让无数女人美上天的旗袍，在这5部电影里体现得淋漓尽致01《花样年华》 02《阮玲玉》 03《胭脂扣》 04《色·戒》 05《金陵十三钗》

从去年到现在，我写了很多国外的时尚潮流，但是，国内的潮流并不多，因为今天国内的时尚大多都源于西方潮流。

真正意义上的，属于中国的时尚属于上世纪30年代，只有在30年代的上海，倩穿旗袍的影子才是真正意义上的中国女性的优雅、浪漫和现代。

周轩

尤其是30年代的明星，周玄、胡蝶、阮灵宇，都是旗袍的粉丝。

在剩下的几张照片中，这些老上海的新生女性都亮相旗袍，聘请了婷生，美艳。

胡蝴蝶

学者们对旗袍的起源进行了争论，有人说它是清朝满族的女装，有人说它是清末改良的长袍，许多人认为它是旧上海西式服装和中国风融合的产物，因为它的严重西化。

但大家一直都认同，诞生于1920年左右，并在1930年逐渐形成了今天的立领纽扣和摆锤侧开衩的风格。

那一年的旗袍是名人和名人的日常着装，现在仍然可以在名人的着装中看到，但它是在时尚大片或红毯上。

林清霞旗袍

赵亚志

参加2015年Met Gala的巩俐穿着改良的红色天鹅绒旗袍。

李宇春还穿着改装旗袍出现在电影节上。

还有很多外国明星喜欢穿旗袍连衣裙，比如妮可·基德曼、安妮·海瑟薇，大部分也都有所改良。

妮可·基德曼

安妮·海瑟薇

就连我自己，虽然没有那种身材和姿势，我也会买一件小旗袍给思迪和子米穿。

然而，改进版旗袍毕竟为了时尚和壮丽做出了不小的牺牲，而且它不是正统的。

如果你想看到真正勾勒出女性用布的美丽姿势的旗袍形状，这是一部关于30年代和40年代的中国电影。

所以，今天我们就来谈谈那些电影中美丽到令人窒息和陶醉的旗袍故事。

<h1类="pgc-h-arrow-right">01"花式岁月"</h1>

豆瓣评分： 8.6 （366588评价）

在花哨的岁月里，最令人着迷的不是苏和周的昏暗光线，两人模糊模糊的暧昧气氛，而是张曼玉穿着各种旗袍袁婷婷走过的姿势，步伐缓慢，姿势令人回味，成为她最知名的武器。

在《花式岁月》中，张曼玉换了20多套旗袍，全部由铜锣湾朗光时装的梁朗光大师制作，这部电影的艺术总监和设计师也非常有名。

一开始，是张叔平把旗袍带到梁朗光修饰的，配合很愉快，所以背上都交给梁师傅做，里面的旗袍有的被梁师傅自己剪掉了，有的被张叔平从其他地方买来的旧花裙改造过来的。

每一件旗袍都是无敌的，勾勒出张曼玉的身材前后，风格是女性化的。而张曼玉里面的旗袍也象征着她的心情。

对于整部旗袍片，张曼玉一开始也有些担心，是不是大家看旗袍会不会更在意剧情。

不过，这部电影大多是影像拍摄手法，场景也非常单一，如果旗袍服装之间没有区别，大家也不知道季节的划分。

周先生和陈太太第一次见面时，两人都在搬家。

张曼玉戴着一朵明亮动人的大花旗袍，一切都是新的开始，心情自然如花绽放。

然而，当她的丈夫离开家时，张曼玉的情绪沉沦了，她变成了一个深色条纹旗袍。

回应古人的话："女人取悦自己"，先生离开了家，无论服装多么漂亮亮丽，谁能欣赏它。

大多是条纹风格，充满深层含义：她的生活很有规律，即使丈夫不在那里，她也受到规章制度的限制，压抑着自己的内心。

陈太太和周先生之间的暧昧，也通过旗袍显现出来。

当两人开始交集时，张曼玉穿着一件覆盖着深绿色的旗袍。

上面的灯光随着每一个动作而不同，王家卫在屏幕前偷偷告诉观众，两者是有关系的。

当她兴高采烈地去敲周先生的门并归还书时，她穿着一件鲜艳的亮绿色旗袍，充满活力。

这时，镜头也给人一种深深的绿色植物的照射，春天来了。

在陈太太和周先生开始逐渐交集之后，张曼玉的服饰也开始逐渐变得鲜艳起来，喜欢穿华丽衣服的陈太太又回来了。

当情人的模糊程度达到一定程度时，她的衣服开始有红色元素。

即使穿着白色优雅的旗袍，你也必须在外面穿上一件红色的外套。

而旗袍还有另一个含义，束缚和压制。

张曼玉曾在一次采访中说，穿旗袍，行动不便，衣服太紧，动弹不得，能感受到陈泰压抑的心，整个人从声线、动作、表达情感的方式上都有很大的不同。

如果你理解了这部剧中旗袍所代表的意义，你也会明白一种两个人无法求的情感。

<h1 类="pgc-h-arrow-right" >02 阮灵宇</h1>

豆瓣评分： 8.5 （66032份点评）

《阮玲玉》也是一部由张曼玉饰演的电影，她穿着旗袍。

上海一代影星阮玲玉自杀身亡，但二十五岁时，由于前夫的可怕话语和不断的压迫和要求。

阮灵羽走红的时候，是旗袍最流行的30年代，所以在这部电影中，旗袍是不可或缺的。

在很多现代旗袍电影中，旗袍的袖子是短袖，到肩膀，而在电影《阮灵雨》中，很多旗袍都是中长袖，一直到肘部。

这也是根据电影中阮玲宇的装束改编的。20世纪30年代的旗袍是中长袖设计，旗袍只是流行，大家还是比较保守的设计。

比如一开始，张曼玉的《春梦古都》有点再现了阮灵宇的风格，袖口略微向上到肘部，裙子的长度一直延伸到膝盖。

日常生活中的这件礼服也参考了阮灵宇的日常礼服，类似于树叶的点缀。

大部分的旗袍，衣领是解开的，呈现出V形，旗袍的衣领已经足够高了，而且衣领又被封住了，会很压抑。

而仔细看《阮灵宇》脖子处的衣领，有密集的纽扣。

这也和现实生活中的阮灵宇连衣裙差不多。

这套旗袍在玩《女神》的时候，上面点缀着叶子的元素，基本上还原了阮灵宇当时的长相。

不过，阮灵宇上的图案更密集。

这件服装类似于明星棋盘，层层叠叠，多多是参考了阮灵宇现实生活中的服装。

正如我们之前所说，有规矩的人在着装上也趋于保守，而阮玲宇本人则极为保守。

方形，有清晰的条纹，他不喜欢你无法控制的东西。

除了借用，影片本身也有很多创新，遇到唐继山的时候，旗袍被围成一圈，像一朵璀璨的玫瑰。

不过，电影《阮灵玉》去世时，她也附和了过来，这更增添了悲伤。

这款旗袍的设计相当费力，为了让张曼玉从刘嘉玲和叶彤中脱颖而出。

设计师借用了1970年表现主义先驱保罗·克利（Paul Klee）的一幅画，无论环境多么复杂，当你看到这个图案时，你都会注意到她。

这件带有几何图案的鲜艳色彩旗袍，也必定隐藏着让张曼玉闪耀的念头。

但如果你仔细观察，你会发现这是故意的。她的黄色旗袍和新家的墙纸颜色相同，她在新家穿的旗袍，与此时黑暗中的光影图案相吻合。

"阮灵宇"旗袍的设计师有时会根据人物的心情改变图案，而这件作品被用作剧照，黄色的面料上满是黑色的墨迹，代表了她此刻内心的躁动不安。

《阮灵宇》的艺术总监是朴若木，他的作品不多，但每一件都能拿出手。

让李小路在金马片之后赢得《天浴》，让唐唯一出名的《色环》，而接下来的《胭脂扣》也是他执导的。

<h1 class="pgc-h-arrow-right" >03 "Rouge Buckle"</h1>

豆瓣评分： 8.4 （19438条评论）

巧合的是，《胭脂扣》的造型总监也是朴若木，一开始最想邀请《阮玲玉》女主角的人不是张曼玉，而是梅艳芳，但梅艳芳并不想去上海拍摄而拒绝了。

为了反映人与鬼的特殊路径的一部分，朴若木也苦苦思索。

唐显祖有一句歌词"深不宽，死变成蝴蝶"，梁竹花蝴蝶也是传说中一个凄美的爱情故事。

从头到尾，出现最多的旗袍就是印有蝴蝶和蜻蜓的旗袍风格。

当爱情褪去时，花朵的念头不再存在，旗袍上鲜艳的蝴蝶色也会离开。

除了蝴蝶，"胭脂扣"的旗袍在面料中用得最多的就是花，一朵朵朵花，无穷无尽。

从第一次相遇的萌芽开始，爱情正在萌芽。

到爱情的背后强烈，每朵旗袍的花朵绽放得如此耀眼，颜色也从鲜艳的黄色变来;

给俗气的大红绿，原来高眼的红牌，遇见那多情的十二个少年，还会变得那么俗气吗？

当关系逐渐稳定下来后，她开始向往美好生活，旗袍的风格也越来越简洁优雅。

而一旦她想和十二个少年一起唱歌，面对外人，她可以立刻变回用牙齿和爪子跳舞的花朵。他身上的大花，和张国荣在一起。

《胭脂扣》的服装面料大多是真丝做的，光线照在衣服上，立刻有一种类似于水彩和笔触的感觉，整个场景非常融合和恰当。

虽然旗袍的款式不多，加起来可能不超过10套，但大家都记得那只浓烈、感性的蝴蝶蜻蜓旗袍。

它是爱情的象征，也是悲剧结局的预演。

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豆瓣评分： 8.4 （413464评价）

如果不谈起《色环》的情色因素，唐薇身穿的装束非常惊艳。

有人曾经计算过，唐薇在《彩环》中一共换了27套旗袍，打破了张曼玉《花式岁月》中的旗袍套数。

李安曾经说过："未来，如果你想了解1942年上海的历史，你会看到《彩环》。

如果说阮灵屿是在20世纪30年代，即旗袍的光辉时代，那么旗袍已经有了规模。40年代的旗袍更是要发扬旗袍的魅力。

中长袖变得短小，侧缝也从膝盖甚至臀部向上抬起，这符合王家之贵妃的地位，具有挑衅的意味。

虽然王家芝在剧照中穿的旗袍是绿色的，但在电影中却是绿色的，是蓝色的。

仔细看，其实唐薇的旗袍大部分都带有一点蓝色，或者干脆全是蓝色。

例如，这种条纹旗袍被蓝色点缀。

这个仍然打扮成学生的旗袍也使用了淡淡的纯蓝色。

在香港浅水湾酒店拍摄的这个场景中，唐薇穿着透明的蓝色旗袍。

说到这里，这家酒店也以张爱玲的《爱在城里》而闻名，张爱玲自己也是一个非常喜欢旗袍的人。

如果你不说出来，可能很少有观众发现这个秘密。

是王家智偏爱蓝，还是导演有其他安排？其实不是，这一切都是设计师朴若木的意思。

李昂拍了拍，因为唐薇穿着蓝色的衣服，和设计师大吵了一架。一是担心观众的发现，二是设计没有变化，其实很难表达人物的情感。

然而，蓝色本身的使用已经在表达情感。

红色和蓝色是极端的对比，红色是性感的，诱人的，危险的和侵略性的，而蓝色代表平静，而不是致命的。

瑞德在诗中形容它"可以从远处看，不能玩"，尤其是对于像易先生这样的江湖老兵来说，太危险了，他不会轻易碰到。

正是这种平静，舒缓的颜色真正无形地杀死了人们，一步一步地，在温水中煮青蛙。

而易先生永不忘的蓝色花香，潜力巨大，就是被誉为"中国广告之父"的杭灵英所画的月刊品牌女孩。

选择这张照片中的旗袍作为王家智的"战袍"，难道不是没有道理，还有谁能比广告之父更了解大众的心呢？

<h1 类="pgc-h-arrow-right" >05"</h1>

豆瓣评分： 8.1 （450784评价）

《金陵十三超》的艺术总监张淑萍，我想大家早就听说过了。

这里说点八卦，张叔平的出道大师，就是我们上面提到的朴若木。不过，两人的风格不同，朴若木喜欢规则之美，隐藏着未知之美，而张淑萍则更喜欢绚丽之美。

《金陵十三朝》的旗袍，非常典型的张叔平风格。玉墨是整个故事的主要核心，所以她体内使用的颜色也是最抢眼的。

旗袍上的大花图案，加上豹纹披肩，让人难以不注意。

整个旗袍是红色的，具有很强的侵略性，但上面却有大片的蓝色，让人感到平静，这就是友墨所承载的矛盾。

Yumo还有一块绿色的，上面印着紫色的花朵。

绿色，正如我之前所说，代表着活力，代表着力量，而在这里，它证明了女学生有生命力。

最后的旗袍，五彩缤纷，几乎所有的色彩都在其中，张阳而优雅，非常符合她的个性。

而这部电影，除了倪倪饰演的由墨，其他女性角色的旗袍也包含着张淑萍的情感。

作为前头卡，友墨的对手，红玲是一个黑色印制的旗袍。

还有一个红色旗袍，即使没有位置的头牌，骨子里的傲慢也不能少。

而且旗袍的背面也比头卡玉墨更凹凸，难怪红岭曾经是头卡。

而另一个名字叫易春的女孩，打扮得如她的名字所暗示的那样，在粉红色的旗袍上，有一朵又一朵花的玫瑰图案，象征着春天。

名叫潘丹的女孩有一个黄色和一件外套和一件黄色的外套。

与香兰相对应的植物，长长的小花，也是黄色的。

因为《金陵十三朝》的战争题材，再加上大量的人物，大家只记得友墨的红蓝旗袍，其实如果仔细看每个女孩的旗袍，也是一千个优势。

从图案到按钮上的细节，都有对细节的关注。

甚至所穿的外套和外套也与旗袍的颜色相对应。

成千上万的人，甚至旗袍都是根据不同人物的个性设计的。

陆璐说：

其实，今天对旗袍的介绍，更是要讲述与旗袍和电影相关的人，以及它背后的故事。

而其中的两部电影《阮灵宇》和《胭脂扣》都是在前一年的冬天推出的，但当时是关于爱情的，而这次是关于爱情以外的服装。

嗯，春节期间，最合适的是躲在床上重温这些电影，不知道今天介绍的这些旗袍背后的故事，是不是让你有再次观看的冲动？