年轻明星们爱用荧光笔区分台词段落，严晓频不同，她拿红色圆珠笔在《洋麻将》剧本上划自己的台词，黑笔写注释，“我们刚演戏那时候没有荧光笔，习惯了。荧光笔颜色有点花。”“那时候”可以一直追溯到1986年《在水一方》、1993年《北京人在纽约》、1994年《孽债》。8月20日起，《洋麻将》在浦东大戏院连演四场。从艺34年的严晓频说，“这部戏让我成长。”
《洋麻将》排练厅远比想象中小，两张长椅组成舞台，台下三张桌子拼在一起。导演陈薪伊坐在中央，腰间绑着布条，挂住小热水袋，胃部不适丝毫不妨碍她的工作进度。她目光如炬，时而指点《洋麻将》另一位主演关栋天，“递手帕时，不用左手，变成右手；手帕散开，不要方方正正。”时而关照两位演员，“台词嗲一点，你们太严肃了，变成了政论戏。”一场戏结束，她连严晓频的眼妆也没放过，转头对造型师说，“晓频眼睛圆圆的，下次可以把眼线画长一些。”
“陈导经验极其丰富，非常会抓细节。”这是陈薪伊吸引严晓频的原因，2007年纪念中国话剧诞生百年活动，严晓频与陈薪伊在大型交响剧诗《吁天》有过合作，戏不多，只有两周排练，演了一场，“我在影视剧花的时间比较多，舞台是我一直很喜欢的地方，想和陈导合作，学习、好好成长。”
《洋麻将》讲述养老院里，老头魏勒与老太太芬西雅玩一种叫“洋麻将”的扑克牌。十四把扑克牌，每一把牌都是对两人性格和生存境遇的一次揭示，两位失意的老人在一次次冲突中向生活和解。
“全剧四场戏发生在不到一个月里，展示了人的一辈子，像长卷，观众可以通过自己的生活去想象。《洋麻将》让你感受到复杂，人性的复杂、生活的复杂、一辈子的不容易。”在电视剧《天骄》《上海沧桑》，严晓频演过两次年龄跨度极大的角色，从二十出头演到七十古稀，“那都是我三十多岁的时候遇到的角色。四十多岁就变得很难了，因为你很难回到二十二三岁状态。”
严晓频喜欢《洋麻将》剧本，“现在的戏更多往观众爱看的方向发展，短小精悍。”而《洋麻将》让严晓频想起在北京电影学院上学时去中戏看的话剧《饥饿海峡》《培尔金特》，“连语气词应用，都有人物的情绪状态在其中，越看越觉得深刻。年轻观众也许看不到那么远时空后的自己，但在剧场两小时，你总会有一刹那去想一想，因为谁家都有老人，谁都有父母亲、爷爷奶奶、外公外婆。”
今年，演艺圈“姐姐们”忙着乘风破浪，严晓频却是风平浪静的那个人。《洋麻将》原定2月开始排练、3月演出，由于疫情推迟到8月。严晓频依旧在2月初开始为期一个月的线上工作，每天早上九点半开始与剧组同事对词，“大约一个半小时，找角色感觉。今天可能是第一二场戏，明天可能是第三四场戏。”
“话剧台词如此重要，得有非常细致的准备。”舞台对严晓频并不陌生，2017年到2019年她连续演了超过60场话剧《戴茜今晚嫁给谁》，这是她正式主演的第一部话剧，“认认真真演了三年。”《洋麻将》只有两个演员，每人台词量近一万字，“台词处理、音调运用，像一个工具帮助演员展现人物。”排练现场，陈薪伊每翻一页剧本，随口转场景，关栋天都能不停顿地续上台词。
对手的本事摆在眼前，严晓频说，“作为演员，有时候要逼迫自己去做难的事。演芬西雅，这样的排练、这样的完成度，对我来说有一定的难度。面对面排练时间只有十多天，每天从早到晚，我感觉自己在成长。究竟是什么样的收获，不像一二三四说得那么清楚，但我能感知自己的内在，从演员的职业状态里又掌握了更多，所以我觉得这段时间非常宝贵。”
一天排练，以服装确认为结束。陈薪伊要求严晓频回家找方形丝质围巾，换掉排练时的长羊绒围巾。严晓频又与舞台监督清点《洋麻将》要穿戴的长裤、衬衫、鞋子，把它们一一装进随身帆布包，拎下楼，这是她平常排练就会穿的衣物，“舒服，《洋麻将》首演就这么上了。”
来源：作者：诸葛漪