昨天，《图兰朵》是随便写的哈，反正电影没说什么，我也没怎么说。
每个人都只需要知道它很糟糕。
但今天的书会稍微复杂一些，甚至我认为它可能真的需要推动才能帮助你（包括我自己）更好地理解这项工作。
然后让我们开始说话
< h1级"pgc-h-右箭头"数据轨道""6">朗新大剧院</h1>
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="7">Saturday Fiction</h1>
在我开始谈兰心大戏之前，我觉得还是有一些背景可以给大家一点科普。
这也将帮助您理解这部电影。
首先，这部电影的另一个标题是《周六小说》，这是什么意思呢？
它对应于中华民国早期的一所文学学校，称为"星期六学校"。
说"星期六派"可能不清楚，但一路上，"星期六"是一份出版物，而这份出版物来自"蝴蝶学校"。
"同生六只鸟，一对蝴蝶可怜的昆虫"
说起"蝴蝶派"，相信我们或多或少都有一点了解，这个派系的风格是以爱情小说为主体，文章的整体类型会比较俗气和粗俗。他们主张，文学作为娱乐和游戏的工具，总体上非常符合20世纪初混乱年代的历史背景，是古代小说与现代小说过渡时期的历史产物。
然后，影片中的"蓝心大剧院"，一部由谭娜领导的左翼剧，恰好是反对"周六党"的派系。因此，他们将隐含地成为左翼，讽刺社会现象。
那么，简单地理解一下，为什么这样的重审电影曾经被称为"星期六馅饼"？
为什么在文艺市场上一直表现不错，却在商业市场上，平板的表现会在自己的商业电影中取出这样的名字呢？
如果你知道这些背景，目的不言而喻。
我只能说，在目前的娱乐环境中，很多快餐作品还是庸俗的。
我们和平发展了这么久，现在确实是出现一些可以抛在后面的文学艺术作品的时候了。我总觉得，当下的快节奏娱乐就像"罗曼蒂克的消亡"。
如果后代看着我，只有几个讨人喜欢的短视频，那将是可悲的。
好了，我们来谈谈朗心剧场。
这部电影是一部看起来不太好看的电影，就像电影的介绍一样
"
这部电影改编自《上海的洪影之死》和《横光丽一世上海》。
1941年，这位著名女演员在海岛时期回到上海，表面上是为了出演她执导的爱情老剧《周六小说》。但她的真正目的是什么？为了拯救她的前夫？为盟军收集情报？为养父工作？还是为了逃避与爱人的战争？她真正的使命是什么？随着她开始她的使命，她越来越难以分辨，一个女人的命运如何被时代所吸引，她如何做出改变世界景观的选择？谁将免于戏剧之外？
影片女主角余宇，是一个被混乱的时代挟持为人质的女人，她是当之无愧的女人。
但她始终只是一块棋，她还是要靠其他角色来提升整个游戏。所以一开始会有很多人物，影片甚至用"戏中戏"的形式，呈现出一个更加复杂多样的"上海岛"。
如此复杂的信息在影片一开始就面对面出现，仿佛观众被困在一层"迷雾"中。换句话说，当我第一次开始看它时，我真的在推我的脸。
所以我认为这里最重要的事情之一就是带大家了解这部电影中的角色。
我们也更容易理解电影的最终表达。
巩俐饰演女明星于薇，1941年"海岛"时期回到上海，出演他的老爱谭娜（赵亦亭）剧《周六小说》。
（左翼剧团排蝴蝶学校内容，这次你感觉不到和我之前说的一套佤）
当然，余宇的身份非常复杂，她的背后暗流汹涌，此时一个又一个。
谭娜不用说，是俞渝的情人，也是该剧的导演，他的身份比较干净，是一个爱的男人。
但于瑜在上海没有一个以上的男人，另一个是前国民党两面翟泽仁（张松文饰），他是余禹的前夫。作为国民党人，他曾与日本人做生意，发了财，东窗事件后被国民党遗弃后被关进日本监狱。
所以不少人，觉得余宇这次来上海，目的并不简单，有的以为她是来救前夫。
这种观点的领导者是TanNa的制片人Mo。
莫某是《周六小说》的制片人，但他也有一个身份，是王的伪政府情报人员，一个名副其实的狗人通奸。
而和他一起的另一个人，是白云轩（黄向丽饰），她是重庆国政府的情报人员，她不仅是情报人员，她有很强的文学兴趣，所以她一直深爱着于宇，让接下来的两个人也有过暧昧的关系。
然后在日本有两个角色。
其中一位是小川义弘（Yoshihiro Kogawa），由日本高级情报官员织田先生饰演。但这个角色完全混乱，完全被困在妻子去世的痛苦中。
另一个日本人汤原比他更努力，他更像是川川先生身边的杀手。
余背后的真正力量其实来自法国。
休伯特是俞的养父，他也是法国情报机构的负责人，所以他希望于宇和他开始一个"双镜计划"，让余羽在神川三郎扮演他死去的妻子时失去知觉，以获取信息。
他的手下是沙皮尔，华耀饭店的经理，一个犹太人，他的家人被关押在集中营，所以他被单独留在上海工作，以换取一份保安工作。
所有在影片开头相继出现的角色，背后都有自己的力量，有自己的私人想法。随着偶尔的"剧中戏"，可以说观众完全陷入了时代动荡气氛的暗流中。
所以在我看来，这部电影似乎越来越好，起初感觉有点混乱，但随着故事的发展，感觉就像是一朵云。
余宇是一名演员，她不仅需要扮演舞台上的角色，还需要扮演彼此身边的角色。
所以此时的表演有两个意义，在舞台上，在混乱的时代，余宇被挟持为人质，她只能演那个受剧本摆布的人。
舞台之下，在个人情欲之中，她躲在梳子锋利的刀子下，被刺穿在层层层的表演下，覆盖着人性。
所以整部电影的逻辑就是远离云层，所有的情感、欲望都来自混沌，最后在混沌中，全部呈现在观众面前。
就像许多人津津乐道的百合爱情一样，这不是他们之间的权力交易，而只是那个时代背景下具有相同身份的女性的共鸣。或者在同样的愿望下与自己默契地会面。
社会推动我们前进，欲望推动我们前进。但是，当我们无限接近欲望本身时，它不再是一个独特的个体，而是欲望的奴隶。
《澜心大剧院》就是用自己的表演来告诉大家，即使在迷茫中，甚至在交织的愿望中，也应该保持自己的人性。
所以她让夏尔巴保护自己，所以她希望自己能保护懦弱的坦娜，甚至希望能救出她邪恶的前夫。
有欲望并不可怕，沉沦在欲望中是可怕的。
余宇是混乱时代的表演者，她服从时代的蹂躏，也打开了乌云，撕开了依附在人们身上的历史的丑陋。
"期待爱情的回归，不是对爱情的要求，而是一种虚荣心。尼采
在影片中，我们发现余宇的爱情是真诚而温暖的。
她的死不是为了国家的救赎，而是为了她自己的事。她不是死在去杀人的路上，而是死在约会酒吧里。
她没有我们现在所呼吁的正能量的概念，她所有的选择都只源于人类本应拥有的善良，来自对每一个生命生命的呵护。
不要做欲望的奴隶，不要被心中善良的概念蒙蔽双眼，像于宇一样，在梳子下做一把锋利的刀，标记这个时代给我们的虚荣和伪装。
我想这就是蓝心戏院想说的，但问问自己，我能做到吗？
感觉很难，所以感觉更像是我们需要这样的工作，让我们从麻木的快乐中来看看自己。
7.5分，前半部分确实显得过于营造气氛，让影片有些沉闷。虽然人物很多，但呈现有意的复杂化，让观众难以捕捉到真实情感的普通感受。
感觉导演是去类型化的，但总应该有一种更可接受的方法。
然而，导演在其中的私货，难免会让人发笑。
例如，"被阉割的人将活到最后。
这很有趣，非常有趣