很多人在聽《女性電影》的時候，可能會想到女性導演拍的關于女性的故事，但這其實是一種大衆的看法。中國的電影領域一直是男性世界，從導演、編劇、制片人等，男性大多是圈内的遊戲設定者、參與者、評論家，第一代導演鄭正秋、張世川等人，以及第五代導演張藝謀、陳凱歌等人，到第七代姜文， 賈樟柯是男導演。
其實，有些男導演也會拍出優秀的女性故事，但是沒有女導演的細膩，在新中國40多年的電影史上，能成為女性電影如果不是唯一的，至少是非常罕見的。
女權主義電影理論始于20世紀60年代，作為當代電影理論的一種類型，其曆史并不長，但随着性别觀念在當代社會的加強，其變化是最大的。長期以來，"女權主義"一直被視為社會上新興的稱号，并開始引發公衆的激烈辯論。
當性别可以強調時，它可能是值得思考和警惕的事情......
21世紀以來，一大批嶄露頭角的女性導演開始湧現，從2000年到2013年，越來越多的女性導演跻身票房前50名，許鞍華2003年的《于觀音》和2004年李少紅的《戀愛中》和餘飛鴻的《如果愛是神的旨意》，徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》（2006年）， 李宇的《蘋果》（2007年）、金一萌的《非常完美》（2009年）、趙薇的《緻我們迷失的青春》（2013年）、薛曉璐《北京遇見西雅圖》（2013年）、滕聰聰《從我到青雲》（2019年）。
這裡隻是融合的一小部分，雖然票房是一個數字，但也代表了很多東西，從中不難看出整個中國市場對女性電影的接受度，以及國内觀衆對女性電影的吸收，所有女性電影都能帶觀衆關注電影本身， 進入電影，每個人都看到了這些電影中女性的地位和觀點。
<h1>女性≠不專業</h1>
"女性電影"最重要的一年是1972年，當時第一屆國際女性電影節在紐約舉行，愛丁堡電影節上的女性劇情片，第一本緻力于女權主義電影的出版物《女性與電影》于當年出版。
在中國，黃淑琴執導的《男人、鬼、愛》（1987）被譽為"中國第一部'女性電影'"。"
什麼是"女性電影"？
兩種類型
一部是針對女性觀衆的電影，被稱為"淚紙"
（這些電影的導演有男有女，大部分都是由男導演拍的。
例如，"七月和安生"
這是一部嚴肅的女性電影，但有趣的是，導演是一個男人！
曾國祥的特點是對女性極其細膩的刻畫，看過《七月與安生》的女性觀衆一定會在其中發現凄美的場景和台詞，這是曾國祥的"強項"。曾國祥很小的時候就和姐姐一起長大，也和女主角一起看了很多書、電影，他對鏡頭說："女人比男人更感人，我對這種複雜性很感興趣！"他從小就被奶奶、姐姐、母親照顧長大，是以這也對曾國祥的電影創作産生了深遠的影響。
看完《七月和安生》的原著後，他首先想到的不是如何演繹三角戀，而是兩個女孩的成長和友誼，她們在成長過程中經曆了什麼樣的痛苦，是以曾國祥真正想打的是女性自我認同的深刻主題。
第二部是完全由女性導演制作的電影。
例如，"女人四十"
許鞍華作為女導演，她對現實生活的刻畫極為細膩，從不強調"女性主義"的氣質，影片《女人四十》充滿了人性，故事情節并不複雜，通過一個中年女人的平凡生活，襯托出四十個女人在面對生活困難時所表達的耐心和力量。
《女人四十》這部電影受到高度評價，相比于男性導演作品的氣勢和風格，女性導演的電影在細節上更加突出，從最簡單的地方刻畫出故事的細節，挖掘出普通人最平凡的人情，增加了影片的感性，引發了女性觀衆的共鳴和同理心。
在中國，隻要是女性導演拍攝的，以女性為主、展現女性真實存在和覺醒的作品，都可以算作女性電影，是以對于新興的"女性電影"一詞，很多人坦言，它不會被曆史記住，因為它的定義還在不斷的修改和擴充， 并不是所有的女性電影都是女性電影......
如今，女性電影人正在做的是逐漸消除性别差異，關注電影本身，關注女性的命運和處境，相信有一天"女性電影"和"女權主義"将不再是一個象征或标簽。
畢竟中國女片的命題太寬泛了，其本質不是三個字能表達出來的，而且近年來，中國女片有自己的風格，好電影頻發。美國女性電影也是如此，在兩次女權主義運動的影響下，已經席卷了電影界，在日本電影史上，女性電影制作方面也有很多嘗試，例如：邳木義秀的《卡門回家》（1951年），鈴木的《春天的女人傳記》（1965年）。
這些作品，都散發着時代和社會的氣息，充滿了擁抱時代的力量，它們是對社會問題的洞察，用極其敏感的神經觸動着時代的心跳，大部分作品一般都是為時代服務，現在的電影市場迎合了娛樂，也迎合了大衆的口味， 如何在藝術表達和商業訴求之間找到平衡？或者女性導演也是整個電影市場需要考慮的問題。
<h1>結語</h1>
電影《大紅燈籠高高挂》
《文明》把女性置身于一座'鏡城'，在這座城市裡，"女性"、女性、女性成為永恒的迷茫、痛苦和尴尬。在這個鏡城裡，女人"真實"的外表，或者為男人化妝，去表達，去演戲，或者"回報我女兒的身體"，卻總是沉默......"
- 《人、鬼、愛》
不要問什麼是"女性電影"，隻要看一部電影。
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