一位朋友跟我说："我觉得《洛丽塔》是当代最好的文学，就电影而言......
我完全不同意这种说法。
德古拉伯爵是一个吸血鬼，就像洛丽塔是一个早熟的女孩一样，我们熟悉的次要代词"洛丽塔"来自弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）1955年的小说《洛丽塔》（Lolita）。
因为内容大胆地描绘了不正常的爱情，使小说的发行量极具争议，但其现实的主观描述和人们无法忽视其文字的价值，因此被美国《时代》杂志评为1923-2005年百篇之一。
耸人听闻的主题和高度评价的市场声誉使得这样的情节对许多导演来说如此罕见，直到1962年，原始故事才被带到大银幕上。
这是一个极具争议的故事，故事本身也有一个强烈的禁忌：一个四十多岁的男人爱上一个十二岁女孩的故事。
洛丽塔"洛丽塔"的意思是一个年轻，迷人，反复无常的女孩。
原著其实是关于一个男人不能自控力地爱上一个年轻女孩，他对女孩的爱是没有说服力的，即使她玩过或者反控是心甘情愿的。
小说开头曾介绍过名字，"洛丽塔"三个音节舌尖都顶在牙尖上，字眼含糊，简单的三个字都激起了主人公的情欲。
他的情欲并不全是庸俗的。在小说中他是一位绅士的大学教授，影片中描写了一个懦弱的小男人，他娶了洛丽塔的母亲夏洛特，他的身份其实就是洛丽塔的继父。
他是任由他摆布的理想丈夫。至于他为什么能忍受他的妻子？只是为了能够和洛丽塔在一起，监视她，照顾她，爱她......
洛丽塔的中文标题翻译为"梨花压海獭"，乍一看看起来很模糊。
其实这是出自文学家苏薇的典故《蜻蜓是进入双夜，一株树梨花压海獭》，他用白梨花和红海獭，来比较老夫妻的现象。
纳博科夫的《洛丽塔》曾两次被改编成电影，一部是斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）在1962年拍摄的，另一部是1997年由阿德里安·莱恩（Adrian Lane）改编的。
有趣的是，这两套电影距离同一个故事干线，相差一百八十万英里。
这也是中年男人爱上十几岁女孩的故事。
库布里克将其解释为一个男人不解之情的滑稽寓言，而莱恩则将其视为被欲望征服的爱情悲剧。
更重要的是，这两部电影也与原著不同——纳博科夫以复杂而完整的方式精心刻画了演员，既是一个为青春期女孩不知所措的苦涩男人，也是一个乞求真爱的深情男人，一个狡猾自恋和撒谎的反派，以及一个绑架女孩的。
然而，这两部电影都淡化了情节。
小说的明确描绘没有出现在电影中，但模棱两可的镜头显示他们曾经在床上。
原著的女主角设定为14岁，尚未达到美国的法定结婚年龄。
电影演员偏向于成熟，所以很容易从大脑中去除原来的"她是未成年人"。
由于当时的严格审查制度，库布里克特意从小说中删除了所有露骨的情结，这些情结只在电影评级中普遍存在。但这些对当时社会的妥协并没有影响故事或电影本身。
导演花了将近三个小时讲述完整的故事，精心打造演员的情感和转变。
原来这部电影的中文片名有不同的意图，这部电影真的像它的名字地点清晰却很晦涩难懂，轻盈的黑色幽默像诗人一样玩弄趣味的文字，在有限的模式中却更集中的发挥。
如果它像你和我预期的那样直言不讳，它永远不会如此有趣和有趣。
当然，这也可以理解，毕竟这是故事要观众看到的，在剧情上，不能太高层次。
除了在故事中加入一种新颖的幽默感，稍微淡化了不同色彩的气氛，影片最成功的绝对是三位主要演员的表演，各自为己有。
洛丽塔的母亲夏洛特，由雪莉·温特斯饰演，第一次见到她是在《安妮日记》中，她气质涣滔滔，丰富的美貌令人印象深刻。
而在这部电影中，却在浮夸地向男教授们释放挑衅性的信息，充满成熟的自信魅力，但当年幼的女儿出现时，一种骄傲而不受控制的外表，让她失去了身为母亲的尊严，那种压抑的嫉妒和愤怒在她的声音中清晰可见，婚后求恩找到绝望和悲伤的事实， 温特斯做了各种各样的表演。
但她一直是一个淳朴的人，是片中唯一值得同情的角色。
饰演亨伯特教授的詹姆斯·梅森（James Mason）给出了一种1970年代知识分子特有的虚伪。
依靠他优雅的外表，他欺骗了夏洛特和他可疑的局外人。但他的职业和外在形象也是阻碍他前进的主要原因之一，他无法随意捕捉猎物，只能仔细尝试。
我想很多人都看，他并没有直接想到这个词，胆怯和无知是更适合他的形容词。
看似成功了，但只是为保住旧生活而无法真正得到的东西，最后却做了一张坏脸，灰蒙蒙的面孔，经常尴尬，一个四十多岁的男人让他在爱情中变得自私幼稚，非常无助。
当然，最重要的是灵魂角色洛丽塔，她决定了她是什么样的电影，而当时只有18岁的苏·莱恩（Sue Lane）是最好的人选。
更夸张地说，她就像从天而降，注定要拍这部电影。
和同龄的女孩相比，她确实很熟悉，外表很美，声音并不甜美，但带有一丝天生的幼稚气息。
她的外表总是让人大开眼界，但绝不是苏蕾的好看，而是女性天生的自我魅力。
虽然洛丽塔的性格设定为一个孩子，但她冷漠的外表似乎完全不受限制，不是因为这个世界留住了她，而是因为她恰好在这里;她有明亮的眼睛，但你无法分辨她的眼睛看到了什么，或者她看到的比你看到的更有趣。
苏·莱恩绝对表演了剧本以外的其他东西 - 气质！
导演库布里克居然花了将近一年的时间寻找合适的女人，而当苏·莱恩试镜时，他立刻认出是她，甚至想起了当时的情况：
看着她很有趣，只是看到她走进去，随意坐下来离开也很有趣。她很酷，她不咯咯笑，她很神秘，她无法猜测，但她从不沉闷。每个看到她的人都会想到洛丽塔对生活了解多少，这就是她是多么神奇。当她在试镜结束时离开时，剧组互相吼道："不管她演得好不好，只要她能做到！
无论是喝可口可乐，嚼口香糖，还是玩脸，她所做的事情看起来都很有趣。尤其是说话的时候，没有不礼貌的感觉，她的不专心和直奔自然。
而她的行为非常冷静，任何不合时宜的行为都不像是故意的诱惑，只是对社会规范的无知。这有点像在女孩和女人之间模棱两可的线的两边嬉戏。
因为她，我觉得我有这样一个众所周知的洛丽塔角色。
事实上，库布里克对《洛丽塔》的参与，其实比起斯蒂芬·金的《闪电侠》的一次性改编，其实是相当大的，尽管后来又改了。
当时，他要求纳博科夫写一个长达四个小时的剧本，并"过度"详细地描述（他甚至写了相机如何移动），并认为剧本基本上是无用的。
库布里克随后将故事大幅缩短到152分钟，让纳博科夫担任编剧。
但原作和电影的区别不仅在于细节，更在于根本的重点完全不同。
当然，库布里克没有责任忠于原著。
苏·莱恩饰演的洛丽塔生动、美丽、年轻、叛逆，是公众可以认同的性对象，在普通民众看来，詹姆斯·梅森饰演的亨伯特才能爱上她。
然而，小说中男主角无尽纠缠的是他异常异常，因为只有9到14岁的"小妖精"才能唤起他的欲望。
亨伯特称他们为"小妖精"，他们既天真又成熟，又任性又可爱，又是困惑的男人，他们不知不觉地追随他们。
在1962年的版本中，库布里克将对故事的欲望最小化，同时将他的中心转变为一个中年男人无法追求一个没有自力更生的十几岁女孩，其中悲剧感消失了，但黑色幽默却游荡。
影片没有看到原第一人称不可靠叙述者的曲折，库布里克直言不讳地展现了亨伯特对少女的野心。
当他遇到黑色幽默的每一个障碍时，我们感到很有趣和担心他。
他住在女孩的房子里，女孩像狼虎的母亲一样缠着他，试图创造一个两个人的世界，但对他来说，母亲是应该被排除在两个人世界之外的"第三方"。
此外，文艺明星、编剧奎迪正在看着他，身边的人和亨伯特的心，威胁着他，骚扰着他......
影片被转换成亨伯特杀死奎德的滑稽转折，一方面营造出一种悬念感，让观众不禁好奇两人到底有什么深深的仇恨，另一方面，亨伯特从书中狡猾而巧妙的形象，变成了一把枪也拿了普通人的手脚。
这样的改变，从一开始就把故事从原著的框架中拉了出来。
亨伯特原本担心女孩是自己的，认为身边的其他人都是劣等白痴，也想过如何甩掉这个烫手山芋萝莉塔不再是"小妖精"，因为他想摆脱洛丽塔母亲的纠葛。
在小说中，亨伯特滥用自己作为"父亲"的特权来满足她对洛丽塔的渴望：她不能呆在朋友家，和男孩一起参加聚会，也不能和男孩说话。
其他人则认为他是一个过度保护的父亲，但实际上是一个嫉妒的情人。
然而，在库布里克的电影中，亨伯特必须乞求女孩的爱和服从。
在一个片段中，在洛丽塔排练舞台剧后，亨伯特揭穿了她关于课后要学钢琴的谎言。
她高高地坐在梳妆台上，指责亨伯特过多地干涉了她的生活，他几乎跪在地上，恳求女孩和他一起离开。
即使是最后一个似乎满足了他愿望的女孩，实际上也只是她与情人奎迪一起逃跑的计划之一。
在故事的结尾，库布里克版的洛丽塔已经完全跳出了原来的角色框架。
亨伯特不仅变成了一个毫无戒心和无助的迷恋者，而且女主角洛丽塔从一个任性，迷人但不知何故过于无辜的青春期女孩变成了一个纯粹的欲望对象，一个崇拜的女神。
在库布里克的描述中，洛丽塔是一个难以捉摸的欲望对象。
亨伯特意外成为洛丽塔的守护者，意外地获得了与彝族亲近的机会，两人看似是父女，但其实是恋人。
在这种环境下，中年男人屈服于这个叛逆迷人的女孩裙子，祈祷她陷入怜悯。
擅长太空压迫故事的库伯利克，这次"调情"走进浴室和卧室，日记中隐藏着最骇人听闻的秘密，浴缸里最坦率的邪恶放松的样子。
但最令人窒息的是，一个人最美的梦，却活在另一个男人的噩梦里。
影片以奎德和亨伯特之间的对峙开始：亨伯特闯入奎德混乱、装饰怪诞的房间，走进一个名为魁地奇的"超现实噩梦"，奎迪手里拿着枪面对魁地奇的轻浮。
打一会儿乒乓球，弹一会儿钢琴，然后讽刺地回应喜剧，说："我不是你的悲剧。
老男对女，有一天是过去的风格，小女孩对男的，但一直是未来的风格。
观众们看着拼图的简单定律，看着这个人明知故犯，他赌上了筹码，以为可以跟进。
卖的欲望，翻牌变成了别人的爱;
这种天真的讽刺更残酷，因为它是关于男人的，而不是女人，它是关于成熟和舒缓的，而不是精明的。
显然，开花期已经过去了，但要保持到完全腐烂之前的那一刻的美丽。
这显然是莎士比亚的悲剧。
影片的高潮之一是，在洛丽塔的母亲去世后，亨伯特从夏令营接走了洛丽塔，并把她带到了一家酒店，在那里她被安眠药，打算借此机会接近他的"小妖精"。
他既兴奋又紧张，害怕引起酒店工作人员的怀疑，害怕看到洛丽塔醒来时尖叫着寻求帮助。
于是他把视听和化名混为一谈，假装妻子随时都会出现，谎称酒店要了一张小折叠床"为女儿睡觉"，但实际上就是不让外人或洛丽塔怀疑技能。
在原著中从未出现过的折叠床，成为库布里克用来压制电影中角色的重要道具。
在影片中，在亨伯特即将出战的一场亲易香泽中，酒店工作人员用折叠床出现，亨伯特不得不用硬头皮让工作人员进入房间设置床铺，两人匍匐前进了将近20分钟，在此期间，亨伯特还担心醒来时睡着了洛蕾塔，表情非常紧张。
最后，当他试图爬上床和洛丽塔睡觉时，她醒了过来。
他不得不邋遢地走到他从一开始就不打算使用的折叠床上，让洛丽塔像公主一样睡在双人床上。
这一幕，展现了亨伯特在两人关系中的软弱和被动，暗示着他最终不会得到女孩的失败。
这是否也是那句经典名言的暗示-舔狗，舔一切。
相反，除了成功地睡在洛丽塔旁边之外，亨伯特醒来时亲吻和挑逗他，最终文字更含蓄地暗示男人违反了女孩对这种亲密游戏的期望：
虽然她试图用她顽皮的孩子的小玩意来取悦我，但她还没有准备好接受孩子的世界和我的世界之间的一些差异。
在库布里克的刻画中，亨伯特的关系显然与小说的描述不同。
在剧中，中年男人处于权力之下，只能等待女孩的同意。
相比之下，16岁的洛丽塔主导了这段关系，两人更进一步，都是由"女王"。
想想看，这样的情节出现在视频故事中，势必会引起城市民间传说的轩然。
库布里克以一种完全的黑色幽默，将亨伯特描绘成一个傻瓜，无可救药地向一个美丽的任性女孩求爱，这个女孩与另一个男人勾结，密谋将他骗出两个男人的世界， 他用心经营。
但从洛丽塔的角度来看，她是在逃离绑匪。
以上所有内容都显示了库布里克以一种全新的方式对洛丽塔的诠释。
他把主角忏悔的辛酸玩笑变成了笨拙，但仍然创造了一种怪诞的幽默感。
他将中年男人对年轻女孩的痴迷，去除了所有不道德的情绪和情节，变成了一个世界性的警告，警告普通男人对年轻身体的无拘无束的追求。
结果，你会得到一个完全不同的故事。