2008年5月12日14时28分，里氏8.0级地震摧毁了四川省汶川及其周边地区的房屋，造成7万人丧生。为了抗震救灾，数千名官兵消防医务人员赶赴灾区，有善意的人赶来想为灾区人民做一些贡献，杜海主任和他的团队就是其中之一。
与新闻报道、自发媒体等不同，杜海海执导的这部纪录片《1428》内容记录了地震后第10天，灾区人民生活最真实的情况，是深入展示灾难发生者的生活。
地震发生第十天，到处都是废墟，交通堵塞，人们在混乱中生活和吃东西。在镜头之后，我们可以看到妇女为失去亲人而哭泣，衣着暴露的流浪汉在废墟中徘徊，村民不得不在家中卖猪来维持生计，以及一个不得不卖掉房屋以维持生计的三口之家，他们在学校失去了儿子的生命， 去宿舍楼收拾东西，不停地哭泣......地震打破了原有的秩序和规则，改变了灾区所有人的生活。除了悲伤和痛苦，我们在镜头前看到了冷血和无知：人们在废墟中翻找可以卖的电线和铁，甚至强行偷走铝窗框，关闭的门轴，尚未倒塌的房屋中的家具被塞进山里的僧侣们，向镜头发誓这是神灵的惩罚， 因为人太穷，无法为地主服务，所以他们没有为人挡住祸害等等，人都有自己的想法，每一个字。这样，在媒体镜头看不到角落，我们学到了更纯粹的生活。
地震210号，在这个寒冷的冬天，人们还在抱怨为准备新年而进行的灾后重建和救灾费用，难民安置仍在进行中，村庄已经完全清理，以满足即将到来的领导层，政府承诺让人们在冬季到来之前住在新住房中，但尚未在每个地区实现， 简单的住宅区，劣质变压器不断造成停电...负责任的政府没有办法把惠泽施先生放在每一个角落，在抱怨中，我们感到无助和无能为力。与此同时，源源不断的游客前来参观，县里人还在兜售悲惨的场面光盘，与游客讨价还价......人生，就是在任何情况下，也为了生存，尽力而为。这部电影中呈现的场景和故事令人恐惧。
整部电影从第一视角进行叙事，从新的角度向观众展示了5.12地震后人们的各种情况，平淡而真实。叙事结构以分段的方式进行，用一个片段、一个场景、一个小事、几句话的对话来构建整个纪录片，人物与内容之间的阶段之间缺乏清晰的逻辑关系，内容覆盖面更大。在叙事过程中，影片采用了全景叙事手法，在平淡的纪录片中展现了灾后难民的日常生活，镜头中很难忘记这些平凡的人物。叙事视角在群体形象展示中，叙事人物在不断变化，叙事内容凌乱而众多，让观众自己感受到地震后人们生活条件的体验。叙事时间按时间顺序记录震后10天和震后210天，通过环境、服装、天气的变化呈现，自然流畅。而导演自己的态度和潜意识，都是由一个特别的人——那个流浪汉和表演。游荡者贯穿全片，作为旁观者见证了人性的温暖。导演也是这样，用别人的眼光，用他的人口亲吻，用真实的镜头来诠释人类在自然灾害下的表现，用真实的镜头来诠释人性和生存。让观众从所表达的内容中反思政府一些形式主义做法的不合理性，同时反思我们人民懦弱自私的一面。
纪录片告诉我们，世界比我们看到的要多。
纪录片是世界的记录。从根本上说，纪录片也是人类理解和看待世界的方式之一，与主流媒体、派对新闻和实时广播不同，纪录片给了我们全新的体验。纪录片以人为本，以人价值为中心，内容绝对真实而非虚构，其起源在于失落的历史和现实的存在。无论每个导演如何选择题材，拍摄过程如何，通过镜头记录下来一定是真实的，真实就是纪录片的生活。平凡的生活，找到一个好的切入点，可以用来揭示生命的本质和真谛。
纪录片可以给你另一只眼睛看世界。作为导演，专业精神的品质之一就是发现日常生活中的非凡之处。每部纪录片都必须展示现实世界中绝大多数人不知道的故事和内容。以"1428"为例，我们实实在能看到震后震灾、抗震救灾的过程，我们可以看到国民政府积极协助派遣人员采取救灾措施，为灾区人民忧心忡忡的秘密祈祷，也为全国团结一致，感动感动。但是，灾区人民作为最直接的受害者的生活和感受又如何呢？70，000名同胞中有多少人在这片其他人看不到的土地上丧生？《1428》的成功是用平民视角，记录下来最真实的情况，让我们知道，在政府无法抚慰的边角，有人在痛苦的生活;这个世界比我们看到的要多。
在漫长的历史中，它拾起了被忽视的部分，并保留了良好的记录，以便它可以告诉你另一个世界，它曾经是。也许这是它最珍贵的意义。