如何介绍杨莉是一个难题。
如果我说他毕业于乌克兰柴可夫斯基音乐学院，这是世界八大音乐学院之一，主修声乐表演，C4的音高非常高，很多人会想到歌手维塔斯和迪马希的名字。记忆力和这样一场高亢的比赛，总是华丽的舞台，充满着装、形象和声音，高到上，这就是大明星应该具备的。
然而，杨丽不是。
杨立能唱得很好，但在他的音乐世界里，唱歌不是一条单行道，一条最终只是为了到达C4的路。杨丽的音乐世界，更像是一座城堡，里面既有流行、古典、摇滚、哥特、民歌、民歌，还有那些相信随意演绎的人。杨丽的舞台，不是狭义意义上的歌唱舞台，而是更广阔的空间，它包括街道、岁月和心灵。
一个歌手用华丽的高音，也谦逊的"小浪费人"为角度，观察世界，反思歌手的内心，你见过吗？
这就是EP专辑"Little Wasted"如此特别的原因。虽然杨立的声乐表演在其中可以称为声音演员，但他并不是在表演技巧上，而是与作品的宏伟同步。如果你只关注范围和刻度的外部部分，那么你的焦距是对还是错。
从人文主义的角度来看，《小浪费人》很像郑志华《单逃》《堕落天使》的那些专辑，整张专辑整体都有一种浓重的开启黑暗基调。之所以黑暗，是因为小人物卑微、敏感的凝结。毕竟，拥有一个很小的，总是光芒四射的内心世界一定是反常的。
当然，技术升级和进步，也让杨立的"小浪费人"，在音乐的表演上，已经突破了早年那种歌唱结合人情，但人的感情和音乐技巧结合在一起，相互回响和互动，最后将心灵变成回声， 将心歌系列成群歌。
《Waste》可以说是整张专辑的支点。哥特式的气氛，结合歌剧摇滚，当高亢的音调和咆哮的碰撞，不正是每个小人物，心中总会有那种激动人心吗？但杨立却以一种超乎寻常的技艺，将这灵魂的声音展现出来。
而主题"浪费"或歌名，不仅是一种自嘲，更是一种灵感，也可以说是一切挣扎，试图逆流而上的小人物，应该有价值。把自己当成"废物"来认识，就是要知道自己的弱点和长处，真正像一个角色一样生活。
《小人物狂想曲》用三发华尔兹节拍为《废旧》的黑暗找到了一个光明的释放出口。与呕吐槽的生活和工作相似的作品在当代并不少见，但很少以这种神奇的作曲方式表达出来，尤其是结合中国高音的演绎。有时候，对抗生活，不一定是简单粗犷的摇滚乐，也能用这样俏皮而戏剧化的方式，展现出一种不同的奇妙柳树。
走出了哥特式氛围的《深巷》，即使作文没有使用特殊元素，但杨丽发声线气质，却让这首小歌，带着世界音乐的味道。但即使是最丰富多彩的部分，杨立的音线也不是天上，就是那种虚幻的人声。他的声带仍然保留着足够的烟火，就像传说中的大地一样，同样美妙，但属于世界。
杨丽的《小浪费的人》也是一张档次极高的专辑，它不是一首歌唱和作曲的一点特别突出，而是彼此组合的一个过程。公平地说，虽然有摇滚，哥特，歌剧等等，无论是Waste或Little Mania，还是Nest和The Joker Mentality，这张专辑不仅作曲，而且非常有创意，而且非常原创。
而制作人王玉轩在这张专辑中，也真正渗透到了杨莉的所有作品中，像《丛林心态》的吉他Riff，像是杨俪人声部分的延伸和回声，更像是和声的存在，这也使得整张专辑在音乐上，就像一个复杂的。
它不是风雪月的人文精神，也不是通过梦想和初心的成功哲学，杨立的"小浪费人"，是一个人完成的小群人物。但杨丽的音乐，并没有放弃待遇，虽然有灰色，虽然有自嘲，但音乐在字里行间，却总是在看似消极的差距中，带来那种来到日本长久的正能量，这种感觉就像那一年的Dayond唱的。"不死的心态活到老。
从《Intro》到《Outro》，整张专辑《小浪费的人》就像杨丽用人声和音乐的结合，引导听众进入一个神秘、黑暗的小人物的内心世界。这不是一场华丽的大秀，而是一群略带灰暗的小人物狂想曲，让大家从小事中感受到，小人物的世界可以平凡，但不能平庸。