画鸣禽的第一步，就是勾勒鸣禽的轮廓。勾线顺序一般是从口缝勾起，再勾上嘴线、下嘴线，然后勾眼皮、上头部、头部、背部、肩部、翅膀、腰、上尾筒、尾、胸、腹、下尾筒、跗蹠。这就是鸣禽的勾线顺序。
要想画好鸣禽，首先必须要把嘴、眼睛和爪子画好。
（一） 如何画鸣禽的嘴。勾鸣禽的嘴，一定要用比较挺拔的狼毫笔，用中锋去勾鸣禽嘴的口缝，这条线一个是要求要挺拔墨色要饱满，笔锋要有力度，这样才能把鸣禽嘴的力度通过勾嘴才能够表现出来。然后再去勾上嘴和下嘴，上嘴线和下嘴线主要表现鸣禽角质的硬度。嘴是一个圆锥体，它的立体感要通过我们的三条线或者四条线把它勾出来。在勾鸟嘴时，不管是三条线还是四条线，它还比较能够表现。表现鸟儿的时候，在勾嘴的时候，一定要把圆锥体、角质感、硬度、力度都要勾出来。不同的鸟类，嘴的形状也是不一样的。
（二） 如何画鸣禽的眼睛。勾鸣禽的眼睛有两种方法，一种是单线勾，一种是双线勾。单线勾，一般在古画宋代画表现的比较多，现在的人们大部分都是双线勾，尤其是工笔花鸟画家在勾鸣禽的眼睛时，绝大部分都是双线勾。勾眼睛实际上难度不大，主要是鸣禽的眼睛放的位置比较有学问，不同的鸟类，眼睛放的位置是不一样的。比如说，鸣禽鸟儿的眼睛就比较靠前，水禽的眼睛组比较靠后，同学们在观察生活的时候注意，不同的鸟类，眼睛长的位置千差万别，希望予以留心。
如何画鸣禽的翅膀。翅膀是鸣禽力度一个主要的表现部分。鸣禽的翅膀，有蛤羽，有初级飞羽、次级飞羽、三级飞羽，还有大蛤羽，还有小翼羽。羽毛的组成，。
小翼羽和初级飞羽是表现鸣禽翅膀力度的两个主要的切入点，小翼羽是用非常有力度的那种线把它勾出来，初级飞羽也是如此，但勾的时候一定用中锋不能用侧锋，虚入虚出，在羽尖两笔互相接线时候，注意那些接线的衔接。另外，羽毛的羽轴，它的直度、弧度、力度，希望在勾的时候也要注意。
（四） 如何鸣禽的爪子。在此只提醒一句，刻画鸟儿的爪子的时，用笔的力度、线条的钢性，一定要注意，不能软绵绵的，不能好像鸟儿的爪子折过一样不行，一定要把鸟儿的力度、把爪子的这条线勾好。再有，就是勾爪子的时候注意，爪子脚趾甲的小肉垫，一定要把指甲托着，不能在指甲的根部上去画肉垫，那样画指甲一挨什么地方就折了。
1.黄眉雀
较工细的鸟，初学绘画应先打草稿，定稿后后浓墨勾出，然后用画纸（绢）覆上勾出各部轮廓，这称为“过稿”。
2.白脸山雀
本图采用工写结合（又称半工半写）的方法，颇有轻松而细致的效果。鸟的头、胸、背用笔丝厾，翅尾用勾线墨染，再略丝翅羽，最后在鸟背背薄石青色即可。
3.家燕
家燕是常见的候鸟，嘴扁足无力，体形瘦长，但飞翔快速，很少栖树上，多停于电线、竹竿和屋墙等处。这些生态习惯是画鸟时应注意的。
本图是小写意画法，用淡墨阔笔丝毛，干后覆染中墨。胸肚白处可在暗部略衬淡赭色，再上白粉。
黑鹎鸟
黑鹎鸟羽色简单，仅黑、白、红三色构成整体，具体画法如下：
1.硬毫小笔蘸深墨勾写嘴、眼，浓墨点睛。
2.淡墨意勾头部、面颊及胸部的外廓。
3.以碎笔、整笔结合的方法蘸深灰墨、浓墨点厾背、翅、胸、腹及腿羽，待墨色干后用浓墨提写翅羽的结构细部，并以三四笔勾点出尾羽的形态。
4.以淡胭脂色染眼的局部。
5.以浓朱磦色调曙红染嘴，勾写腿爪。
6.以胭脂色复勾嘴的轮廓。
7.用深锌钛白色染头部、腹部。
画整幅作品，往往多以淡花青色、淡草绿色作局部点染，以突出其白色的头部、胸部和羽色。
4.太平鸟
太平鸟的羽毛非常光润，所以画时在鸟体边缘不宜有毛茸缺刻，以表现出它应有的毛质感。
本图全用厾笔完成，这种方法中国画称之为没骨法。用赭石调入淡墨、花青，再加入适量的薄胶水，在用笔时须注意深淡，避免全平。色中调为了不留明显笔痕，使鸟体通身光润。头部用纯赭石画即可。
5.朱顶雀
羽毛上花纹较多的鸟，可用勾点结合的画法来表现。在画好轮廓后先用墨按深淡的要求点出背上羽纹，留出空白，再用淡墨统罩；肋处花纹也须层层覆加才见厚重，最后薄薄施色即可。
白头翁
白头翁是经常在画面上出现的小鸟，用勾染法，先以硬毫小笔意勾，或用不同浓淡墨色点、勾、复勾，然后设色点染。
1.灰墨勾嘴，勾眼圈。浓墨点睛，点写头顶部前端的羽毛，淡墨丝、勾枕部、背部、胸部、腹部及腿上的羽毛。
2.重墨间灰墨点、勾覆羽、飞羽和尾羽，浓墨提加。
3.以淡赭分染头的枕、颏部分的松散羽毛，分染覆羽及胸的局部，罩染翅上的覆羽、飞羽和尾羽。
4.以淡花青或淡墨调淡白粉点染背部至尾羽的部分。淡赭墨染胸，淡胭脂染眼。灰墨染嘴，浓墨写爪。