《贱民》在2011年获得了法国年度票房奖，这是第24届东京电影节奖项中最重要的一部，而弗朗索瓦·克鲁赛和奥马尔·赛同时获得了最佳男主角奖，这是一个谈话的时刻。
这部电影讲述的是富豪菲利普滑翔伞陷入高度瘫痪，寻找刚出狱的德里斯做他的照顾，故事其实是老的，两个世界终于成了一对亲密的朋友，而现实生活中确实有这样的原型，从电影中加入的几段视频来看，影片最明显的变化就是把德里斯设定为黑色。
这位塞内加尔移民在贫民窟长大，他与菲利普的交集始于一次招聘会，菲利普对一群有据可查的候选人皱眉头，德里斯冒险进入，只是为了菲利普在巡回演出中给他盖章，因为经过三次拒绝后，他能够得到他的救济金。
那么，菲利普为什么要看这个黑人兄弟呢？这触及了电影的立场，根据菲利普的说法，我面前的大入侵者"总是忘记我是一个病人，没有特别的眼睛，没有善意，甚至没有同情心，我想要他！"
这部电影的价值观体现在菲利普真心的俘获上，他宁愿和我的自由人一起享受余生，也不愿像死人一样乞讨。
換句話說，他想要的關係是你給了我我想要的一切，我給你認可，帶著你想要的東西，雖然你的膚色非常不同，但兩者有驚人的相似之處——都不需要用自以為是的善意來換取感激之情。
两者的区别在于，德里斯所有的言行都是纯自然的，他在这段关系中没有太多的深度，所以与菲利普的第一次谈话毫不客气地冷落了未来的雇主，"无论是音乐感还是幽默感，你都没有。"
两人一起去了画廊，德里斯取笑一动不动的菲利普，"没有胳膊，没有巧克力。"这是法国儿童的俚语，但菲利普听到这句话时会笑。
已经厌倦了被菲利普照顾，但是通过德里斯的嘴，重新体验了正常人的感觉，大约只有在这个位置上，我们才能试着去理解所谓的"贱民"，其实每个人都有星空，有清澈的土壤。
只有当你在非常时期遇到同一类人时，你们才会从彼此身上释放出那种没有自我意识的善意——这意味着信任和珍惜对方的能量，真诚地表达自己，而不是把任何意志强加给对方。
这种层次的精神默契最明显的例子，就是影片开场的赛车桥段，叙事时间说，即两人重聚后的主要仆人关系，也就是他们甚至已经超越了那一层契约互利。
德里斯加大的油门满足了菲利普的精神释放诉求，而警察则盘问了菲利普的吸食吐痰等紧急情况，也满足了德里斯的欲望，在他的手掌中与警察一起玩，帮助他走出了课堂上带来的恶棍。
不过，"无人看管"毕竟只是一碗灵魂鸡汤，它那双讨人喜欢的圆脸本身，缺乏的是一种面朝实的犀利，拿它同一主题"跳水钟和蝴蝶"、"深海沉睡"相比深度判断。
主角的黑白档，更多是出于阶级和谐甚至商业考虑，与几年前在戛纳大热的法国电影《墙与墙之间》不在同一水平上，而德里斯在菲利普社交圈中肆无忌惮的举止仍然模糊地反映了白人人口无处不在的优越感，而德里斯两次带着他的主人买春， 而影片也没忘了强调性工作者的亚洲面孔。
相比之下，更令人眼花缭乱的，大概是故事发展背后最大的驱动力，依然围绕着菲利普的财富，他在爱丽舍宫的豪华住所，侍候门卫的拥挤排练，甚至半夜的人流，画廊毫不犹豫的讨价还价，揭示了金钱可以买到一切的老式观点。
从这个角度来看，到底其实什么都没碰到，充其量只是一场空洞的按摩，吵闹闹，也注定在电影史的长河中留下痕迹。
你没有怜悯，我有良好的意图 - 谈论法国电影"贱民"贱民（2011）