不是所有导演都懂配乐，有人要求我超过久石让

记者|刘彦秋

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当我们看电影的时候，除了画面和情节，好的配乐还可以带动观众的情绪，促进剧情的发展，甚至建立独立的叙事语境，比如Kushi Jean和宫崎骏、北野吴等导演的合作，让电影和配乐都成为经典。但音乐和电影之间有什么关系呢？首先是电影，首先是那些动态图片，作曲家根据这些图片创作音乐，还是首先有音乐，甚至是一部尚不存在的电影？

11月17日，北京德国文化中心歌德基金会在德国电影节期间举办了一系列关于"看声音：电影音乐的主题"的活动，德国作曲家乌里克·黑格、音乐家克里斯蒂安·迈耶和中国艺术家肖鹤分享了他们对电影音乐的看法。

Urik Hager和Christian Meyer都致力于图片，线条，动作和音乐的相互作用，以补充电影音乐创作中的情感和故事。2016年，他们为Doris M. Dolly的Fukushima Love工作，电影音乐"Asa Nisi Masa"结合了钢琴录音，预先准备的三角钢琴旋律，电子音乐和催眠节奏。

Ulrike Hager有很多为电影配乐作曲的经验，她不想让自己太分心，所以她不喜欢别人为她写什么样的内容，更多的是根据自己的喜好先创作音乐，然后再决定哪一部分可以在影视作品中使用。

但是在为电影配乐的过程中，沟通和妥协并不少。在与导演或编舞合作的过程中，配乐创作者在提交成品后往往需要做很多改变。根据Urik Hager的说法，这是一个非常有趣的过程。"有时候你创作出一首原创音乐，但这总是需要多年的经验，这是你必须接受的挑战，作曲家必须修复它，你必须拿走一些东西，因为不是所有的导演都知道音乐，有时他们必须相互理解，学会用同一种语言说话，理解对方在说什么， 他们想要什么。

在小河看来，电影可以没有音乐，但听觉元素很重要，有些电影没有音乐，效果很好，因为它实际上已经把声音变成了音乐的东西。他提到电影《幸福家园》，其中有一位老人总是打嗝，"整部电影没有忏悔，没有音乐，只有声音，但效果特别好"。

到目前为止，小河已经为十几部电影和四部戏剧创作了配乐，包括仇恨电影"郊区的鸟"和孟景辉的着名戏剧"恋爱中的犀牛"。里弗斯的经验是，音乐和图像会产生第三方，而音乐在电影中的重要作用是让电影成为一件新事物，而不是导演想象中的作品。"好电影音乐出现的那一刻，每个人都有共同的经历，导演有时会说你的音乐和电影一起飞到了另一个空间。这就要求创作者跳出固有的方式，"每一个声音每一幅画面都是为了唤醒观众，当你使用布景的时候，你的危险可能会来临，一路都会让人睡着。"

在制作原声带之前，里弗斯的专辑《无名之鸟坠落在未被驯服的牛身上》中的一些歌曲被国内外的几部电影使用。在他看来，有很多导演不懂音乐，不知道怎么假装，有时候导演觉得是自己决定电影的人，所以他直接告诉创作者他想要什么样的音乐，甚至给创作者一部带音乐的样片。"这很可怕，因为你将不得不达到这个标准，甚至超过它，就像他给你Kushi的音乐一样。

小河直言，很多找他配乐的电影都是相对文艺的低成本电影，一般早期交流会说，电影的投入不多，钱不多。"还有一个时间段是无法接受的，但很少是因为价格不对，只是我们更看重对电影的投资。在德国，也没有电影构图领域收取费用的行业标准。Urik Hager表示，德国会有一些参考，但主要是针对THE DRAMA配乐，例如至少设定一定的限制，但制作电影的成本没有限制。"有一些固定的规则，有很多作曲家和电影制作人都知道的规则，但这只是一个不会公开说明的标准。

德国音乐家克里斯蒂安·迈耶（Christian Meyer）透露，这些指导方针往往没有得到遵守，德国作曲家协会经常谈论电影投资可用的电影配乐的比例，但这些电影的报酬往往低于这个数字。"因为柏林有很多人在电影的配乐上，所以有很多竞争。

不仅很难盈利，而且电影配乐从业者也很难成名，因为这个行业的奖项太少了。Urik Hager说，德国电影配乐类别是少数几个奖项，而且它们仍然由公共机构资助，所以它们只是名义上的。但对于配乐创作者来说，如果你愿意与电影的创作团队合作，你可以在音乐的封面上使用电影的主题，并在电影海报上写上配乐创作者的名字，这增加了音乐的传播，是一种相互的成就。

"有时候会有挣扎，需要与电影制作人达成一致，这是职业的一部分。因为这对我们的电影作曲家来说非常重要，我们在德国非常重视电影的配乐，而且全世界对这个问题越来越重视，这将导致一群作曲家致力于电影的配乐，他们也将有机会在舞台上演出。"