2018年的《圆圈》采用线性结构，以男性/父亲为主要叙述者，讲述了家庭为生存而挣扎的故事，随着时间线的推进，剧情的焦点转移到了盆地之后的女性/母亲身上。
《世界II》的导演约翰·卡拉辛斯基（John Karasinski）再次与听力受损的女演员米莉森特·西蒙斯（Millicent Simmons）合作，扮演阿尔贝茨的大女儿里根（Regan）。寂静，风雨交加，物美价廉，这大概是我电影最直观的表达方式。
艾米丽·布朗特（Emily Blunt）饰演的悲伤的单身母亲伊芙琳（Evelyn）在她的无线电室用枪射杀了一个奇怪的生物后，将膝盖淹死在藏身处。
因此，它第二次被迫分离：正是这个可怕的生物，在降落在一个原本安静和谐的美国小镇后，再次粉碎了中产阶级家庭的乌托邦愿望。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""43">探索内膜</h1>
原定于2020年首映的《世界II》因种种原因被推迟到2021年，联合导演约翰·克拉辛斯基再次与心爱的妻子艾米丽·布朗特（Emily Blunt）和原班马联手，以闪回开始，梳理了"正常生活"和后来的"毁灭"凶猛的外星人入侵。
这个家庭已经分崩离析，角色之间有独立的自我成长叙事，阿尔伯特的儿子马库斯和女儿里根与广播室同时对抗外星生命突出了电影的焦点。
如果说《圆环》的结尾是一个母亲的装填两个镜头，预示着女性的力量，那么《一洁二》电影尾部并排的光谱接近，用广角镜头直视少年男孩和女孩的坚忍韧性，暗示着"孩子"在不可预测的危险中有着一丝希望的滑行，其传承的意义不言而喻。
许多观众着迷于用光和声音恐怖电影来探索人心中的黑暗情绪，但在"掠夺性/暴力"和"死亡/传染病"的预演中，原本的恐惧：在虚构的世界里，提前体验，可以让我们做好应对现实世界不确定性的准备。
以弗洛伊德在1919年出版的奇异方式，恐怖电影提供了一种二手恐怖体验，以探索自我造成的情感，唤起长期埋藏的情感，以及长期被禁止的杀戮和自我毁灭的欲望。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""44">为什么它很可怕？</h1>
在荣格的理论中，恐怖故事的吸引力在于与原始文化情感的接触和交流，其情感模板深深印在所有人的集体潜意识中，通过观看电影或文本而不是牺牲自己的生命来引发根深蒂固的情感共鸣。
如果说莱利·斯科特的《异形》系列是对陌生的恐惧和对未知物种的剥夺的污秽，而2016年的《身体列车》则是对人类末日的恐惧，即不明病毒被杀死，那么《异形》与《身体列车》和《酷儿》的结合，则是为了探索外来入侵造成的死亡威胁， 这是无法证实的精神恐惧。
观众的疑虑可能源于对耳聋的恐惧，但里根自己的担心是，她不知道自己的脚步声、磕磕碰碰还是嘶哑的声音，是否造成了外星人的猛烈咬伤。
她的前父亲李·阿尔伯特（Lee Albert）悄悄地升级了里根在地下室的人工耳蜗，一种尴尬内向、无条件的父爱，变成了一种高端武器：里根发现了外星人生物恐惧的高音频声波，于是她设计了一个便携式麦克风，以传输人工耳蜗的高频噪音，以延缓外星生物的攻击速度，为家庭的抵抗而战。
他的父亲李·阿尔伯特（Lee Albert）只向家人要食物和衣服，但失去亲人的里根无视恐惧，决定走出安全区，在小镇火车站的另一端寻找一个录音站，广播高频噪音 - 害怕恐怖主义。
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从地下室搬到一个废弃的铸造厂（象征着人类生产的终结），里根的兄弟姐妹马库斯和里根已经在海的另一边循环播放了这首歌四个月。
第二天，里根留下了一张纸条，"继续倾听"，并踏上了一段不可预测的未知之旅。电影叙事以女孩的"岳父"为由，将叙述者从父母转移到下一代，从而扩大了格局。
在海的另一边是查尔斯·特雷内特（Charles Trenet）的法语歌曲La Mer，这首歌于1959年由鲍比·达林（Bobby Darin）用英语重新演唱。
虽然原版法文版是一首对大海的颂歌，但英文版的词曲作者杰克·劳伦斯（Jack Lawrence）却填为一首情歌。随着音乐歌曲没有多余的人物对话，《芦苇II》的边界从美国大陆推向了岛岸，也延续了原来对父亲的爱的默默支持，坚持的勇气，传播到了更广阔的表达领域。
当里根悄悄地穿过空荡荡的火车站（象征着人口的毁灭）时，摄影角度低低地穿过废弃的铁路站台，里根的脚步特写，橙黄色的复古色彩，车站的地板上堆满了脏鞋和公文包，废纸（代表人类文明的丧失）。
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编舞师利用车站大屠杀画面的暗示，对比了"身体恐惧"（对各种角色的身体伤害）和"恐惧"（艾伯茨几乎窒息而死，摄影将至少停止两秒钟，让观众在屏幕前体验到"看不见，不可触碰"的恐惧， 影片广阔的黑暗场景占全片总长度的75%），这段旅程"无名恐惧"却依靠不知名的陌生人来帮忙。
随着解决国家危机的希望驶向未知的岛屿，爱尔兰演员西尼·墨菲（Sini Murphy）饰演的绝望的丈夫/父亲取代了缺席的父爱和人类的情感，成为消除恐惧和精神支持的丝滑希望。
编舞家仍然没有答案，凶猛的外星生物来自哪里，为什么入侵，但"圆圈"中恐惧的无声孤立和"圆圈II"的节奏更加凶猛和粗糙。
如果我们看看对噪音扩大屠杀的恐惧，"特朗普世界"的不显眼的生物暗示，今天的全球极权主义政府/警察，以及原本是令人不寒而栗的独立个体的"一杰二世"正在相互对抗，这是在讽刺压制言论自由的气氛。
有时候，可怕的不是外界的入侵，而是我们的心。
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