我没有看过《明日之子》第二季，所以在他加入索尼音乐，发行EP《我能成为你的水吗》并发行全专辑《你渴了吗？》之前，我对"田宇"这个名字几乎完全陌生。
这很好——很多人，像我一样，只想在中国音乐中找到值得注意的新面孔，可以毫无先见之明地进入田的音乐世界。名字里有四个燃烧着火的98岁男孩，从"我能成为你的水吗"到"你渴了吗？"，对比很有趣，它被翻译成音乐，男孩传达出一种微妙的，沉默的，倾听的魅力。
EP首先公布了这四首歌曲，田薇都参与了歌曲的创作，在与不同制作人合作的过程中，作为他的创作者和歌手，表现出统一的气质，但细节不同。
《你好》，不是年轻人单纯地向世人表达问候，而是"等待人生的下一段，从容打招呼"，日本音乐家娜达志志的作曲制作，在摇滚与大弦乐交织在一起，带来OST般的画面戏，田宇的歌声，经过"故事"之后的不情愿、纠结、解脱、怀旧各种细微的情感， 提醒我们，这是一种思考和感受歌手的需要。
在海洋般的千帆飞过宏大叙事之后，田宇编排的歌曲《车人》瞬间把他变成了一条流淌在都市生活中的溪流，轻柔的歌声响起，我们陪着他在车里，窗外，心里想着，想着自我与孤独和悲伤的关系，"寂寞，你能帮帮我，还是你累了， 难过，你能救我，还是你慢点"，这样的文字令人心疼，制作人范一堂通过前奏吉他、插页式键盘、萨克斯管、弦乐，各种乐器巧妙开启，章琦有一定程度的散布出整首歌的层次，最大限度地呈现田宇演绎歌曲中的咬合力， 呼吸、真假的声音将细节的四面八方都转化为美，让疲惫而挣扎的自我怀疑挥之不去，直到末日突然的"是毁灭，是吗？重生，是彻底的死亡，是不是挣扎，是浪费，是不是又回到了起点？"一连串仓促的提问从耳膜直接进入里面，最后，田羽用轻柔的语气也唱着"是相似的痛苦"，那种痛苦，相反，它继续无限放大，拉扯。
《冷酷》中，如水田开始凝结成冰，"忘了我撕碎我，抛弃我，想念我"——于是拧紧的悲伤，而制片人陈珊妮抹去了明亮的火花，冰冷的电子弹片穿过田野，仿佛在恒温的歌声中，插页式的叹息式花腔呈现出奇异而迷人的气氛， 带来不协调但非常迷人的想象空间。
这首歌是他自己的，制作人是他最喜欢的陈珊妮，这样的组合让我想起了多年前李一的小说《水与火》——田宇的外在气质是迷幻而冰冷的，但通过副标题"亲近我，唤醒我"，遏制了我，然后深深地扎进我体内"，骨头散发出那张火辣的脸， 他原汁原味的旋律和文字表达，实在是与陈珊妮同样冷热的音乐个性相一致，所以"冷"在北欧电子框架中融入了各种精彩而微妙的细节，我特别喜欢2分06秒的叹息和声，构建了一种从慢、重、到释放、狂野......直到毫无保留地展现出自己的情感行进感，田宇中性干净利落的音色，在歌唱过程中展现出柔和与僵硬的色彩，听着这样的"冷"，感觉不融化，是一种燃烧、水与火、冷与热，都在暧昧的涌动、高潮中。
在整张专辑中，田瑜演唱了更多其他音乐人的创作，《那我》《Like》用简单的钢琴和弦乐合奏，支撑着他声线的温暖和渗透，无论是气氛悲伤还是甜蜜，田瑜的演绎都有着优美的诗意演绎，在演唱上有所进步，《再见是什么》的作曲进一步简化，田瑜在最后的国歌中的真假嗓音多了一点意想不到的力量， 那胆怯而坚定的语气非常动人，这些歌曲都描绘了"自我"与"恋人"之间微妙的情绪变化，旋律流畅，文字感觉私密，制作人周伊利、张简俊伟、黄云人都是创作中国芭蕾舞情歌的好手，田炜的表演也是非常多于20世纪90年代台湾音乐界文艺的时尚模特。
《山海之书》是田瑜和陈珊妮在进一步碰撞的爆炸，陈珊妮的歌词延续了她包罗万象的借用古代隐喻，在华丽的文字中变成了辛辣的讽刺，"妖与仙女，不隐蔽，神与鬼，能雄辩地说话，千年修行，敌人却刷新下限， 半恶念，但一眨眼"田宇的声音状态变得肆无忌惮、锐利，在电子、摇滚、说唱混搭中播放，却没有歇斯底里的发泄，而是带着冷眼的寒意。
《一切在阳光下》中，冰层渐渐融化，田宇在试听和对话中甜美神秘的女声，散发出一种"轻盈温暖"的清新感，留下了甜蜜的想象空间，官方版本透露了答案，他和个性歌唱女声桉树的合作是一个惊喜，"最后的执念，就是看着你的眼睛， 多么想你带我走，离这里更远"，两个人同样纤细敏感的声音像两只蝴蝶在阳光下追逐，色彩缤纷，也脆弱不堪。
我想到《凛冬》是《车里人》的续集，希望人们的思考，下车后重新进入人类烟花世界是不值得的，而且极其生动，魏薇的制作充满了异想天开，厚到无法阻止美国合唱歌曲的声音第一人， 然后田琦的声音又回到了顽皮男孩的性格中，讲述了他与那些被他视为"精神上钉"的冬蛞蝓之间的精彩互动，就像《重庆森林》中对着肥皂和毛巾说话的梁超伟，以及漂流到外面的年轻人，在沉重的生活中努力寻找一些中二减压的方式， 穿插着叹息的优美的音色和声音，结束毫无意义的加速歌唱，都让人忍不住，虽然那种没人吐露的忧郁还是模糊的，但总有希望。
当我听到最后一首歌《水》时，田宇自己说，"是风霾的天气，是打开内心的给予，是等待黎明沐浴，是彼此接近的默契，是流淌幸福的希望，是耳边耳语的亲密感"，那种简单极致的幼稚，让我去看田宇在《明日之子》第二季的演唱曲目， 还读到了关于他的采访的"语气"，一次遭遇校园霸凌，从体重180斤到有些太瘦的少年成长过程，那么一步一步地清清楚下来，仿佛静水深，谁的成长阶段还没有有过一些黑暗不能说的遭遇？事实上，一些未来可以淡化的片段可能已经绝望到认为风暴没有尽头。
因此，在李宇春、曾洋基、周鹏昌、范晓轩、陈珊妮、邱碧...在这些人的歌声中，他发现自己短暂地逃离了乌托邦，而幸运地成为了一名歌手，从别人的歌声到自己的歌声，他用音乐完成了一次救赎，但在田的作品中，我感到那种孤独和恐惧，或者处处都像水一样，是生命的源泉，也可以失去一切， "你是渴了吗，我能不能做你的水，疼你，滋养你，变成我自己"，田宇在"水"中，在整张专辑中唱的都是"你"，其实都是"我自己"，在求助，在自助。
所以我们听到田婷，也听到了青春期不快乐的自己，在近乎溺水的巨大孤独中，试图抓住救自己的东西，曾经让天琦抓住了救命的稻草音乐，现在在他的作品中，产生了不可思议的延续——我完全相信他的作品能给更多的年轻人鼓励和勇气。这个二十多岁的男孩，在创作和演唱时，带着令人心碎的"孤独"背景色，有点神经质的"令人不安"，也埋下了"理解"和"拥抱"的巨大热情，所以活生生内交交的创作歌手，真的像"水"，没有那么多的色彩和花哨，而是有无限的宽容空间，让我们可以和他一起流动， 匆匆忙忙，想象更多的可能性。
-完-