看了这部改编自斯蒂芬金小说《MISERY》（“危情十日”的翻译就很迷，作家被绑架的时间远不止十天），才发现一些私生饭贴身跟随偶像，在偶像酒店门口放录音机、闯入他们的私宅等等行为与安妮的疯狂相比简直弱爆了！至于一些疯狂粉丝因为不满剧情谩骂制作方、给他们寄刀片、送螺蛳粉的举动，在安妮癫狂行为的映衬下简直是温情脉脉了！
在电影中，安妮是作家保罗的头号书粉，她既是私生饭也是疯狂的角色粉，她将两者的疯狂集于一身。
关于保罗的一切，安妮都了如指掌。大到他的所有行程，小到他的写作习惯、生活细节，一切的一切都在安妮的掌握之中。她甚至比作家自己还要熟悉他。
不过安妮并不是保罗的唯粉，她粉保罗只是爱屋及乌，真正让她痴迷的是保罗小说《米丝莉》中的女主角米丝莉。
安妮就是如今所说的角色粉。所谓角色粉，爱的是书中剧中的角色，是角色的真爱粉。一些疯狂的角色粉会把自己的所有感情投射到自己所爱的虚拟人物身上去，当他们比自己的亲人还要亲，绝不容许自己所爱的角色受到任何怠慢。他们会全力维护角色的人设和他们在书中剧中的地位。如果这些角色由真人演员饰演或以纸片人形象呈现，那么大到人物形象是否符合他们的想像，小到角色的服装、发型是否符合角色的人设等等都会得到角色粉们显微镜一般的审视。符合角色粉的心理预期，自然会得到他们的疯狂支持。达不到要求，那就只能接受无情的批判了。
角色粉一旦粉上某个角色，他们对待角色创作者态度也会随着这个角色在书中剧中的命运改变而改变：角色符合角色粉的心理要求，创作者就是角色的“亲妈”；不符合他们的要求，创作者就成为了角色的“后妈”，紧接着创作者就会受到一些偏激的角色粉狂风骤雨式地审判。谩骂、指责，都只能算正常操作。
疯狂的角色粉对角色的疯狂绝不亚于一些疯狂的真人粉。
了解了这些就能明白安妮为什么对保罗在小说结局中将她喜爱的米丝莉写死的愤怒了！
安妮和一些疯狂的角色粉不同，她的怒火没有发在虚拟平台上，她也没有隐藏身份干一些偷偷摸摸的勾当。她非常直接：绑架作家，囚禁他，烧毁作家写好的手稿，打断他的双腿，强迫他重写结局。
看完这部电影，听到谁自称是某偶像的头号粉丝，我绝对要抖上三抖，脑中会立刻浮现安妮那疯狂、扭曲、狰狞的面庞。
凯西·贝茨将这位疯狂的书粉刻画得入木三分。摄影师简直把摄像机怼在凯西·贝茨的脸上拍摄。安妮的歇斯底里、安妮的疯狂无常，扑面而来，大大增强了她给人的惊悚感。
安妮狰狞疯狂的脸就是电影中最惊悚的画面。
凯西·贝茨凭借在本片中出色的演技，获得了第63届奥斯卡金像奖最佳女主角奖和第48届金球最佳女主角奖。
电影很优秀，唯一令人失望的是安妮收集的剪贴报显示：她曾经是一个杀人如麻的魔女。这就有些画蛇添足了。
电影的主旨是讽刺粉丝的疯狂行为的。如果安妮是杀人如麻的魔女，那么总是让她轻松脱身，一直逍遥法外的执法机关更应该接受审判！电影里费尽心思，浓墨描绘安妮如何为喜爱的小说角色如何疯狂，将变得毫无意义。
其实安妮作为一个疯狂的私生饭也好，癫狂的角色粉也好，深层原因都来自于她的极度寂寞。她是一个病人，是一个患有躁狂型抑郁症的患者。不如意的生活让她生病，深陷小说的世界让她无法分清现实和虚幻，对小说女主米丝莉的疯狂喜爱让她无法接受作家给予她的结局。
在安妮的心中，米丝莉不是一个虚拟人物，而是一个活生生的人。米丝莉是她的精神寄托。谁“杀死”她，无疑比杀死她本人还要让安妮无法接受。
保罗写死了米丝妮，那么他就是安妮的仇人，他再也不是自己的偶像了。
如果保罗能够改弦更张，更改结局，让米丝莉在小说中生活得更好，那么安妮依然会是保罗的头号书粉。
如果他说“不”，等待他的自然是安妮的怒火和报复——分析了这么多，好像我挺能理解安妮的疯狂行为的。是的，每个人都有喜爱的虚拟人物，都有可能是某个纸片人的角色粉，唯一不同的是作为一个普通的角色粉，面对自己喜爱的角色遭遇创作者的“虐待”，会生气，也会做出一些不理智的事情，，但这些做法会停留在合法的范围内。毕竟角色粉们明白三次元的世界是有警察的。
安妮如此失智，是因为她是精神病人。有人分析安妮是典型的双相情感障碍患者。这类精神疾病既有躁狂又有抑郁发作的特征。电影中当保罗违背安妮的意愿时，她就会疯狂地虐待他，当下雨天时，安妮就会十分抑郁，甚至有自杀的倾向。曾经听一位老母亲说自己的儿子就患有双相情感障碍。起因是他的父亲突然去世，与父亲关系很好的儿子十分伤心，就此变得不正常。安妮曾告诉保罗：丈夫的死对她的打击很大。
唯一不同的是这位老母亲的孩子有爱他的妈妈和妻子，他也得到了及时的治疗。如今的他能够正常工作，当然，他也需要终身服用药物。
安妮除了远离人群的大房子外，以及她喜爱的小说人物，什么也没有。当她把所有的热情都投射到了书中人物时，悲剧在所难免。
（文/秦时啸歌于2021年5月9日19时52分完稿）
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