"当时葛佑已经是大演员了，是张艺谋来拍'现场'的，英达听说他要回北京干什么，就把宋丹丹和梁天带到他家堵住他。
记者/黑麦
应庄（摄影：于楚竹）
如何建立一个三口之家
Triple Life Weekly：当时加入这个团队的经历是什么？角色是怎么出来的？
应庄：我参加起来比较落后，第一个知道拍摄这部剧的人就来了英达、王硕、宋丹丹三个，我是第四个参加。当时总是进来听我们讲这部戏，有一位老先生，就是应如成。后来，当古英语插话时，我们请英国老人出去休息一下。那时，古英语已经从文化部副部长的职位上退休了好几年。
记得第一次听到英达提到这出戏，是在"海马舞厅"拍摄现场，他带我到群里走了一圈，印象中刘斌、马维度、王硕、梁天都在，英达看到有人说"这是我哥哥"，人们看着我，闫，年轻人所以留下来， 学习物理！这就是我的样子。
我最初是一名编剧。我当时告诉Inda，我不能写这部剧。英达说没事，王硕，"你和他一起写。只是想开始一支笔，我们找不到王硕。这是怎么回事？当时，电视热播的这些剧目，市场上的流行小说，他写道，他本来应该躲在野外，据说是"隐藏"了一段时间，当时压力太大，速度太慢。
听说东北的一位亲戚愿意为这部剧买单，我写了一会儿，发现这个角色有点不对劲。"我爱我家"最早的人物都是这样的，和平叫贾和平，是老傅的女儿，杨丽欣的志国是他们家的挨家挨户女婿，这个女婿也是南方人，上海、江苏。当时，他也不叫志国，叫吴云堂，我们是专门设计这个名字的，云堂这个名字听起来有点南方，而且特别体面，但他更喜欢姓吴，所以给人一种厄运感，也为喜剧效果。
我只是没有把握到这个吴云堂，可能是我的水平有限，真的和南方人物有一点距离。
在此之前，已经成立了两位演员，一位是贾志新饰演的梁天，一位是贾平饰演的宋丹丹，然后梁作金集团我们举行了一次会议，该组合决定由"志国"和贾平两个人来调音。这样，感觉就一帆风顺了：贾家有三个孩子，两个儿子一个女儿，和梁祖家一模一样，梁佐是家里的老板，二是良田，一个知识分子，一个"吊儿郎当"哥哥。哥哥二套，只是一个名字，"嘉"和"智"都有，我贡献了一个"国"字，在那个年代，志国也是一个非常普遍的名字。
三联生活周刊：当时已经定了三代，圈子是一开始就定好的？
庄莹：一开始，我们说剧一定要有孩子，家庭剧，孩子可以看到成长，这个孩子也承载着一些有趣的故事情节，她的功能是独一无二的。当时决定找一个10岁的女孩，是有原因的，为什么女孩子会比男孩早熟一点，身体的故事可能会制造出更好的戏剧冲突，比如早恋啊，与家庭矛盾啊，反正比男孩更戏剧化。
本集《不速之客》是应庄根据杂志的"事迹"创作的（图片来源：王晓静）
《葛你撒谎》是怎么来的？
《三重生活周刊》：你写了那一集《未被打败的客人》吗？
庄莹：我写了，但当时我有点困惑，当时是前40集的中间，我的写作材料遇到了瓶颈。我记得那次我们被扼杀在西边一个更封闭的单元里，我和英达住在一所房子里，梁住在左边对面的房子里，我们被一条过道隔开了。梁佐当时一直在笔记本电脑上写字，他喜欢在床上写字，这个人睡得很轻，需要安静。我们与外界接触甚微，不像今天用手机随便翻过来看一些新东西，我为了找素材跟很多杂志，一天晚上晚饭后，我不小心翻到了《读者文摘》。
你读了什么？那是关于一个普通的东北司机，据说是著名的"发明家"，发明了一堆没有科学依据的东西，然后这个人做了一种"水基燃料"，说母液加入水中，可以将氢原子和氧原子分解，找到一根火柴扔进去，把火焰扔进去。《读者文摘》就是把这个故事当成正面宣传来报道，我一所北方理科大学，当结束的时候，趣味喷洒。
带着专业的敏感，我拿着这件奇怪的事情跟英达聊了聊，我们说，如果这种母液是发明的，中东国家一定很着急啊，战争迫在眉睫，世界和平日让这个人毁灭，等等，海湾战争刚刚结束不久。在编曲的时候，我们俩聊了一夜，玩得开心之后，我把当时的故事写进了这一集，当然，然后删掉了不少电视台词就不播出了。在"我爱我的家人"播出后不到几年，发明家就被抓住了。
《三重生活周刊》：剧本中的故事是怎么来的？
庄莹：接下来你听我说。梁佐深深地陷入了简，我在制造纪春生的门口。因为你要把这个故事放在一个能走进这扇门的人身上，我想起了我童年时住的地方，右边的街道，那就是中南海北门斜对面，尤其是早起，马路对面就是一个信站，我小时候去那里跟他们聊天， 这些形形色色的人，举着大信报纸写了各种催人泪下的故事，我看他们的台词特别有趣，衣服很典型，能看出他们的专业特点。后来长大了一点，才知道，就是混杂着一些骗子，就是骗补贴。
北京有一种母语叫"倒置躺着"，据说是老社会吃人的时候，在城里经常能遇到这样的人，随便聊聊，故事也很多。想想这里，纪春生这个形象很清楚。
三联生活周刊：为什么是春生？
坚强：要把喜剧人物的名字，要把握比例，上去太戏剧化，像相声，有点刻意，毕竟是一出戏，也是真实，生活。一开始，我们都称这个人为社会寄生虫，那好，我让他姓姬，然后按照这个调和，一阵春，写完几遍，觉得名字特别含糊，把最后两个颠倒过来读，春、京方言还可以加一点幼稚的语气， 听起来很本地，感觉对。
《三重生活周刊》：你觉得葛佑当时的表现怎么样？
庄莹：我在写剧本的时候，对英达说："你得找葛佑玩，你不想让他玩，我写这本书是徒劳的。"英达对我说，'你写吧，我和他一起去。"后来开始拍摄，剧本中的人物已经比较立体了，我们聊了聊吃饭、抽烟、聊聊，还说了一次去找葛佑，印达这才剩下。
那时候葛佑已经是大演员了，就是张艺谋来拍摄《现场》，英达听说他要回北京干什么，就把宋丹丹和梁天带到他家堵住他。原来梁天和葛佑很熟悉，但是他有点擦不了脸，再加上葛佑的时间可能不出来，所以他们干脆走到了一起。
三联生活周刊：春生当时的头是怎么准备的？
庄莹：英达导演很忙，我会帮服装设计师找衣服。我的脑海里满是来信和去车站的那些人，和服装老师对接了一下。当时中山的服装已经不是很好买，而且也不能穿新一件，谁在乎谁想吃啊。于是我们坐在一行人的车里，来到金台路的另一边，我知道当时有一个旧服装批发市场，衣服一块一块，很多农民工在那里买衣服，我们逛了一会儿，才发现这件彩色的中山连衣裙。
买回来消毒水消毒，消除两天的毒药，太阳滑倒一天，我们把这身衣服成团块，放在衣服下面大姐的镊子，只是为了让它看起来破损。几天后，我们把这具尸体放了"八消毒，五压"的衣服拿出来，葛佑特别理解，直接穿上，我看了看这个，差不多，然后把准备好的袋子、水箱就把他的尸体挂了好。
《三重生活周刊》：演员台词有现场即兴创作吗？
斯特朗：是的，但很少，在80集之后，更多的积分。并不是说我们没有给演员这种力量，主要是剧本通过梁左润润，基本上是做严格的丝线缝制。葛佑有个玩法，台词是，这炸酱面应该在锅底下，说时间加一只脚，这他补充道。还有熟悉的《葛佑谎》，剧本中可能有一个小小的暗示，比如"困倦"这样的字，但这种肢体语言肯定是葛佑自己创造的，他那么歪歪扭扭，很有生命力。
我和"杨医生"。
三重生活周刊：你对贾志新这个角色最有感受吗？
黄英：梁天的知识结构和我不太喜欢，但具体的经历很相似。他是一个比较接地气的，不高的那种，我们做过小生意，所以我写信给智信澡堂倒钢，愚人节，拿起BP机玩，他被抓对了。
《三重生活周刊》：杨医生这个角色是怎么来的？
庄莹：《死而生》是梁左写的，那一集医生不是一个角色，没有名字，但那是我第一次上台，80集之后，编剧组想画更多的街区，我演戏又不想要钱，于是杨医生出来了。
杨医生的打法基本上是英达跟我讲怎么玩的，他跟我讲了一个我们认识的医生，最后一句话重复的是这个人说话的特点，我记得他总是说"很正常，很正常"，我完全跟着他。因为我不能玩，我是盲人，所以我可能会跳出盒子。
"我爱我的家人"拍摄当年结束后，我从外面吃完饭到公司，突然有人在我身后喊道："杨医生！"我甚至不认为我被叫来了，我叫了几次，我反应过来了，我真的被叫来了。我真的没想到这么小的角色会被人们记住。
《三重生活周刊》：你会在最后80集中担任制作总监吗？
庄莹：然后我写了一篇《失忆记》。在前40集的结尾，我的子弹不见了，毕竟没有太多写剧本的经验，包袱有点慢，而且一些可展开的材料，所以我把它摇干净了。到了后期，制作周期变短了，编剧的人也多了，巅峰有十几个，梁小军留下的很多东西都比较清晰，但年轻人早早死了。
制作总监就像一个消防队，当时的人没有那么多，除了钱，哪里有东西要顶，有的"客串明星"来了，有的要照顾，有的陪别人吃饭喝一杯酒。
《三重生活周刊》：那段时间每个人都在做什么？
庄莹：整体创作环境非常宽松，一是创作者长期积累的结果。我们很多人在写《我爱我的家庭》之前长期没有上映，当时社会的形式比较僵化，剧作就像一个出口，让很多善于写的人，找到了一种自由。
当时的演员还不像现在的明星，编剧比他们贵，我记得编剧一集几百片，大概更高，我和梁离开最高，像梁留下一集2500元，我2000元一集。演员的身价也不高，宋丹丹大概五六百元左右，杨立信300元，客串明星都不超过几百块。
三重生活周刊：这个小组的气氛非常好。
应庄：是的，这也是很多因素结合在一起的，一切都是合适的。