导语：说起花鸟画，不能不说黄荃。因为五代花鸟画无不以“黄家体制为准”。北宋郭若虚说：“黄家富贵，徐熙野逸。”并指出黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”。后人评为“钩勒填彩，旨趣浓艳”。
《写生珍禽图》
《图画见闻志》、《益州名画录》中记载：
五代画家以四川、江南为最。其时，后蜀主孟昶在成都建立了中国第一个皇家画院——— 翰林图画院，开中国皇家画院之先河。画师黄荃开宗立派，聚八方丹青圣手，成院体工笔画派。
这段记载中的翰林图画院，可以说是中国第一个真正意义上的皇家画院。画院中的画家以“翰林”的身份享受与文官相近的待遇。画院的任务主要是以描绘帝王贵族肖像与生活。因此，凡有重大活动，便有画院高手进行描绘记载。简而言之，就是吃官饭的御用画家。
白头翁
而说到翰林图画院，就不能不提中国院体画派鼻祖黄荃。
黄筌是五代西蜀时期最著名的宫廷画家，他擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以颜色，以着色为主，给人以富丽工巧的感觉。同时，他爱好名画异草、珍禽鸟兽，寓有富贵吉祥的含义。
金龟子
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="11">中国历史上的首位皇家画院画师</h1>
黄荃，字要叔，西蜀画家。既是中国花鸟画中‘黄体’的创始人，也是中国历史上首位真正意义的皇家画院画师，他开创的中国院体画派是与文人画并行的两大流派之一，占有中国千年绘画史的半壁江山。
黄荃生于官宦人家，13岁时拜师刁光胤，经过正规的院体培训后，花鸟画进步神速，四年后，也就是17岁那年，正式进入皇家画院。
北红尾鸲
黄荃因供职于宫廷画院较早，且一生都在画院之中度过，所以他绘画的取材、赋色和表现形式皆受到宫廷审美趣味的影响。
华丽和高贵是黄荃创作上追求的基本格调，在黄荃的作品中，从题材的挑选到绘画的具体表现，都极尽的奢华，也因此深受统治者们的喜爱。
后蜀先主孟知祥即位的那一天，就封黄荃为翰林待诏一职，没几年又加封文翰林图画院事，还赐紫金鱼袋。
蝉
后蜀后主孟昶即位后，也是极爱黄荃的作品，封黄荃为内供奉朝议大夫，他在画院的供职期间，累受封赏，最后官至如京副使。
据郭若虚所著的《图画见闻志》中记载：
张侍郎去华成都时，尚存孟氏有国日屏房图嶂，皆黄荃辈画。
灰椋鸟
黄荃凭借自身的技艺，同时善于投其所好，从而不断得到获得统治者的赏识，使能够在宫廷画院中供职长达四十年之久。并且一直得到肯定和赏识，不仅如此，将自己的儿子黄居宝、侄子黄居寀，相继引入画院。
至此，整个宫廷画院，黄家氏族成为主流，从而“黄家富贵”的绘画风格广为人知。
《芳溆春禽册页》
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="65">《柳塘聚禽图卷》的现代写生技法</h1>
黄荃是一位较为全面的画家，他不仅熟练各种作画技巧，具有高超的绘画表现能力，同时善于揣摩统治者的审美取向，投其所好，从而赢得大家赞赏。
虽然黄荃在画院具有相当高的地位，可以左右整个画院的绘画风格，但是他左右不了统治者与整个贵族的审美趣味，他同样难逃脱取悦于统治者的宿命。
《柳塘聚禽图卷》局部
而宫廷的审美趣味总是要求画面要体现瑞气和贵气，作为宫廷画师的黄荃，自然将瑞气和贵气作为最高追求，从而名贵的珍禽，珍贵的花草，成为他绘画的首选题材。
如耶鲁大学美术馆藏的黄荃作品《柳塘聚禽图卷》，以手卷的构图形式，刻画着多种奇花异草与名贵珍禽。
整个画的所有动、植物均以极细的线条勾勒配以柔丽的赋色，线色相融，几乎不见勾勒墨迹，情态生动逼真。
如画中的芙蓉，黄荃以极为细致的线条勾勒出芙蓉花瓣的造型和枝叶的穿插结构，然后进行填色。而在染色的过程中，他运用了类似于现代工笔画常用的分染、统染、罩染的作画步骤，将花瓣的饱满与温润的感觉表现得极为到位。
而在画面中家鸡的刻画上，这种勾染的作画步骤更为明显。同时要强调的是，虽然画面中黄荃表现的是平常的家鸡，但是在他的画面中却是异常的高贵。特别是雄鸡，脖子和腿夸张性的拉长，顿时显得高昂而有气势，加上黄荃拿手的富丽色彩，平常的家鸡顿时也高贵起来。
整幅画面都是用极细而淡的墨线勾勒出物象的结构和轮廓，力求“逼真”，再用薄薄的颜色三矾九染，分别染出物象的结构关系和画面的整体效果。
在整个画面的布局上，动物大小安排得体，植物穿插有秩，在色彩的安排上，浓丽的色彩相呼相应，错落有致，富有节奏和韵律。
总的来说，图中的每一件动物都刻画得十分精确、细微，按现代的透视角度都无懈可击。
《雪竹文禽图》局部
结语：
《益州名画录》说“ 逼真，其精彩则又过之”。
精准、细微、华丽正符合统治者的审美取向，所以说黄荃的细致、工整、入微的表现形式与迎合统治者的审美取向不无关系。
也正是他的这种取悦心理，造成了他“用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成”的表现形式，从而受到统治者的赞赏。
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