日本50,60年代的电影黄金时期，真是人才济济，经典频出，无论是导演，演员还是编剧。
几个大导演的作品也是各有特色，如果从观众易接受的程度来看，可以用酒的度数来做一个对比。
成濑已喜男的作品最是温和绵柔，35度，非常入味。他的《浮云》《女人步上楼梯时》百看不厌。小津也说，他拍不出《浮云》这样的片子。
《浮云》
小津安二郎的作品画面干净整洁，人物清爽自然，38度的好酒，最喜欢他的三秋：《秋日和》《小早川家之秋》和《秋刀鱼之味》。
《秋刀鱼之味》
沟口健二的作品就要沉重一些，46度，如同《祇园歌女》中的姐妹，苦中求生。
《祇园歌女》
而黑泽明的作品，就如同他的名字，黑白分明，立意决断，毫不遮掩，是56度的烈酒。
加上他的黑白片子，画面的反差要高于通常的黑白日片，更接近于欧洲影片的口味，所以不易被一般的亚洲观众所喜爱和接受。
然而喜欢他影片风格的影迷，却难以割舍黑泽电影的独特魅力，在品其他的电影，反而会觉得淡而无味。
比如，他的讲利己主义的《罗生门》
《罗生门》
讲被牺牲武士的《七武士》
《七武士》
讲阶层分化与对立的《天国与地狱》
《天国与地狱》
讲命运与捉弄的《乱》
《乱》
其中的很多影片，作为剧作家的黑泽，都参与了编剧，使得影片的情节充满了戏剧冲突，跌宕起伏的人生和剧情无不让观众唏嘘不已。
黑泽鲜明的立意和拍摄手法，甚至在拍小市民的题材时，也与成濑和小津完全不同。
如果说成濑是平视角，小津是低视角，而黑泽，用现在的话来说，就是“上帝角度”。
例如他1947年的作品《美好的星期天》，吸收了许多意大利和德国黑白片的拍摄手法，与弗里茨.朗的表现主义电影有异曲同工之妙。
《美好的星期天》
1990年的第62届奥斯卡金像奖颁奖典礼中，黑泽明荣获了终身成就奖的桂冠。
世界影坛以此向他的作品和成就，致以了最高的敬意。
时移世易，黑泽明这样的导演和作品，估计在亚洲是无人能够超越了。