近日，知名女歌手辛曉琪釋出了一首新單曲《Teleficine》，令我驚訝的是，她在案例中提到，這是一首紀念她出道35周年的新歌。
什麼，辛曉琪已經出櫃35年了？在我看來，她不是在94年唱那首《了解之歌》時成名了嗎？算上20年，35年呢？
查一下，原版的辛曉琪于1986年出道，确實是35周年。
以上是飛行員。今天這篇文章的主角是音樂教父李宗生。
我們知道，李宗生造就了很多女歌手，辛曉琪就是其中之一。當我認識這些女歌手時，我驚訝地發現，她們最大的共同點之一就是，當他們找到他時，她們已經出去了很多年（但不是紅色的，也不是需要突破的），而不是剛剛出來的年輕素食歌手。
不要相信我們會稽核：
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"7">1，張愛佳，32歲，13歲</h1>
張愛佳出生于1953年，1972年進入演藝圈。目前尚不清楚她在開始拍攝時是什麼時候開始唱歌的，但在1981年，她在滾石樂隊發行了她的首張專輯《Childhood》。
《童年》是張愛佳的專輯，卻是制作人羅大佑早期的創作積累，通過張愛佳表達出來。這張專輯的經典曲目無疑在台灣百大唱片中排名第20位。
1985年，這樣一位32歲的女歌手，一直被烙上了深深的烙印，就把它交給了李宗生。李宗生剛進入滾石不久，他才27歲，作為一個新人，接手這樣的案子，挑戰不是一般的大。
李宗生正在為張愛佳制作新專輯《忙碌與盲目》。他淡化了羅大佑最初賦予她的人情味，将自傳和角色扮演相結合，将都市女性的一天描述得像一部聲音傳記片，為台灣樂壇的概念專輯開辟了道路。《小李》終于不負張姐，這張專輯在《台灣百強唱片》中排名第19位，成功超越了《童年》。
更出名的是，多年後，李宗生再次為張愛佳創作了新專輯《愛的代價》，同名主打歌成為中國經典。這也是張愛佳歌手生涯的最後一張專輯。
< H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"13">2，陳淑軒，31歲，16歲</h1>
出生于1958年的陳樹軒，1973年以童星的身份進入樂壇，先後加入海山唱片和EMI等公司，發行了多張專輯，也作為主持人，一直未能取得重大突破。直到15年後，加入滾石之後，陳終于等到了改變她歌唱生涯的男人，才是和她同齡的李宗生。
經過慎重考慮，李宗生決定為陳淑軒改變音樂風格，向成熟女性的方向進行重塑。1988年，第一次給她試水"女人的心"，就是要找到正确的方向。
1989年，他以"Tell You What To Tell You"專輯在台灣唱片史上進行了具有裡程碑意義的首次亮相。陳淑軒憑借李宗生的《覺醒》的流行音樂，31歲的她，從之前的不溫不火，一槍上台，是滾石樂隊最受歡迎的歌手，甚至被稱為"後天的日子"。
陳樹軒的成功也正式确立了李宗生音樂教父的地位。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"18">3，娃娃，27歲，10歲</h1>
出生于1964年的娃娃（金志圭）首次亮相，并在17歲時進入搖滾樂，組成楚楚合唱團擔任主唱。這位18歲的年輕人在台灣發行了他的首張專輯，其中包括一首歌《Just Tonight》。她被稱為"第一個成為台灣搖滾歌手的人"。
在随後的幾年裡，Doll又與樂團一起發行了兩張專輯，随後又發行了四張以獨奏形式發行的專輯，并被描繪成一個朋克女孩，但一直無法突破樂團以前的狀态。
直到1991年娃娃加入滾石樂隊，李宗生才接手了娃娃的第六張個人專輯《雨》。正是通過這張專輯，他成功地将娃娃之前的叛逆形象轉變為深情的全女性風格，尤其是李宗生手寫的歌《望你過海》，這是一首經典之作。
這位27歲的搖滾歌手，已經上節目10年了，不僅把自己變成了一個成功，而且她的歌唱事業被推回了更高的水準。
< h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"23">4，林毅蓮，27歲，10歲</h1>
出生于1966年，林于1982年加入DJ，1983年簽約New Force Records，并于1985年發行了她的第一張個人專輯"Lin Yilian"。
接下來的六年，林女士在香港發行了10張廣東文專輯。但這種沖擊，在梅豔芳無敵的統治音樂舞台上，她一直無法抗拒。自1990年以來，她一直在台灣，發行了她的第一張中文專輯"愛一個不會回家的男人"，該專輯在亞洲已售出200萬條廣告。
然後她和李宗生的故事開始了。先是受邀與李宗生演唱了電影《貝吉王》的主題曲《當愛情已成為過去》，并正式結下了不解之緣。林随後加入滾石，李宗生開始創作她的下一張中文專輯《不要在乎我是誰》。
1993年，專輯發行時，27歲的林奕蓮在李宗生的經營中，颠覆了之前的形象，同名主打歌《不在乎我是誰》講述了城市女人孤獨無助的心，為她樹立了女人代言人的新形象。林毅蓮的職業生涯迎來了新的高度，兩個人的故事越來越精彩。
< H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道s"28">5，辛曉琪，32歲，出道8年</h1>
出生于1962年，辛曉琪于1986年發行了她的首張專輯《寂寞的冬天》。到1992年，她已經制作了四張唱片，她的實力得到了業界的認可，但她一直無法打開音樂界。作為Shanye音樂班的講師，她當時萌生了退出音樂行業的想法。
就在這時，李宗生找到了她，并建議她報名參加滾石。
辛曉琪在滾石樂隊待了兩年，也許李宗生的心思都在林奕蓮身上的時候，直到1994年，李宗生才想起辛曉琦來了。他給她寫了歌曲《Understanding》，同年，她制作了同名專輯《Understanding》。
專輯發行後一團糟，這種"了解"感動了無數人，也讓32歲的辛曉琪事業成功，并赢得了"治愈日子"的美譽。
除了上面的女歌手，其實李宗生創作的男歌手基本都是一樣的，比如：
趙川，1988年李宗生為他創作的《我很醜，但我很溫柔》，趙川27歲，已經是搖滾樂隊6年了。最後由李宗生成功轉型為"小人物内外柔和"風格，随後是"我終于失去了你"和"我是小鳥"，普通小人物的外表，成為傳奇的歌王。
1987年以學生歌手身份出道的張新哲也取得了一些成功，後來以兵役身份回歸，面臨轉型和突破。1993年，李宗生為他創作了專輯《心》，用一首《愛如潮水》一鳴成名，情歌王子的名聲從此隻屬于他。
還有1984年出道的周華健，做了一首單曲和專輯，但一路磕磕絆絆，他的職業生涯直到與滾石簽約才開始，1987年李宗生為他制作了專輯《心靈的方向》，這給他帶來了27歲的第一個關注;
在華語音樂界，我們看到太多的歌手一槍成名，紅了，再也不能受到他們的歡迎。但以上這麼多歌手恰恰相反，在來到李宗盛之前，基本上都是出櫃多年沒有紅或風格固定難以突破的歌手，最後經過李宗生的調音轉型，他們一個接一個地改制成歌皇後。
是以，讓我們考慮一個問題：
<h1級""pgc-h-arrow-right"資料軌道"39">赢得新人并重塑"老人"，哪個更難？</h1>
毫無疑問，後者更加困難。
新人是一張白紙，可塑性強，可能性更大，新人更聽話，怎樣才能讓一切好。上市後，對于粉絲來說也有新鮮感，更能接受;
和《老人》不一樣，ta出道多年，風格基本刻闆，可塑性弱，調整甚至阻礙了手。比如趙川，曾經非常抗拒李宗生為他設定的，以至于李宗生曾經跪在他身上。
對于這些"老人"來說，同樣的字眼都在等着死，換字可能是在找死（不是階級，市場不接受）。是以一般公司甯願扶持新人，也不願在一個不溫不火的"老人"身體裡。因為前者比後者更容易爆紅。無論你是沒有紅了，還是紅後遇到瓶頸，多年後轉型紅了又迎來巅峰，這種可能性真的不是很大，但李宗生一次又一次地幫助别人做到了。
是以，接手"老人"歌手，無論轉型成功與否，都是相當考驗一個制作人（創作者）的能力。此時，我們不能不佩服李宗生作為"音樂教父"的力量。