作为相声巅峰的"儿母"、牛，凤龚这个黄金搭档见证了电视相声的荣耀与衰落。两人于1989年首次合作，《生日祝福》的演出令人印象深刻。
两人成为固定搭档后，连续11年在春节晚会，成为最受欢迎的相声演员，人气不失赵本山、陈佩斯、马璨、姜坤等超人笑。
1999年，两人第11次登上CCTV春节晚会，合作《看这些爸爸》获得《相声等节目》一等奖。没想到这次是一首歌唱。
2000年春晚，"改革"出现了新的天气，冯公换了新的搭档，牛串一田匆匆走下，让电视机在数亿观众面前目瞪口呆。老百姓总不明白，这么好的伙伴怎么说散了？
要了解牛群凤宫裂缝的奥秘，首先要了解两者是怎么走到一起的。
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早在1988年大火之前，牛就是圈子里的著名作家。李文山评论说，牛"比创造长，比表现弱"。著名的《领导，科隆》是牛的创造，之前的《威胁》《曾甫》《妻子的贬义》也很火爆，这些杰作都出自牛之手。
阻碍畜群发展的最大问题是缺乏固定的伴侣。蒋坤曾经和牛讨论过这个问题，牛的意思是"活得对"，抓谁去一段话，即使李文山这么"大"也是一种配合。
凤公和刘薇是固定的搭档，在马济师傅眼中，这两个人是珍珠的结合，未来是不确定的。转折点发生在1988年，商潮席卷全国，刘伟觉得相声发财不了，决定去澳大利亚发展，冯恭不得不找新的合作伙伴。
1988年春晚的后台，冯恭和李文山透露了这个想法，说他们想和牛振华一起工作。李文山认为冯功比表演要长，应该找一个有创意的搭档，这句话相当于偷偷摸摸地把冯功领的牛排了出来。
同年拍摄电视剧《那五人》的冯公和牛互相了解，两人聊得越多越投机，决定合作一段时间试试效果，这次试炼是11年。
这是牛凤宫配对的开始和结束。牛群没有伤害李文山，两人不是固定的伙伴;凤公并没有伤害到刘伟，正是刘维信猿一样的马导致了组合的解体。
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直接原因是他们的创造力耗尽。
牛凤锣表演相声，很多都是两个人共同创作的，比如"亚运会最差""最差先生"，资深相声迷应该能够看到，自1997年以来，两人的创作力就已经到了筋疲力尽的边缘，到了1999年的《看这两个爸爸》已经明显走向强势。
这里有一个一般规则：一旦相声演员开始玩解构，这基本上意味着没有创作灵感。陆心宇浩是这样的，牛群的冯功也是这样。97年的"两大风"效果不错，仔细看实际没有内容，纯玩结构也只拼凑了五六分钟，说明真的没什么。
"看看这两个爸爸"摇晃着一些烂包袱，主要集中在牛身上，什么诗歌朗诵会，"大板桥的女孩"，基本上与抓人的腋窝没什么不同。
究其根源，就是《Down 37》的表演形式不符合串扰定律。"儿子妈妈"本质上是"下三七"，发展最后的包袱会集中在身上，挑逗减少的鸡肋骨。这种表现形式，从"基因"和串扰行业是不相容的。
挑逗由主要持有补充，将其写入串扰基因。从朱少文白沙字开始很久，相声是单一的形式。艺术家原本是要戏弄找词，有他更好，没有他就能。
"百万粉丝"一人养了三个，玛德琳、张马子、周蛤蜊都掺了他很多钱，没听出哪一个拿着三个挑逗。
串扰基因如此，很多经典的传统片段都是在这种结构下完成的，自然没有给"孩子妈妈"留下吃。最关键的是，几代老绅士积累了包袱的技能，铺好垫子马厩什么的，"孩子妈妈"也无法借鉴，后者只能凭空创造甚至闭门造车。
所以说"儿母"注定不了多久，牛凤公裂了，祁志兵也一样。
次要原因是牛没有很好地分开。
以下内容可能有点"伤害"。牛的核心圈子不是很好想。读者应该看过很多对名人的采访，你听说过一个艺术家提到牛吗？
牛在20世纪80年代初与赵福宇搭档了一段时间，两人是同一个老师哥哥。赵福宇谈及行业发展，只提凤龚没有提到牛，说明有一点结。
你不能说赵福宇是卑鄙的，你可能会更过分。1984年，牛赵福宇去青岛演出《曾福》，虽然节目一等奖但效果不是很好，观众也不是很开心。牛群当场转过脸，发现刘雪芝要求换个伴侣。谁能忍受这种当场蟒蛇的做法？
牛群的主人长宝华对他的印象大概不太好，否则就不会"提拔"侯耀华为师父。
李文山也提到了这一点，"领导、冒号"后牛群有点"扩张"，团里根本无法控制他。这些，很难跌倒一个好人，能和凤公搭档11年已经是一个"奇迹"。
羊群的躁动也反映在场边。与凤龚合作最辉煌的时候牛已经很不安，先出海做生意，和凤恭约定了六个月的期限，生意失败后还说串话;
总是那么三心三意，一脚在天底一脚，人风功受尽苦？开裂是不可避免的结果。
<h1类"pgc-h-right-arrow"data-track">的结论。</h1>
虽然我对放牧说了很多"坏话"，但我对羊群的看法非常高。基层出身，知清乡乡，都带着激情走到今天，已经很了不起了。