莲花自古以来就为世人所珍重，因为它有“不蔓不枝”“亭亭净植”的外形，有“香远益清”的清香，有“出淤泥而不染”“濯清涟而不妖”的品格。流传下来的赞美莲花的诗文不可胜数，其中，唐代诗人郭震的《莲花》一诗摹写了雨后荷塘的模样，这首诗的原文如下：
脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。
湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。
“脸腻香薰似有情”，莲花的花瓣细腻，香味扑鼻，看起来似乎含情脉脉。在这一句中，诗人从细处着眼，从视觉和嗅觉两个角度写莲花花瓣细腻，香味扑鼻的特点。并且，诗人以“脸腻”“香薰”“有情”赋予莲花以人的特点，使用拟人手法迅速拉近了人与莲花的距离，表达了诗人对莲花的喜爱之情。
“世间何物比轻盈”，这世间有什么事物能比莲花更轻盈？微风吹过，莲花随风微微摆动，仿佛是在向诗人点头致意，它轻盈的身姿引发诗人的想象，世上还有什么能比得上莲花轻盈？在这里，诗人运用了一个极不对称的对比，一方面是莲花，另一方面是世间万物，两相对比之下，结果胜出的却是莲花，以夸张的笔触写出了莲花的轻盈之姿态。
“湘妃雨后来池看”，雨停之后，湘妃到池塘边来欣赏莲花。传说，娥皇、女英是舜的两位妃子，在舜去世之后，两位妃子投湘水而死，魂魄化为湘水之神。在这里，诗人用“湘妃”代指仙女。仙女都被雨后荷塘的景致所吸引，到荷塘岸边来欣赏莲花，景致之优美可想而知。诗人从侧面落笔，以仙女赏花衬托出荷塘优美的景致，并为诗歌留下了空白。
“碧玉盘中弄水晶”，就好像晶莹的水晶在青绿色的玉石盘中滚动。在诗人眼中，碧绿的荷叶仿佛就是“碧玉盘”，荷叶上的水珠堪比“水晶”。微风拂过，水珠随荷叶而动，仿佛水晶在碧玉盘中滚动。在这里，诗人用一个“弄”字起到了化静为动的效果，连用两个比喻，生动形象地写出荷叶与水珠的特点，表现了诗人对眼前景致的喜爱与珍视。
诗人在这首《莲花》诗中，以拟人的手法写莲花的花瓣和花香，以夸张的对比写莲花的姿态，以仙女赏花衬托荷塘景致，以留白艺术给人留下想象空间，以比喻修辞使景致形象可感。正是这些写作手法的综合运用，诗人成功地描摹出夏雨过后荷塘的景致。