作為相聲巅峰的"兒母"、牛，鳳龔這個黃金搭檔見證了電視相聲的榮耀與衰落。兩人于1989年首次合作，《生日祝福》的演出令人印象深刻。
兩人成為固定搭檔後，連續11年在春節晚會，成為最受歡迎的相聲演員，人氣不失趙本山、陳佩斯、馬璨、姜坤等超人笑。
1999年，兩人第11次登上CCTV春節晚會，合作《看這些爸爸》獲得《相聲等節目》一等獎。沒想到這次是一首歌唱。
2000年春晚，"改革"出現了新的天氣，馮公換了新的搭檔，牛串一田匆匆走下，讓電視機在數億觀衆面前目瞪口呆。老百姓總不明白，這麼好的夥伴怎麼說散了？
要了解牛群鳳宮裂縫的奧秘，首先要了解兩者是怎麼走到一起的。
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早在1988年大火之前，牛就是圈子裡的著名作家。李文山評論說，牛"比創造長，比表現弱"。著名的《上司，科隆》是牛的創造，之前的《威脅》《曾甫》《妻子的貶義》也很火爆，這些傑作都出自牛之手。
阻礙畜群發展的最大問題是缺乏固定的伴侶。蔣坤曾經和牛讨論過這個問題，牛的意思是"活得對"，抓誰去一段話，即使李文山這麼"大"也是一種配合。
鳳公和劉薇是固定的搭檔，在馬濟師傅眼中，這兩個人是珍珠的結合，未來是不确定的。轉折點發生在1988年，商潮席卷全國，劉偉覺得相聲發财不了，決定去澳洲發展，馮恭不得不找新的合作夥伴。
1988年春晚的背景，馮恭和李文山透露了這個想法，說他們想和牛振華一起工作。李文山認為馮功比表演要長，應該找一個有創意的搭檔，這句話相當于偷偷摸摸地把馮功領的牛排了出來。
同年拍攝電視劇《那五人》的馮公和牛互相了解，兩人聊得越多越投機，決定合作一段時間試試效果，這次試煉是11年。
這是牛鳳宮配對的開始和結束。牛群沒有傷害李文山，兩人不是固定的夥伴;鳳公并沒有傷害到劉偉，正是劉維信猿一樣的馬導緻了組合的解體。
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直接原因是他們的創造力耗盡。
牛鳳鑼表演相聲，很多都是兩個人共同創作的，比如"亞運會最差""最差先生"，資深相聲迷應該能夠看到，自1997年以來，兩人的創作力就已經到了筋疲力盡的邊緣，到了1999年的《看這兩個爸爸》已經明顯走向強勢。
這裡有一個一般規則：一旦相聲演員開始玩解構，這基本上意味着沒有創作靈感。陸心宇浩是這樣的，牛群的馮功也是這樣。97年的"兩大風"效果不錯，仔細看實際沒有内容，純玩結構也隻拼湊了五六分鐘，說明真的沒什麼。
"看看這兩個爸爸"搖晃着一些爛包袱，主要集中在牛身上，什麼詩歌朗誦會，"大闆橋的女孩"，基本上與抓人的腋窩沒什麼不同。
究其根源，就是《Down 37》的表演形式不符合串擾定律。"兒子媽媽"本質上是"下三七"，發展最後的包袱會集中在身上，挑逗減少的雞肋骨。這種表現形式，從"基因"和串擾行業是不相容的。
挑逗由主要持有補充，将其寫入串擾基因。從朱少文白沙字開始很久，相聲是單一的形式。藝術家原本是要戲弄找詞，有他更好，沒有他就能。
"百萬粉絲"一人養了三個，瑪德琳、張馬子、周蛤蜊都摻了他很多錢，沒聽出哪一個拿着三個挑逗。
串擾基因如此，很多經典的傳統片段都是在這種結構下完成的，自然沒有給"孩子媽媽"留下吃。最關鍵的是，幾代老紳士積累了包袱的技能，鋪好墊子馬廄什麼的，"孩子媽媽"也無法借鑒，後者隻能憑空創造甚至閉門造車。
是以說"兒母"注定不了多久，牛鳳公裂了，祁志兵也一樣。
次要原因是牛沒有很好地分開。
以下内容可能有點"傷害"。牛的核心圈子不是很好想。讀者應該看過很多對名人的采訪，你聽說過一個藝術家提到牛嗎？
牛在20世紀80年代初與趙福宇搭檔了一段時間，兩人是同一個老師哥哥。趙福宇談及行業發展，隻提鳳龔沒有提到牛，說明有一點結。
你不能說趙福宇是卑鄙的，你可能會更過分。1984年，牛趙福宇去青島演出《曾福》，雖然節目一等獎但效果不是很好，觀衆也不是很開心。牛群當場轉過臉，發現劉雪芝要求換個伴侶。誰能忍受這種當場蟒蛇的做法？
牛群的主人長寶華對他的印象大概不太好，否則就不會"提拔"侯耀華為師父。
李文山也提到了這一點，"上司、冒号"後牛群有點"擴張"，團裡根本無法控制他。這些，很難跌倒一個好人，能和鳳公搭檔11年已經是一個"奇迹"。
羊群的躁動也反映在場邊。與鳳龔合作最輝煌的時候牛已經很不安，先出海做生意，和鳳恭約定了六個月的期限，生意失敗後還說串話;
總是那麼三心三意，一腳在天底一腳，人風功受盡苦？開裂是不可避免的結果。
<h1類"pgc-h-right-arrow"data-track">的結論。</h1>
雖然我對放牧說了很多"壞話"，但我對羊群的看法非常高。基層出身，知清鄉鄉，都帶着激情走到今天，已經很了不起了。