7月10日下午，《大宅门》导演郭宝昌召开了两本新书《奇幻游戏：京剧在哪里》和《全大角色》读者见面会，主持人赵宝乐、演员陈宝国、宋小川、杜晓轩、《大游戏》合著者陶清梅等嘉宾到场，共同讲述了郭宝昌80岁的艺术生活。
郭宝昌，行业名叫宝，今年81岁，从小就被卖进门，满怀沧桑，读懂世界，知道很多奇怪的事情。鲍是一位实力雄厚的导演，执导了三十多部电影和电视剧，一部让一代又一代观众追赶20年的《大宅门》，2020年荣获第29届华鼎奖终身成就奖《创作》，一支精彩的笔，书写着世界的沧桑和生活，鲍还痴迷于京剧，五岁就听戏， 失丧70余年，还学了一辈子，2017年他和李卓群编排了京剧《豪宅之门》，各上演一场，场上风雨足。
新书分享将在现场进行
近日，鲍氏积累多年，最重要的两本书《大博弈：京剧好在哪里》和《都是大人物》由活人性格文化规划，由生活、阅读、新知识三联书店出版。
活动现场，嘉宾们对两本书进行了"五星好评"，都说包先生是一个理想、能干、物质和趣味的"四老"的孩子，而这本书是他几十年的人类，从珍珠玉的声音来看，非常值得一读。Cobao先生不相信旧的，只是认为它们仍然是"分阶段的结果"。
《豪宅之门》中的两个秘密。
2001年4月，中央电视台首播电视剧《宅邸门》，以中国百年老剧《同仁堂》为原型，讲述了药店兴衰的历史，以及医疗家族三代百福的冤情，在亿万观众面前展现。那一年，该剧以17.74%的超高收视率赢得了CCTV的年度收视率。此后，《大宅门2》、话剧《大宅门》、京剧《大宅门》等系列作品让几代观众追捧了20年，至今仍在众多视频网站中大受欢迎。
郭宝昌，电视剧《大房子门》编剧、导演
对于那些热爱这部剧的人，尤其是新一代，郭宝昌的新书揭示了《豪宅之门》中的两个秘密。
秘一，《宅门》的故事是郭宝昌的亲身经历！郭宝昌是七任妻子李向秀买来的养子李天一的原型，从小就被卖进了同仁唐音乐家族的经历，最后成就了他后来在国内外的声音，《大屋门》系列。
出演白景轩的陈宝国曾说过："《宅门》中的人物是一个无法复制的人物。"房子门大大小小的人物，栩栩如生的性格，栩栩如生的形象，经历传奇，可谓是生命的终结和丑陋，形形色色。这些角色中的大多数都有生活原型，甚至是真实的人。这种真与假、虚构与现实之间的艺术创作，让观众无法探索其背后的真实面。《宅门》的故事在白景轩86岁将办公时突然停了下来，但楼门的兴衰并不是郭宝昌传说的全部故事，在新书《都是大人物》中，他讲述了自己的故事，也为《大宅门》中的许多人物继续谱写传奇。
秘二，《家门口》蕴含着大量京剧艺术形式。很多人读《宅门》感觉不错，却忽略了戏曲大量渗透到京剧艺术形式中。例如，包括主打歌在内的配乐都是根据京剧改编的，有很多京剧卡唱片段来突出角色。而剧中人物的设定，也指京剧的概念，比如由白三师傅刘佩轩饰演、白奉献饰演的赵毅、王希光饰演的雷克生等等——在郭宝昌看来，这些角色都是京剧中"丑陋"的。他特别主张，在剧本中，丑陋应该作为一个奔跑的角色。因为丑陋，最能体现游戏感，最感人的观众。郭宝昌甚至建议"我们的演员要加强对京剧的热爱和学习"，以实现"戏曲表演与影视表演的融合"。
被历史遗弃的小人物，是扮演悲伤快乐的大人物
《大房子门》剧本中，多达70个重要角色，一位领导评论已经要求删除一半。郭宝昌可以坚持"角色大小不限，有灵魂就是立！"在他看来，只要小人物能够体现时代的风格，展现出独特的个性，树立鲜明的形象，让人们从他身上读出千念，小人物就成了大角色。
这一次，郭宝昌以书身为主体，呈现出一群精彩、复杂、生动的"小人物"群体形象：隐屋门的传奇武术大师和他的年轻女徒;简单善良，但在自己面前卖进门，当着老奶奶的恐惧为妻子的女儿辩护;丑陋的留着最美的儿媳妇做最美的工作，一个坏而又极其善良懦弱的家仆 古族古族和古琴师傅藏在房子的花园里，那个偏执的最好的朋友，坚信共产主义正在时代车轮上逐渐迷失自我，最终落入骗钱的陷阱......人性复杂多面性，生命不可预测性，构成了这部作品最大的特点，这些丰富而深刻的性格谱系背后，是时代、命运、人性的复杂品味和深刻感受。
江文惊讶地读完了这本书："世上那些陌生的人，你怎么叫他见面？这些奇怪的人，不仅构成了他的故事特征，也构成了他自己的性格、起源和精神主题，写他们就是要写自己的。"
在书中，郭宝昌还讲述了自己的传奇经历：他追求自己的世俗奉献，对艺术和探索的痴迷，学校的荒谬和可悲的轶事，他在历史的云层中与老师和朋友的真诚感情，他被命运戏弄，从而缺乏对孤独的感情......跌宕起伏的过去，一路上遇到奇特的事情，构成了郭宝昌对普通人不平凡人生的不平凡人生。
随着他的影视作品的入娟，郭宝昌讲故事的天赋也体现在他的写作能力上——善于用生动明快的北京式口语写文章，每个人物，他写得都像眼前一样灵活。郭宝昌自己的感受：上帝让我经历了那么多事情，认识了那么多人，还给了我讲故事的能力，这大概就是我来到这个世界，上帝给了我使命。
姜文说："郭老有三大优势：有机会看，写能力强，火力足够等射击。"的确，郭宝昌认识的这些人，那些受过训练的人，以及他的艺术创作都取得了彼此的成就，最终展现出生动的重量感和艺术生命——《大房子门》系列作品的独特魅力也就在这里。
京剧是一个伟大的游戏！
郭宝昌最大的愿望就是让年轻人去剧院。他说："...据我所知，95%的年轻人不喜欢京剧。......说是古色古香，是给老人看的，啊啊不懂。这很奇怪，你一次都没听说过京剧，怎么知道不懂呢？在写京剧《宅门》时，郭宝昌公开宣称"让年轻人进剧院，让他们觉得京剧很好看"，后来，该剧确实吸引了年轻人进剧院，也得到了他们的认可：原版京剧可以现代、年轻、真好看。
郭宝昌懂戏剧，熟悉梨园，再加上对阅读的热爱，堪称活生生的京剧百科全书。他经常遗憾的是，他的前辈们未能从中国文化的角度清晰地梳理京剧的美学原则，而当代研究者总是参考西方的艺术理论和概念来解释京剧的美学问题，这是很难说道理的。那么，你能摆脱它们，用尽可能多的熟悉语言描述和分析它们吗？于是，他开始了几十年的艰苦探索和反思，探索和反思京剧是什么。最后，他总结了京剧艺术这样的几句话，"吴凡事，奇特，多彩，博弈心态"——这个"游戏"是郭宝昌几十年的思考总结，给大家用来打开京剧艺术之门的钥匙。
什么是游戏？"郎骑着一匹竹马，在床周围做绿色的李子。这种"竹马"儿童游戏最终演变成舞台上的马鞭。郭宝昌从《游戏感》中说，我们的京剧在它的发展过程中，从脸部变成脸书，从胡须到挂在耳朵上，从竹马到马鞭，从盔甲到大背，从头饰到点头到脸，从形象到抽象，从空旷的舞台到时空的天气。
京剧的戏觉，表面上来自于高度程式化的艺术表演，但为什么京剧会形成这样的节目呢？郭宝昌通过对精美的服饰及其功能，乐队五颜六色的"锣鼓"、道具中的"旗"、武术中的"涓滴工作"、唱唱声乐和舞台时空等一系列京剧表演现象的分析和探究，最后发现：京剧节目涵盖了古代生活的一切形式， 但是，正是游戏手段展现了生活的美好，以超高的视角来俯瞰京剧的游戏。
"假真假，无事可做"，当游戏变成艺术时，那游戏就会有哲学意义，超越真假，看不清，郭宝昌意识到，中国京剧独特的美学原则是一种生活游戏与游戏生活情境的交融。这种戏剧创作源于我们的祖先对世界起源的理解。"世上万物生在世上，什么都没有生"（《老子》第40章），"你用今天的哲学语言说，大概是辩证法，是对立的统一。但我想用游戏而不是辩证法来讨论中国京剧的哲学，更想强调其自由转型的一面，是中国人对生活和自然的改变的观察，是一种超越变化的体验。这是过去两百年来成就京剧艺术的最核心的思维方式。京剧的演员和观众分享了这种超然的哲学、美学和人生观所带来的游戏感。郭宝昌说："观众对欣赏的兴趣会改变，同样是对生活的感知和对生活的追求。"
《大博弈》由郭宝昌和学者陶清梅完成，他们跳出了中国传统文学框架，为京剧奔走，也摆脱了西方文学理论和观念演绎对京剧近百年的研究，深深植根于京剧艺术和中国文化的内地， 以京剧原有的"行话"、丰富的梨园故事和细节、生动直白的口述叙事、京剧的精髓演绎和审美原则，进行了开创性的、高层建筑的概括和细化，通俗易懂，令人耳目一新，释放京剧的魅力密码。
这样的书，必将激发人们去了解中国其他传统文化。正如本书的作者之一陶清梅所说："我们今天谈论京剧的美学，它不能是复古的，而是要区分的：京剧在其中的原则，经过20世纪的硬化，今天，依然辉煌;