作者:LIAR/Anitama 封面来源:《SSSS.GRIDMAN》
已于10月6日开播的TV动画《SSSS.GRIDMAN》是以圆谷Production于1993年制作的特摄剧《电光超人古立特》为蓝本改编，杜撰出的全新少年少女的英雄故事。动画由制作了《Kill la Kill》《小魔女学园》等作而被人所熟知的TRIGGER担当。在当时网络技术和电脑病毒还未被世人皆知的时代，将这些概念率先引入到影视作品的就是这部《电光超人古立特》，而在当今电脑网络已被普及的2018年，这部作品以动画的形式苏醒。
在动画开播之际，Comic Natalie采访到了本次担当《SSSS.GRIDMAN》监督一职、所属于TRIGGER的演出家雨宫哲、及执笔了《奈克瑟斯奥特曼》《银河奥特曼》等“平成奥特系列”的脚本家长谷川圭一，此次也是两位的首次合作，看看本作是如何诞生的，对于特摄观众来说又该怎样去期待这部作品。
最初《电光超人古立特》在公布新作动画的时候，对于过去看过或知道这部作品的观众来说可谓是一大惊喜，完全没能想到这部作品竟然会以动画的形式重新出现在我们的面前。也许还有朋友没有看过，其实在2015年的时候，雨宫哲就曾在当时的《日本动画（ー人ー）展览会》带来了《电光超人古立特》的短篇动画《电光超人古立特 boys invent great hero》。
《电光超人古立特 boys invent great hero》
最初雨宫就向圆谷方面请求《奥特曼》的动画化企划，然而当时这个想法未果，得到的回复是希望能够改编其他的作品。当时正好雨宫被要求为《日本动画（ー人ー）展览会》做一部短篇，于是便再次找到了圆谷，希望能够获得《电光超人古立特》或是《安杜鲁·美洛斯》的改编许可，于是圆谷方面就答应了下来，把《古立特》的动画化任务交给了雨宫。
《电光超人古立特 boys invent great hero》就是之后制作《SSSS.GRIDMAN》的先决条件。《日本动画（ー人ー）展览会》是为了表现“一个独立动画人究竟能够做到什么程度”而发起的企划，所以作为一名监督之前，首先是一名动画人，当时比起怎么拍更关心的是该怎么画。当时《电光超人古立特 boys invent great hero》的故事怎样都好，雨宫喜欢古立特的设计，重点就是要怎样才能把古立特画得好。因此当时的短篇可以说就是没有故事。接下来再和圆谷合作的话就要如何把故事给说得有趣，把整部片子给拍好，于是便开始认真地着手《SSSS.GRIDMAN》的企划。
并没有因为《安杜鲁·美洛斯》的位置是继承了奥特系列世界观的作品，而没有选择《安杜鲁·美洛斯》，雨宫也有考虑过改编《安杜鲁·美洛斯》，主要是因为《电光超人古立特》是自己小时候在同步追着的作品，所以对这边更有感觉。不过雨宫表示，比起小学生时候看的直播，之后看重播的印象要来得更深刻。理由是因为在重播的时候自己和作品中的主人公们一样都上了初中，更有代入感。内容对于当时来说十分崭新，这也是本作的一大魅力，而对雨宫来说他更沉迷剧中怪兽都是由人造成的这个设定，不仅是古立特这方，制造出怪兽的敌人一方的故事也非常有趣。
长谷川圭一在当时从事的是美术相关的工作，从小道具到装饰，常出入东宝的摄影棚，虽然没看《电光超人古立特》的直播，但经常会听到“《古立特》的拍摄现场不得了啊”类似的传闻。
在开始筹备《SSSS.GRIDMAN》的时候，虽然还没有出玩具的打算，不过就已经想过要在第○话进行强化、在第○话拿出新的装备。因此在脚本方面，雨宫希望能够找一位写过儿童片的人。虽然雨宫觉得与其说自己是喜欢特摄，不如说是喜欢玩具，但听到圆谷方面要叫来长谷川圭一的时候，雨宫还是被吓到了。雨宫喜欢“平成奥特系列”，参与了不少“平成奥特系列”的长谷川对雨宫来说简直是高不可攀的人。雨宫对长谷川执笔的《银河奥特曼》第1期的印象很深，怪兽是由人类变来的、怀旧的感觉、角色之间人气关系的闭塞感、还有看上去没什么预算这点，都和《电光超人古立特》极为相近。
也正因为《电光超人古立特》的预算不足，剧中简易的电脑世界等其他新颖的点子才能在同类的特摄作品中脱颖而出。长谷川说到，就像《银河奥特曼》的时候因为已经决定好，在剧中不出现《奥特曼》系列中大家所熟悉的防卫组织一样，《古立特》的重点就放在了辅助古立特的孩子们身上。这也是为了和《奥特曼》做区分而考虑出的结果。雨宫很中意长谷川的思路，“如果这条路行不通，那换条路怎样”的思维转换经常能够带动这个片场。因此和圆谷方面商量了之后，决定拜托长谷川来担当《SSSS.GRIDMAN》的系列构成。
长谷川虽然没有看过《电光超人古立特》，但它还是知道剧中用的是电脑病毒、网络世界，过去长谷川也参与过类似这样的作品，就是《洛克人EXE》的动画，所以在接到这份工作的时候，也有种似曾相似的感觉。只不过在拿到《SSSS.GRIDMAN》最初期企划书的时候，发现这好像和《电光超人古立特》并不是一回事，当然也不是《洛克人EXE》，甚至可以说是更接近《新世纪福音战士》那样充满了庞大谜团的科幻作品。不过也只是最初的故事和设定大纲，和现在的完成品又是两码事。长谷川在听到这个企划的时候，得知要做的是“并不是只有过去看过这部作品的人才能够更好地享受的作品，不想做成过去的重制版”，但看到这份企划书的时候，长谷川表示，“这也新过头了吧！”不过接下来的时间很宽裕，长谷川决定和大家互相交换意见，重新构思这部作品。
雨宫表示，其实当初也是希望单纯地让喜欢动画的观众能够更容易看进去，这点到现在也没变。现在喜欢特摄的观众也会很自然地去看动画。而相反看动画的人并不一定会去看特摄。因此才希望这次的动画能够成为一个切入口，扩大去看特摄的观众。
为了做出喜欢动画的观众也能很容易看得进去的作品，首先就是在角色设计的处理上。特摄剧当然也注重演员的外表，不过喜欢特摄的观众比起变身前的形象，更多的还是喜欢变身后的样子，不仅是看的人，就连做的人也是这样。而动画方面，需要重视的就是各角色之间的关系，并深入挖掘。再就是角色设计。刊登在动画杂志上的角色如果不自然，一般不会被观众看上眼。所以《SSSS.GRIDMAN》的第1弹主视觉图，刻意地排除了古立特。
《SSSS.GRIDMAN》的第1弹主视觉图
对于动画观众来说，在看到“动画制作：TRIGGER”的时候，基本就会抱有期待，这也是大家所关注的一个焦点。在“奥特曼嘉年华2018”《SSSS.GRIDMAN》的座谈会上，就连声优们也对TRIGGER的制作热情赞赏有加，甚至还到工作室进行参观学习。TRIGGER方面表示一般有想来参观的的声优，都会很积极地邀请他们前来参观，基本每部作品都会这样，《SSSS.GRIDMAN》则是几乎所有的配音演员都来了。雨宫哲对此也很高兴，因为动画的音响制作和作画，几乎是分开来进行的，所以声优们几乎没什么时间来观摩动画的制作现场。也有作画的人不怎么听声音，不过雨宫表示如果能一边听着声优的演技一边画的话，对作画也是有所帮助的，二者相辅相成。雨宫说到，TRIGGER的动画人都能够做到这点，光是这样就已经非常宝贵了。
<h5>【参考资料】</h5>
Natalie：雨宮哲、長谷川圭一インタビュー 特撮×アニメの新たな挑戦！作品に込めた《グリットマン》へのアンサーと90年代ロボアニメへのラブレター
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