看了這部改編自斯蒂芬金小說《MISERY》（“危情十日”的翻譯就很迷，作家被綁架的時間遠不止十天），才發現一些私生飯貼身跟随偶像，在偶像酒店門口放錄音機、闖入他們的私宅等等行為與安妮的瘋狂相比簡直弱爆了！至于一些瘋狂粉絲因為不滿劇情謾罵制作方、給他們寄刀片、送螺蛳粉的舉動，在安妮癫狂行為的映襯下簡直是溫情脈脈了！
在電影中，安妮是作家保羅的頭号書粉，她既是私生飯也是瘋狂的角色粉，她将兩者的瘋狂集于一身。
關于保羅的一切，安妮都了如指掌。大到他的所有行程，小到他的寫作習慣、生活細節，一切的一切都在安妮的掌握之中。她甚至比作家自己還要熟悉他。
不過安妮并不是保羅的唯粉，她粉保羅隻是愛屋及烏，真正讓她癡迷的是保羅小說《米絲莉》中的女主角米絲莉。
安妮就是如今所說的角色粉。所謂角色粉，愛的是書中劇中的角色，是角色的真愛粉。一些瘋狂的角色粉會把自己的所有感情投射到自己所愛的虛拟人物身上去，當他們比自己的親人還要親，絕不容許自己所愛的角色受到任何怠慢。他們會全力維護角色的人設和他們在書中劇中的地位。如果這些角色由真人演員飾演或以紙片人形象呈現，那麼大到人物形象是否符合他們的想像，小到角色的服裝、發型是否符合角色的人設等等都會得到角色粉們顯微鏡一般的審視。符合角色粉的心理預期，自然會得到他們的瘋狂支援。達不到要求，那就隻能接受無情的批判了。
角色粉一旦粉上某個角色，他們對待角色創作者态度也會随着這個角色在書中劇中的命運改變而改變：角色符合角色粉的心理要求，創作者就是角色的“親媽”；不符合他們的要求，創作者就成為了角色的“後媽”，緊接着創作者就會受到一些偏激的角色粉狂風驟雨式地審判。謾罵、指責，都隻能算正常操作。
瘋狂的角色粉對角色的瘋狂絕不亞于一些瘋狂的真人粉。
了解了這些就能明白安妮為什麼對保羅在小說結局中将她喜愛的米絲莉寫死的憤怒了！
安妮和一些瘋狂的角色粉不同，她的怒火沒有發在虛拟平台上，她也沒有隐藏身份幹一些偷偷摸摸的勾當。她非常直接：綁架作家，囚禁他，燒毀作家寫好的手稿，打斷他的雙腿，強迫他重寫結局。
看完這部電影，聽到誰自稱是某偶像的頭号粉絲，我絕對要抖上三抖，腦中會立刻浮現安妮那瘋狂、扭曲、猙獰的面龐。
凱西·貝茨将這位瘋狂的書粉刻畫得入木三分。攝影師簡直把錄影機怼在凱西·貝茨的臉上拍攝。安妮的歇斯底裡、安妮的瘋狂無常，撲面而來，大大增強了她給人的驚悚感。
安妮猙獰瘋狂的臉就是電影中最驚悚的畫面。
凱西·貝茨憑借在本片中出色的演技，獲得了第63屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎和第48屆金球最佳女主角獎。
電影很優秀，唯一令人失望的是安妮收集的剪貼報顯示：她曾經是一個殺人如麻的魔女。這就有些畫蛇添足了。
電影的主旨是諷刺粉絲的瘋狂行為的。如果安妮是殺人如麻的魔女，那麼總是讓她輕松脫身，一直逍遙法外的執法機關更應該接受審判！電影裡費盡心思，濃墨描繪安妮如何為喜愛的小說角色如何瘋狂，将變得毫無意義。
其實安妮作為一個瘋狂的私生飯也好，癫狂的角色粉也好，深層原因都來自于她的極度寂寞。她是一個病人，是一個患有躁狂型抑郁症的患者。不如意的生活讓她生病，深陷小說的世界讓她無法厘清現實和虛幻，對小說女主米絲莉的瘋狂喜愛讓她無法接受作家給予她的結局。
在安妮的心中，米絲莉不是一個虛拟人物，而是一個活生生的人。米絲莉是她的精神寄托。誰“殺死”她，無疑比殺死她本人還要讓安妮無法接受。
保羅寫死了米絲妮，那麼他就是安妮的仇人，他再也不是自己的偶像了。
如果保羅能夠改弦更張，更改結局，讓米絲莉在小說中生活得更好，那麼安妮依然會是保羅的頭号書粉。
如果他說“不”，等待他的自然是安妮的怒火和報複——分析了這麼多，好像我挺能了解安妮的瘋狂行為的。是的，每個人都有喜愛的虛拟人物，都有可能是某個紙片人的角色粉，唯一不同的是作為一個普通的角色粉，面對自己喜愛的角色遭遇創作者的“虐待”，會生氣，也會做出一些不理智的事情，，但這些做法會停留在合法的範圍内。畢竟角色粉們明白三次元的世界是有警察的。
安妮如此失智，是因為她是精神病人。有人分析安妮是典型的雙相情感障礙患者。這類精神疾病既有躁狂又有抑郁發作的特征。電影中當保羅違背安妮的意願時，她就會瘋狂地虐待他，當下雨天時，安妮就會十分抑郁，甚至有自殺的傾向。曾經聽一位老母親說自己的兒子就患有雙相情感障礙。起因是他的父親突然去世，與父親關系很好的兒子十分傷心，就此變得不正常。安妮曾告訴保羅：丈夫的死對她的打擊很大。
唯一不同的是這位老母親的孩子有愛他的媽媽和妻子，他也得到了及時的治療。如今的他能夠正常工作，當然，他也需要終身服用藥物。
安妮除了遠離人群的大房子外，以及她喜愛的小說人物，什麼也沒有。當她把所有的熱情都投射到了書中人物時，悲劇在所難免。
（文/秦時嘯歌于2021年5月9日19時52分完稿）
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