《打破沉默》为导演余坤继《心迷宫》之后，第二部自导型电影，8.3分，由宋阳、姜武、袁文康主演。讲述底层小人"哑巴"张宝敏寻找失踪儿子的故事，通过吃羊，比喻"吃"人，展现人性的复杂性和邪恶性，构建不同阶级之间"弱肉强食"的社会缩影。对"吃"主题的讽刺和批判，和鲁迅的《一个疯子日记》一样强烈。
<5个细节隐喻，这是《绝命毒师》的导演故意不做的，>"pgc-h-right-arrow"。</h1>
首先是人物背景，导演故意不交代。英雄张宝敏上来的开头是一个干巴巴的框架，一句话，直到他为了找到失踪的孩子，去其他矿井，张开嘴给人们看，观众才知道他原本不会说话！
但他的枕头会"说话"。仔细看张宝敏的睡照，球起身和麻袋一样的枕头，说明他的家庭生活很艰难，也是一个小人物在底。
另一个细节是，影片是在内蒙古拍摄的，但仔细看车牌的不是"Mon"，而是"Shu"，这是导演的聪明思维，也是中国人的奇妙之处。"Yu"特指喂养（动物），也指引诱人为之服务，让它们屠宰的意思。
长万的越野车"A"、律师车"B"、张宝民的摩托车"C"分别对应了社会的上层、中层和下层。
主要情节是张宝敏寻找失踪的儿子张磊，雷是三块石头，画面使三角形的石头坍塌，暗示张磊出乎意料。影片多次使用"三角"形象，张桌上的金字塔，后来他用它来砸张宝敏的头;肉店的门上挂着三个羊头;而尽头坍塌的山也是三角形的。
它也是构图上的三角形。张万年箭指向律师，律师要求张宝敏告知女儿下落，杀害张宝敏死子的凶手是张万年，三环回，暗示他们彼此的"三角"关系是绑在一起的。
"三角"之间最直接、最明显的关系，就是"羊"的隐喻。石航曾说过："其他导演都在拍食物，于坤拍的是食物链！"张宝敏养羊，屠夫杀羊，常万年吃羊。一位常万年威胁要买一个矿场，里面摆满了一大桌羊肉片，对方说："我吃素。"
常万年给人一句话哽咽："羊也是素食主义者。潜台词：你是绵羊，让我宰杀。
最后，张宝敏的妻子抱着一只羊，相当于抱着她死去的儿子。因为我的儿子，像羊一样，被"吃掉"了。
奥特曼也是一个相当像绵羊的隐喻。首先，蒙面孩子看到了一切，是整部电影中唯一的上帝观。奥特曼的直觉含义是英雄主义和正义。还有一个延伸，那就是理想主义的失语症。
<h1级"pgc-h-arrow-right">宋洋遇到了《心灵迷宫》的导演</h1>
宋阳的演技，是从小人物身上磨练出来的一点点。名气和资源一般，近几年虽然有几位男性主打剧，但遗憾并不温暖。直到《绝命毒师》登上大银幕，演员才有了更多的关注。
为了更接近矿工的形象，演员宋阳谭变成了黑碳色，胡须拉扯，脸伤变黑的形象，是一个勤劳的普通人在山矿，非常真实。
从演员的选择上可以看出，导演余坤的眼光很好。
于坤从《心之迷宫》开始小名鹊起，片中没有明星，演员都不专业，他采用了类似的"罗森门"结构，将一个乡村故事，拍成悬疑脑型电影，获得了8.7豆瓣的高分，这在近几年的国产电影中是非常罕见的。余坤在"心迷宫"中玩的结构，环扣相互因果关系，夹子破不散。在这个过程中很难猜到结局。
如果处女作《心迷宫》是年轻导演的领班，自然属于超低成本的实验作品，那么第二部作品《打破沉默》的存在，演员和资金全部升级，就是代表导演风格和基调的真实形成。
举个类似的例子，当毕璁的处女作《路边野餐》首次问世时，它让观众惊叹不已，和同样全方位的演员、诗歌和长镜头使用，小地方凯里以真实的方式展现出来。但第二部《地球上的最后一夜》出柜，过度模仿塔可夫斯基，而拖拽使文艺空腔，让电影院里的每个人都昏昏欲睡，就连唐薇、黄煌般的大品牌持有也是没用的。
但第二部的玉坤并没有失败，口碑保持，豆瓣8.3的成绩也不错。基调依然是社会现实的黑暗方向，再加上宋阳、姜武、袁文康的专业演技，让《打破沉默》走得很稳。
近日，余坤在微博上发帖称自己已经完成了新剧本，从参考书目中推测，他的第三部电影将是一部带有人工智能元素的科幻电影，当然值得期待。
< h1级"pgc-h-arrow-right">"吃"电影：铁血战士和流放者</h1>
《打破沉默》凄凉绝望的气质让我想起了韩国电影《黄海》。就连张宝敏也拳头打肉，行不通，在树林里，山坡上逃命，都像郑禹河。
在《黄海》中，何正宇一样害羞又丑陋，他卷入了谋杀案，所以他一直在逃跑，相当于一个流放者，没有他的容身之地。在他身后是追赶他的铁血战士的老板。
张宝民和张万年，律师之间的关系是一样的，张宝敏是一个"流放者"，总是处于等待被屠杀的被动状态，即使他赢了一切，儿子甚至没有找回他失去的尸体。常万年，律师是"掠夺者"，他们是通奸的同谋，当然，常万年威胁律师，但本质上他们同样邪恶。
在律師對角色的猶豫與選擇中，導演觸及了人性複雜性，即善、惡是一種選擇，選擇邪惡的一面，動機可能被迫幫助，因為食物鏈的上層還在看著他，等待「吃掉」他。
常万年吃羊，实质上是"吃"人，逼人一起"吃"人。无论律师是否是被迫的，邪恶就是邪恶。整部电影没有一个张万年和律师直接杀伤的画面，没有审判风格、说教式的人性揭示，在主题上的表演技巧更加内向、晦涩、看不破，让影片的悬念效果和讽刺性大大增加。
导演也揭示了智者的要点，通过吃羊，比喻"吃"人;因为男主的失语症，导演只能通过各种象征性的细节和隐喻来暗示真相，在不同阶级之间再现"弱肉强食"的丛林法则，从而在沉默中揭示"吃"人的坏人性。
如果说鲁迅的《一个疯子日记》是一个可怕的罐头寓言，表面上真的可以吃人肉，暗中批判封建礼仪"吃"人的黑暗本性。
那么《打破沉默》无疑是寓言在现实世界中反复出现的，通过杀死前者的原因和后果指的是"吃"人的过程，批判现代社会阶级治愈的弊病。通过用洞穴来隐藏遗骸，讽刺上层阶级"吃掉"人，以至于他们甚至没有骨头，没有良知或道德。
为了深化"吃"人的主题，导演营造了一种抑郁和绝望的气氛，没有留下任何空间，甚至没有一个情感宣泄的出口。洞穴看似是一个出口，却是凝视深渊的象征，巨大的黑暗仿佛一口吞没了人们。
整部电影张宝敏没有发泄情绪，没有崩溃的哭泣，失语他连声音都做不出来，儿子的灵魂被叫了回来，到了最后的山体滑坡，张宝敏的心情和儿子的身体永远在压力下结合在一起，没有发泄，这是张宝敏最悲伤、最压抑的地方。
直到最后，张宝敏永远不知道儿子在哪里，是死是活。最后，他只是环顾四周荒凉的山脉，皱着眉头，接受了现实。最后一幕演员的表情准确地诠释了一种"情感整体在胸口无法释放"的感觉，即影片既是"爆裂"，也是"沉默"的最佳诠释。