这部电影于2016年入围第69届戛纳电影节，并于2017年获得奥斯卡最佳动画电影提名，由荷兰导演迈克尔·多德维特执导的《红海龟》。如果你认为你不太了解他，你可能已经看过他的动画短片，"僧侣和飞鱼"和"父女"，分别为他赢得了法国凯撒奖和奥斯卡最佳动画短片奖。
《父与女》和《僧侣与飞鱼》
在谈到这部新作品时，迈克尔·多德威特（Michael Dodwitt）说，日本吉卜力工作室（Ghibli Studios）联系了他，鼓励他，如果他有制作长片动画的想法，就要和他一起制作长片动画。所以迈克尔·多德威特（Michael Dodwitt）说，他开始了他的梦想公司制作红海龟的旅程。
从动画短片到长片
迈克尔·多德威特（Michael Dodwitt）的短片作品，通过人物流畅的动作，通过微妙的肢体语言来表达情感，简化的面部细节，沉默的对话，以及最简单的故事，感动人。而这些都属于他个人卡通特质，都很好地延伸到了他的电影动画《红海龟》中。相信这和吉卜力的制作，给创作者自由度，有很大的关系，在双方合作之初，很明显吉卜力只是制作和动画，整部电影将由迈克尔·多德威特执导，他自己的主题和故事剧本，《红海龟》将是一部纯粹的欧洲动画。
因此，在动画工作者的努力下，我们有幸在戛纳电影节的焦点单元中看到了期待已久的"红海龟"，并获得了奥斯卡最佳动画长片提名。迈克尔·多德威特（ Michael Dodwitt ）说，当他想到《红》时，他知道这个角色就在故事中，用它作为电影标题是合适的。《红海龟》是一部恐惧与敬畏的情结，它的神秘承载着复杂的意义，与人类有着深刻的情感交流。
放弃忏悔，用身体和镜头语言来叙述。
影片中体现的是人与自然之间、人与人之间最本质的情感交流。让观众通过逼真的自然环境，感受其中的人们的挣扎和痛苦，当然也有美与闲暇。影片开场是一个男人在海中遇难，在风浪中赶上了自己的木船，最终精疲力竭地漂流到荒岛上。
这名男子绕着小岛转了一圈，吃了一顿水果，开始了三次逃生之旅。然而，每一次，当木筏被撞倒时，它都会结束。当他第三次出海时，他很生气，终于看到了罪魁祸首的"红海龟"。但当他掉进海里，面对巨红龟时，他很害怕。当他回到岛上，看到红海龟在夜间上岸时，他忍不住用暴力报复她。
在这里，我们看不到男人在绝望中哭泣或哭泣。这是关于不断用你的行动表达你的情绪。在影片中，即使有特写镜头，角色的脸，还有眼睛的大小，眨眼，我们在片中读到的更多是角色的肢体语言，以及角色的动作和外界的关系。
例如，男人决定放弃出海求助的想法，在岛上的树林里睡了好几天几夜。即使主角不动，以及他周围的环境，也无时无刻不在与他互动，更不用说之前不断与人的小沙蟹、食虫森林、小蚂蚁等行为互动。画面中的风、雨、林都是活生生的，他们和英雄一起生活在这个岛上。男人的存在也对她们有直接或间接的影响。
而这一切，我们只能感知画面中的节奏和动作，而不需要旁白或对话。一个男人缓慢的步伐可以表达他的疲劳，男人倒在地上，睡不着多久，你可以理解他放弃的决定，以及沉重的失落感。这些画面信息，都给了观众对影片较为有限的解读和对影片趣味性的感知。
这些精致的角色在里面处理，在一部80分钟的电影中，他们无处不在。更多的是将影片反映到故事的后半部分，男女组成一个三口之家，彼此之间，也从来不需要语言交流。红头发的女人来自大自然，所以沉默是她的语言。
当人物之间的距离很远时，他们会通过简单的手势来表达自己，观众可以全心全意地去解读它的意义。对于当今许多动画或电影制作中传达的过于复杂的信息来说，这是一个很好的反典型。同时给观众一种不同的体验，或者简单的视听享受。
梦想与现实之间界限的模糊
影片中有几个重要的梦，作为故事的转折点。第一次是当一个人放弃了自己的生命，在月光下的夜晚被四重奏的交响曲唤醒，但当他去海滩时，一切都是虚幻的。他与现实世界的联系，最后一点记忆和联系，逐渐消失了。
然后他遇到了晚上上岸的红海龟，他开始了自己的复仇，同时继续建造自己的跨洋竹筏。然而，到了晚上，他梦见了一只从天而降，因为他的良心。当他醒来时，他开始试图拯救干龟，但这一切都是徒劳的，那天晚上，的生命应该结束了。
当红变成红发女人时，故事开启了新的篇章。女人推开了她的龟壳，男人推开了他的竹筏，两人决定留在岛上一起生活。他们的相遇是奇迹，爱情是自然的，没有人追求谁。两人是普通的夫妻，彼此相爱，相爱。
当他们的孩子出生时，他们经历了生活和家庭的危机，就像我们在生孩子的过程中遇到困难一样。孩子逐渐长大，而家的意义，永远是家庭，外部环境即使风雨，家庭相互扶持是形成一个家的核心。
儿子在夜里，梦见自己进入最高浪，和海滩上的父母挥手告别。第二天，我的儿子和一些离开了。母亲含糊地哭了起来，父亲明白了。就像无数小海龟在夜晚的月光下回到海中，踏上冒险之旅一样，他们的儿子注定要走得很远，开始独立生活。
影片中的现实，触发了梦境的出现，而梦境之后，会对人们的现实产生影响。这两者彼此相关并相互映射。在现实和梦想之间，只有一丝界限，有时甚至是一体的界限。
自然的尊重，自我感知
影片开场简单，平淡的结尾，让观众有些措手不及。儿子的远方，男人的老去，女人的离开。一切都是那么简单的自然，也符合自然规律和人类的命运。
在电影中，人物之间的关系是相互要求，其中含有仇恨和爱与怜悯。就像红海龟和人的关系一样，它们相互碰撞，都是孤独的个体，也许红海龟本身孤独，总会阻止男人离开大海。而当他们从人与进入第二段恋情之旅时，两个人彼此相爱，化解了所有的欲望，红海龟一直在繁衍后代，人类不再孤独，两个人通过彼此，来到了另一边。
除了人与自然之间的尊重和反馈。这部电影也展示了很多个人的看法。人类的梦想就是其中之一，儿子和海中的漂流瓶是有趣的细节。小时候在海边，他发现了一个空的玻璃瓶，母亲不知道瓶子的用处，父亲教他如何给水灌水。
之后，玻璃瓶成为儿子唯一的宝藏和唯一财产。海啸过后，他找回了淹没在池子里的空瓶子，但他对生活和生活有了更长远的眼光。于是他举起瓶子，让瓶子里的水印与海平面重叠。他在岛上生活的现实，以及现实世界海洋瓶子里的生活对比，立刻显现出来。然后他梦见了和父母告别，踏上了漫长的旅程。
如果说，在一个人的人生旅途中，一个人最终必须经历几个阶段，看到自己，看到山，看到别人的生活。然后男人和大海，男人和红海龟，男人和儿子，帮助他完成这完整的人生旅程。他在与大海的对抗中看到了自己的渺小。在与红海龟的对峙中，看到自己的邪恶。在和儿子在一起的时候，他把自己的经验传授给儿子，收集回款和使用水瓶，其实在幕后传达了更多的父子交流。
而母亲在儿子身上掉落水坑，挡住了父亲的帮助，耐心大胆地指导儿子，如何潜水，自己背对着大海的怀抱。它还突出了自然法则，个人本能与自然的相互作用，自然会教给他一切。为了孩子的理解、信任和放手，也是母子之间需要的过程。
在《红海龟》的故事中，我们看不到好莱坞式的个人英雄主义在高潮中是如何改变命运的。但要遵守自然法则和人类命运，一直到生命的尽头和亲人的分离。这也是电影，简单而美丽的地方。
当然，你也可以认为《红海龟》及其背后的故事是英雄在孤独结局之前的想象，但这并不影响故事本身传达的深刻含义。我相信，在我们浩瀚的生活中，会遇到自己的"红海龟"，它让我们认识自己，改变自己，从而度过平凡的生活，最终到达生活的另一面。
最后，可以公平地说，导演迈克尔·多德威特（Michael Dodwitt）非常幸运，据说这是吉布利第一次尝试国际合作，工作室的人一直在鼓励迈克尔·多德威特做他想做的事情。据说吉卜力的老板告诉他：在我们的工作室里，导演决定一切。相信这也是吉卜力的一贯政策，非常符合导演在法国戛纳的确定性，或许这是让日本电影在欧洲更容易被接受的因素之一。
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