的《暗香》。所有的香都不是暗的，但当你在一门心思地做着你的梦时，香就走到了暗处，这让相机只能干着急。