很多人在听《女性电影》的时候，可能会想到女性导演拍的关于女性的故事，但这其实是一种大众的看法。中国的电影领域一直是男性世界，从导演、编剧、制片人等，男性大多是圈内的游戏设定者、参与者、评论家，第一代导演郑正秋、张世川等人，以及第五代导演张艺谋、陈凯歌等人，到第七代姜文， 贾樟柯是男导演。
其实，有些男导演也会拍出优秀的女性故事，但是没有女导演的细腻，在新中国40多年的电影史上，能成为女性电影如果不是唯一的，至少是非常罕见的。
女权主义电影理论始于20世纪60年代，作为当代电影理论的一种类型，其历史并不长，但随着性别观念在当代社会的加强，其变化是最大的。长期以来，"女权主义"一直被视为社会上新兴的称号，并开始引发公众的激烈辩论。
当性别可以强调时，它可能是值得思考和警惕的事情......
21世纪以来，一大批崭露头角的女性导演开始涌现，从2000年到2013年，越来越多的女性导演跻身票房前50名，许鞍华2003年的《于观音》和2004年李少红的《恋爱中》和余飞鸿的《如果爱是神的旨意》，徐静蕾的《一个陌生女人的来信》（2006年）， 李宇的《苹果》（2007年）、金一萌的《非常完美》（2009年）、赵薇的《致我们迷失的青春》（2013年）、薛晓璐《北京遇见西雅图》（2013年）、滕聪聪《从我到青云》（2019年）。
这里只是融合的一小部分，虽然票房是一个数字，但也代表了很多东西，从中不难看出整个中国市场对女性电影的接受度，以及国内观众对女性电影的吸收，所有女性电影都能带观众关注电影本身， 进入电影，每个人都看到了这些电影中女性的地位和观点。
<h1>女性≠不专业</h1>
"女性电影"最重要的一年是1972年，当时第一届国际女性电影节在纽约举行，爱丁堡电影节上的女性故事片，第一本致力于女权主义电影的出版物《女性与电影》于当年出版。
在中国，黄淑琴执导的《男人、鬼、爱》（1987）被誉为"中国第一部'女性电影'"。"
什么是"女性电影"？
两种类型
一部是针对女性观众的电影，被称为"泪纸"
（这些电影的导演有男有女，大部分都是由男导演拍的。
例如，"七月和安生"
这是一部严肃的女性电影，但有趣的是，导演是一个男人！
曾国祥的特点是对女性极其细腻的刻画，看过《七月与安生》的女性观众一定会在其中发现凄美的场景和台词，这是曾国祥的"强项"。曾国祥很小的时候就和姐姐一起长大，也和女主角一起看了很多书、电影，他对镜头说："女人比男人更感人，我对这种复杂性很感兴趣！"他从小就被奶奶、姐姐、母亲照顾长大，所以这也对曾国祥的电影创作产生了深远的影响。
看完《七月和安生》的原著后，他首先想到的不是如何演绎三角恋，而是两个女孩的成长和友谊，她们在成长过程中经历了什么样的痛苦，所以曾国祥真正想打的是女性自我认同的深刻主题。
第二部是完全由女性导演制作的电影。
例如，"女人四十"
许鞍华作为女导演，她对现实生活的刻画极为细腻，从不强调"女性主义"的气质，影片《女人四十》充满了人性，故事情节并不复杂，通过一个中年女人的平凡生活，衬托出四十个女人在面对生活困难时所表达的耐心和力量。
《女人四十》这部电影受到高度评价，相比于男性导演作品的气势和风格，女性导演的电影在细节上更加突出，从最简单的地方刻画出故事的细节，挖掘出普通人最平凡的人情，增加了影片的感性，引发了女性观众的共鸣和同理心。
在中国，只要是女性导演拍摄的，以女性为主、展现女性真实存在和觉醒的作品，都可以算作女性电影，所以对于新兴的"女性电影"一词，很多人坦言，它不会被历史记住，因为它的定义还在不断的修改和扩展， 并不是所有的女性电影都是女性电影......
如今，女性电影人正在做的是逐步消除性别差异，关注电影本身，关注女性的命运和处境，相信有一天"女性电影"和"女权主义"将不再是一个象征或标签。
毕竟中国女片的命题太宽泛了，其本质不是三个字能表达出来的，而且近年来，中国女片有自己的风格，好电影频发。美国女性电影也是如此，在两次女权主义运动的影响下，已经席卷了电影界，在日本电影史上，女性电影制作方面也有很多尝试，例如：邳木义秀的《卡门回家》（1951年），铃木的《春天的女人传记》（1965年）。
这些作品，都散发着时代和社会的气息，充满了拥抱时代的力量，它们是对社会问题的洞察，用极其敏感的神经触动着时代的心跳，大部分作品一般都是为时代服务，现在的电影市场迎合了娱乐，也迎合了大众的口味， 如何在艺术表达和商业诉求之间找到平衡？或者女性导演也是整个电影市场需要考虑的问题。
<h1>结语</h1>
电影《大红灯笼高高挂》
《文明》把女性置身于一座'镜城'，在这座城市里，"女性"、女性、女性成为永恒的迷茫、痛苦和尴尬。在这个镜城里，女人"真实"的外表，或者为男人化妆，去表达，去演戏，或者"回报我女儿的身体"，却总是沉默......"
- 《人、鬼、爱》
不要问什么是"女性电影"，只要看一部电影。
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