近日，知名女歌手辛晓琪发布了一首新单曲《Teleficine》，令我惊讶的是，她在案例中提到，这是一首纪念她出道35周年的新歌。
什么，辛晓琪已经出柜35年了？在我看来，她不是在94年唱那首《理解之歌》时成名了吗？算上20年，35年呢？
查一下，原版的辛晓琪于1986年出道，确实是35周年。
以上是飞行员。今天这篇文章的主角是音乐教父李宗生。
我们知道，李宗生造就了很多女歌手，辛晓琪就是其中之一。当我认识这些女歌手时，我惊讶地发现，她们最大的共同点之一就是，当他们找到他时，她们已经出去了很多年（但不是红色的，也不是需要突破的），而不是刚刚出来的年轻素食歌手。
不要相信我们会审核：
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"7">1，张爱佳，32岁，13岁</h1>
张爱佳出生于1953年，1972年进入演艺圈。目前尚不清楚她在开始拍摄时是什么时候开始唱歌的，但在1981年，她在滚石乐队发行了她的首张专辑《Childhood》。
《童年》是张爱佳的专辑，却是制作人罗大佑早期的创作积累，通过张爱佳表达出来。这张专辑的经典曲目无疑在台湾百大唱片中排名第20位。
1985年，这样一位32岁的女歌手，一直被烙上了深深的烙印，就把它交给了李宗生。李宗生刚进入滚石不久，他才27岁，作为一个新人，接手这样的案子，挑战不是一般的大。
李宗生正在为张爱佳制作新专辑《忙碌与盲目》。他淡化了罗大佑最初赋予她的人情味，将自传和角色扮演相结合，将都市女性的一天描述得像一部声音传记片，为台湾乐坛的概念专辑开辟了道路。《小李》终于不负张姐，这张专辑在《台湾百强唱片》中排名第19位，成功超越了《童年》。
更出名的是，多年后，李宗生再次为张爱佳创作了新专辑《爱的代价》，同名主打歌成为中国经典。这也是张爱佳歌手生涯的最后一张专辑。
< H1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"13">2，陈淑轩，31岁，16岁</h1>
出生于1958年的陈树轩，1973年以童星的身份进入乐坛，先后加入海山唱片和EMI等公司，发行了多张专辑，也作为主持人，一直未能取得重大突破。直到15年后，加入滚石之后，陈终于等到了改变她歌唱生涯的男人，才是和她同龄的李宗生。
经过慎重考虑，李宗生决定为陈淑轩改变音乐风格，向成熟女性的方向进行重塑。1988年，第一次给她试水"女人的心"，就是要找到正确的方向。
1989年，他以"Tell You What To Tell You"专辑在台湾唱片史上进行了具有里程碑意义的首次亮相。陈淑轩凭借李宗生的《觉醒》的流行音乐，31岁的她，从之前的不温不火，一枪上台，是滚石乐队最受欢迎的歌手，甚至被称为"后天的日子"。
陈树轩的成功也正式确立了李宗生音乐教父的地位。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"18">3，娃娃，27岁，10岁</h1>
出生于1964年的娃娃（金志圭）首次亮相，并在17岁时进入摇滚乐，组成楚楚合唱团担任主唱。这位18岁的年轻人在台湾发行了他的首张专辑，其中包括一首歌《Just Tonight》。她被称为"第一个成为台湾摇滚歌手的人"。
在随后的几年里，Doll又与乐团一起发行了两张专辑，随后又发行了四张以独奏形式发行的专辑，并被描绘成一个朋克女孩，但一直无法突破乐团以前的状态。
直到1991年娃娃加入滚石乐队，李宗生才接手了娃娃的第六张个人专辑《雨》。正是通过这张专辑，他成功地将娃娃之前的叛逆形象转变为深情的全女性风格，尤其是李宗生手写的歌《望你过海》，这是一首经典之作。
这位27岁的摇滚歌手，已经上节目10年了，不仅把自己变成了一个成功，而且她的歌唱事业被推回了更高的水平。
< h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"23">4，林毅莲，27岁，10岁</h1>
出生于1966年，林于1982年加入DJ，1983年签约New Force Records，并于1985年发行了她的第一张个人专辑"Lin Yilian"。
接下來的六年，林女士在香港發行了10張廣東文專輯。但这种冲击，在梅艳芳无敌的统治音乐舞台上，她一直无法抗拒。自1990年以来，她一直在台湾，发行了她的第一张中文专辑"爱一个不会回家的男人"，该专辑在亚洲已售出200万条广告。
然后她和李宗生的故事开始了。先是受邀与李宗生演唱了电影《贝吉王》的主题曲《当爱情已成为过去》，并正式结下了不解之缘。林随后加入滚石，李宗生开始创作她的下一张中文专辑《不要在乎我是谁》。
1993年，专辑发行时，27岁的林奕莲在李宗生的经营中，颠覆了之前的形象，同名主打歌《不在乎我是谁》讲述了城市女人孤独无助的心，为她树立了女人代言人的新形象。林毅莲的职业生涯迎来了新的高度，两个人的故事越来越精彩。
< H1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道s"28">5，辛晓琪，32岁，出道8年</h1>
出生于1962年，辛晓琪于1986年发行了她的首张专辑《寂寞的冬天》。到1992年，她已经制作了四张唱片，她的实力得到了业界的认可，但她一直无法打开音乐界。作为Shanye音乐班的讲师，她当时萌生了退出音乐行业的想法。
就在这时，李宗生找到了她，并建议她报名参加滚石。
辛晓琪在滚石乐队待了两年，也许李宗生的心思都在林奕莲身上的时候，直到1994年，李宗生才想起辛晓琦来了。他给她写了歌曲《Understanding》，同年，她制作了同名专辑《Understanding》。
专辑发行后一团糟，这种"理解"感动了无数人，也让32岁的辛晓琪事业成功，并赢得了"治愈日子"的美誉。
除了上面的女歌手，其实李宗生创作的男歌手基本都是一样的，比如：
赵川，1988年李宗生为他创作的《我很丑，但我很温柔》，赵川27岁，已经是摇滚乐队6年了。最后由李宗生成功转型为"小人物内外柔和"风格，随后是"我终于失去了你"和"我是小鸟"，普通小人物的外表，成为传奇的歌王。
1987年以学生歌手身份出道的张新哲也取得了一些成功，后来以兵役身份回归，面临转型和突破。1993年，李宗生为他创作了专辑《心》，用一首《爱如潮水》一鸣成名，情歌王子的名声从此只属于他。
还有1984年出道的周华健，做了一首单曲和专辑，但一路磕磕绊绊，他的职业生涯直到与滚石签约才开始，1987年李宗生为他制作了专辑《心灵的方向》，这给他带来了27岁的第一个关注;
在华语音乐界，我们看到太多的歌手一枪成名，红了，再也不能受到他们的欢迎。但以上这么多歌手恰恰相反，在来到李宗盛之前，基本上都是出柜多年没有红或风格固定难以突破的歌手，最后经过李宗生的调音转型，他们一个接一个地改制成歌皇后。
所以，让我们考虑一个问题：
<h1级""pgc-h-arrow-right"数据轨道"39">赢得新人并重塑"老人"，哪个更难？</h1>
毫无疑问，后者更加困难。
新人是一张白纸，可塑性强，可能性更大，新人更听话，怎样才能让一切好。上市后，对于粉丝来说也有新鲜感，更能接受;
和《老人》不一样，ta出道多年，风格基本刻板，可塑性弱，调整甚至阻碍了手。比如赵川，曾经非常抗拒李宗生为他设定的，以至于李宗生曾经跪在他身上。
对于这些"老人"来说，同样的字眼都在等着死，换字可能是在找死（不是阶级，市场不接受）。所以一般公司宁愿扶持新人，也不愿在一个不温不火的"老人"身体里。因为前者比后者更容易爆红。无论你是没有红了，还是红后遇到瓶颈，多年后转型红了又迎来巅峰，这种可能性真的不是很大，但李宗生一次又一次地帮助别人做到了。
因此，接手"老人"歌手，无论转型成功与否，都是相当考验一个制作人（创作者）的能力。此时，我们不能不佩服李宗生作为"音乐教父"的力量。