张介璇，一个走在相声世界边缘却不容忽视的人物。时至今日，"张愚人"的话题依然在耳边回响，但讨论的内容与串扰表演本身并没有太大的关联。比如：张介璇到底不是高文元的名字是真弟子，为什么是同行排斥？为什么张寿先生愤怒地叫他这一代人矮小？张介璇为什么穿西装去陶贝尔家参加教会聚会......等等这样的问题，也从侧面反映了张继骅传奇人生的起起落落。
张继璇，又称张伟华，因为擅长表现卖画，所以得了一个"张傻瓜"的艺名。他原本是公籍弟子，家庭情况不错，从小就接受良好的民办教育，在当时的相声艺人中属于较高的教育水平。在正式跟高文源学习艺术之前，通过听其他在地面上的串话艺人学到了很多传统作品。后来正式出海说相声，在高文元的参考点表演技巧上有了很大的提升。因为他有知识和文化，在同一个相声艺术家身上，他的相声词语比较优雅，但并没有刻意在表演中去发挥其文化，或者以"相声让人发笑"为初衷。就连一代相声大师张守臣，也有他"傻瓜满嘴"的赞美。
很多观众都知道，《广功战争秦琼》、《张飞打燕》、《罗成戏》三部经典节目都是从张继璇的笔迹中演绎出来的，其实他的创作才华不止于此，如《文盲信》、《潘侨云通知》、《辍学》、《28胡子》、《公馆》等，都是他精心编排的，但这些好段落大部分都已经丢失了。
1961年，在中广说唱团工作的侯宝林前往西安，邀请了在北京待了很久的张继璇。当时由张、侯宝林、刘宝瑞两轮现场录制的《广功战争秦琼》、《张飞弹颜炎》、《罗成》、《战马超》、《河南戏曲》等段落，录音资料至今保存完好。后来被观众普遍认可和推崇的侯宝林和邵国的版本是张继璇传给他的。在此之前，在河南开封，张继璇和刘宝瑞有过合伙的经历，当时他还把"皮匠招"、"28必"等单段毫无保留地教给刘宝瑞。
此外，著名的传统现场"嘈杂的大厅"是一个非常考验相声艺术家学会唱底部段落的考验。现在这位还活着的老先生，在天津的魏文亮、魏文亮与北京的异口同声道合的王世辰先生一一学诟的时候，才做到最好。王世辰向谁学习的呢？是张继璇，这个相声的创造者。最初，张继闵首先将这个"嘈杂的大厅"传给了"小蘑菇"张宝轩，并由张、赵两人合作制作了黑胶唱片。后来传给了"小迷茫"王世辰等人，最后让这一段开了很长一段时间的枝条和叶子。
侯宝林、刘宝瑞、张宝轩，这些中国相声史上的高光人物，一直是艺术的"张愚人"，但他们并不是张介闰的弟子。他一生都在反击相声世界中对他的不公平待遇。世人记得"张愚人"，也记得他的另一个名字，"张祖"。也许他和他的一些北京同行一生都在芥末，但他不遗余力地将工业添加到相声中。有没有老师来承担门户，有没有世代就不再重要了，因为相声的巨大贡献足以让傻瓜永远明智！