讲述灵异事件的纪录片：饭岛爱和高树玛利亚最好的作品

灵魂诅咒 （2005）

导演： 白石

编剧：森田正弘

主演： 松本秀树 / Yu / Wild Macro / 市岛之爱 / 高树玛丽亚 / 更多...

类型： 恐怖

官方网站：www.no-ro-i.jp

生产国：日本

语言：日语

日期： 2005-08-20

时间： 115 分钟

又名：诅咒

IMDb 链接： tt0930083

附上：当这篇评论在豆瓣中发送时，有人问我，这是真的吗？

任何看过《女巫布莱尔》的人都知道这是一个骗局，以纪录片的方式营造出恐怖气氛。这部电影在当年售罄，最终结果是很多人被骗了。電視和電影最大的區別在於，電視經常講述一些新聞，而電影清楚地告訴你這是一個故事，但當兩者混淆時，也許作為觀眾無法分辨真假，所以女巫布萊爾取得了前所未有的成功。

《诅咒》被日本人以与《女巫布莱尔》非常相似的风格拍摄，通过摇摆不定的构图，打造出一种真正的纪录片风格，以不显眼的DV拍摄，以达到观众可以信服的态度。但相比于《女巫布莱尔》，《诅咒》在叙事上显然更胜一筹，可以说是直接把观众带入了精神事件，一件可怕的怪事摆在观众面前，在一种氛围和奇异细节的叙事中，日本人还是能引领潮流的，这是《女巫布莱尔》在为数不多的大学生中根本无法比拟的。

影片一开始，精神小说作家小林的一生被描述为一位普通作家的介绍，虽然不够详细，但镜头中的作品和人物略带错误的照片会把观众带入一个真实的世界，仿佛是电视特辑中的人物一般。但后来小林发生了一些奇怪的事情。作家小琳的家被烧毁，小琳的妻子死了，但小林不见了，找不到尸体，只留下一盘成品录像带，这盘录像带是在火灾发生前两天制作的。

在这里，其实没人在乎这段视频与小林家的大火、小林的失踪之间是否存在必然的联系。但纪录片的手法告诉观众，如果想解开小林的遭遇，就必须观看视频，这种优势与探索性电视特辑的制作方式非常一致，即给出一个结果，然后编导开始讲述探索过程的故事。这里很重要的一点是，编舞家给出的过程可能不是真正探索的过程，但很多人会不假思索地跟随编舞家的思维。国内中央十套《进科》等制作技巧是这样的，观众只能跟着编舞家的思路走下去，不能参与探索的前提才能使这样的节目经常做出虚假的行为。

于是，编剧小林的磁带成为主要故事，在片中开场关于小林这个角色，所有的镜头基本上都很稳定、正式，但小林录制的磁带在镜头里开始晃动，没有规格。因为磁带是经过编辑的，小林在探索的过程中也接触到了很多相关的图像素材，所以说到这些内容，图像风格马上就正常起来了。而这些相关视频资料的存在，无疑增加了小林这组素材记录的真实性，从而大大提高了可信度。

这部电影显然是按照电视探索的一般风格制作的，所以电影基本上是一种电视录制方式，主要目的是要求观众追随小林的脚步，然后无条件地接受所有的信息。但事实是，尽管有这种镜像的帮助，但要真正让观众认出它可能并不容易，尤其是对于一部关于鬼魂的恐怖片。

日本最引人注目的恐怖片是氛围的创作，而这种创作方式更多的使用方式是色彩、烟熏、景深、奇异的画面，甚至突然出现邪鬼等等，但这部电影因为纪录片的风格，所以这些手法几乎很难用，也展现了镜头的绝对现实， 但是这种绝对现实的形象效果怎么能说服观众呢？这就是日本人的言行。在很多日本恐怖片中，人物口中说出的恐怖极其重要，往往给观众一种带入的感觉，而这种感觉反过来又显得如此亲近真实，从而营造出真实的心理恐怖。

影片的导演显然面临着一个重大问题，那就是当形象风格无法营造出独特的特殊氛围时，如何用剧中人物的语言来体现这种恐怖感？

作家小林因为专业需要找到了奇怪的线索，一家人发现了邻居家的奇怪现象，经常听到婴儿的哭声，而邻居的母子几乎从不出门。这应该是一个非常常见的事件，在观众眼中，它可能是自闭症等等。小林当然带着好奇的头脑去面试，只遇到了一个闭门的汤，但母亲确实看起来有点奇怪，院子里的死鸽子和躲在窗帘后面的小男孩。但这些都不足以产生可怕的影响，所以几天后，母子俩搬走了，为小琳提供线索的家人在一场车祸中丧生。在这里，万物不相连，没有必然的逻辑，但这种结合不能不让人吃惊，但恐怖的意义依然不是物理的。小林只是在调查那个已经搬出去的陌生母亲，叫九晶。

然后是超女的出现，导演显然知道，用摆动的DV是无法让观众认出小女孩的能力的，所以他们利用电视的力量，把女孩的超能力展在电视栏目中，这样观众的信任感就会不由自主地增强。但是这个被称为吉野的小女孩在展示她的能力后生病了。

第三次出场是由一位非常敏感的女演员毛里兹（Maurizi）完成的，她也在做一个探索性节目，只是为了发现鬼魂，尽管节目也被停止了。而在节目的视频素材中，有一个莫名其妙的黑影。这是整部电影中唯一一个似乎被称为鬼魂的场景，而且是通过《小森林》中的视频，这显然是观众的真实体验。在现实中，我们听到的鬼故事往往是叙述者的重述。这种距离感不仅不会让观众感到遥远，更给人一种真实的现实感。影片在淡化鬼镜时，用真实的实证理论来强化鬼神的存在，更符合影片的记录风格。

第四个重要人物是通灵者，他的外表是在小林采访马丽姿的过程中，外表很搞笑，但与毛织子的冲突，就像一场一般的闹剧。没有人会相信这个紧张的通灵者，就连小林也不会相信。

小林的视频中有四个角色，而这四个角色是不同的外表，甚至不存在同一个精神事件的共性，或者小林暂时不能把这四个角色放在同一件事情上。而我们再看影片中的日期，四个角色相差甚远，可想而知，小林的唱片完全是无缘无故、漫无目的的，但好奇地去采访，只起到了物质积累的作用。这个记录非常符合一个作家的人生经历，甚至说这一次与诅咒或本无关。

但随后，四个角色之间的联系开始了。首先，矢志野的失踪导致了通灵者，然后是小林，根据通灵者提供的线索，知道了以前在村子里举行的鬼魂仪式，来到了一个已经沉入水中的小村庄。这段时间，毛里齐的身上发生了一件奇怪的事情，但导演却如此冷静，至今仍与此事毫无关联，给观众留下了一团神秘感。所以在这一点上，马赫雷兹仍然没有进入诅咒事件。但村里的发现却让小林大吃一惊，所有人物立刻统一起来。

小林不仅在这个历史悠久的村庄里找到了陌生的母亲，还看到了许多麻将中看到的羊毛，所以故事最终集中了四个主要人物通过小林对一个事件的追求，即鬼魂被献祭时古老村庄的诅咒。

这种讲故事的方式与真实人物的认知过程非常一致，如果你知道鱼是一道菜，知道豆腐是一道菜，直到后来无意中发现原来鱼和豆腐可以形成一道菜。这与通常的电影讲述方式完全不同，但不难发现，虽然四个独立的角色连接得很晚，但故事的主线仍然掌握在作家科林的手中，他以个人身份构建了故事。他的采访和他的兴趣只是大目标，但它们包括诅咒。

这时，我们看视频时间提示，随着故事的推进，我们立刻看到每个视频之间的间隔也缩短了，这不仅说明小林找到了事件的内在联系，更有意识地去探索这一个事件，正是因为有意识的行动，所以接下来的故事会显得很集中。

当小林以为事件终于结束了的时候，他把所有素材都编辑成这盘磁带，显然是一种纪录片的制作方法，就是在"诅咒"的命题下找到相当的内容。普通的纪录片也往往没有目的地来记录材料，然后放置一些对同一主题的表演有用的剪辑。这是导演的第二次创作，而这种创作显然是导演的倾向，那就是纪录片不是最真实的记录，而是导演的思考。创造真的是高尚的。

影片当然不会就此结束，小林家人的不幸和小琳自己的失踪，预示着事件的真相可能永远无法解开，但对于许多探索性话题来说，结果再正常不过了。在许多情况下，不可能找到真正的答案，而且故事往往得到很好的解释。再一次，影片的导演用现实主义的标准来给影片的结局，无法解释的结局才是影片的结局，即最好、最合理，甚至是纪录片最有说服力的结局。

影片显然比《女巫布莱尔》优雅多了，看似繁琐的细节其实都是导演精心安排的，所有平淡的普通镜子和每一个情节发展点都符合观众对纪录片的感知，所以势必会带动观众，引起一种共鸣。這不僅僅是一部被電影包裝的紀錄片，而且是一部幾乎完全按照紀錄片手法的電影，但編舞家知道，這一切的根本是認知體驗和電視記錄心態，他所要做的就是讓靈性事件像你周圍發生的那樣真實。

顺便说一句，电影中的每个演员都以真实而真实的方式表演，这是电影成功的保证！