随着国庆假期的到来，国庆档票房大战也随之开始。而《夺冠》、《锐先锋》、《我和我的家乡》和《姜子芳》四部作品，也在今年的11个票房市场上展开了激烈的争夺。
据网上公布的票房数据，口碑评价，《姜子方》凭借6.34亿票房成绩，领跑国庆档，但"高层次绘画，小时代的故事"，却让影片的口碑两极分化，收视率也在不断下降。
与《姜子芳》同时上映的《我和我的家乡》以5.05亿票房成绩获得亚军，但质量稳定，但为影片赢得了稳固的声誉。
与《姜子芳》、《我和我的家乡》相比，10月1日准时上映的两部作品，《制胜》和《夏普先锋》的早日热潮在票房上显得有些不合时宜，八天上映3.79亿，三天拿下1.39亿。
在这四部电影中，成龙与老搭档唐吉利合作的《先锋》，无疑是市场地位最尴尬的一部。电影上映后，不仅声誉受损，收视率持续下降，电影的上座率也一路下滑。
《快先锋》的名声受挫，让很多观众觉得成龙、唐吉利这对老搭档江朗才做到。而那些熟悉影片"成式特技场面"的人，也让不少影迷回忆起成龙、唐吉利的动作香港电影合作之路。
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也许观众对《先锋》如此冷淡的最根本原因是，这部电影的设计过于图案化。
成龙早年，一直走在自我导向的道路上。在这条自主的道路上，成龙拍了《A计划》、《警察故事》、《奇迹》、《老鹰计划》等经典作品。
然而，作为一名电影导演，无法有效控制制作成本，一直是成龙的一大缺陷。1991年，嘉裕将成龙踢出了导演的职位，因为拍摄《老鹰计划》的费用严重超支。
1992年，唐继力被贾宇任命为成龙《警察故事3》的导演。从这部《警察故事3》开始，成龙、唐吉莉的银幕组合正式成立。
而从这部作品开始，削弱了人物的情感塑造，依靠简单欢快的故事节奏，带动着一个又一个精彩、激动人心的动作场面，也成为程、唐两人合作的固有电影模式。
在《警察故事3》之前，成龙相当注重角色的内心塑造。
"A计划"愤世嫉俗，却敢于做"马如龙";《警察故事》为正义，以牺牲头撞师为代价，堵车"陈家轩"、"奇迹"在迷茫中成为老大，但心却是永恒的简单，善良的"郭振华"。
角色自身的个性魅力，加上相辅相成的动作打斗场面，在大银幕上感动了不少观众。
然而，随着唐吉丽的出现，成龙的电影作品开始削弱塑造的性格。相反，这是一个惊心动魄的爆炸性动作场面。
从《警察故事3》到《红盘区》再到《警察大话4》，唐继立以一次更雄心勃勃的动作场面多次打破成龙的票房纪录。
而观众也期待成龙不断突破自身的身体极限，带来更多令人印象深刻的特技。
唐吉利这套"人物故事表现简单，动作场面密集"的动作片模式，让年轻的成龙赢得了不少赞誉。
然而，随着成龙体能的衰落和特技的有限，唐吉利的电影模式在今天的票房市场上开始表现不佳。
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无论是之前的《功夫瑜伽》还是今年的《风云》，唐吉利都为影片设计了很多节奏感十足、刺激的格斗代码。但是，习惯于成龙跳楼和捡飞机的观众们，早就认为这些动作镜头是理所当然的。
除非影片能够创造出超越过去的大型动作场面，否则很难重新刺激观众的视觉神经。然而，当年轻的成龙在大银幕上演绎了太多的动作奇迹，去超越和谈论是多么容易。
传统的动作场面无法给观众带来全新的视觉刺激。影片缺乏人物塑造，也导致影片故事缺乏张力，无法带动观众的观影情绪。
在《警察故事》中，"陈家轩拿着玻璃碎片，劫持朱涛"的镜头，震撼了不少观众的心。但在《功夫瑜伽》、《先锋》等作品中，由于角色情绪的减弱，我们很难拥有如此强烈的观影体验。
事实上，自从1992年被赶下导演职位以来，成龙一直与不同的导演接触，尝试多种动作片拍摄模式。除了唐吉利，在成龙的动作片《在路上》中，陈牧生导演也留下了丰富多彩的一部。
《警察故事3》、《红盘区》、《警察故事4》让成龙、唐吉利迎来了事业的巅峰。1996年《警察故事4》之后，唐先生结束了与成龙的合作，前往好莱坞为迪士尼拍摄喜剧《条纹先生》。
随着唐吉丽的离去，陈牧生成为成龙新的动作片搭档。
与追求动作特技戏的唐继力相比，陈牧生对人物内心的情感刻画明显要细腻得多。
陈牧生早年凭借《天为爱》、《旺角天空》、《欢乐时光》等浪子电影作品，在电影界大放异彩。对于人物内心的情感表达，也是陈牧生非常擅长的电影技巧。
1996年，陈牧生因为执导《愤怒街头的冲锋队》，在动作口岸电影市场大放异彩。因为电影的成功，陈牧生赢得了《嘉裕老板》何冠昌的下巴点，为成龙执导的电影《我是谁？
在这部《我是谁？》中，陈牧生不仅延续了成龙一贯的动作特技风格，还增加了角色的内心感受，通过一个特工寻找记忆故事，自我认同意识，进行反思。
凭借优秀角色的内心刻画，精彩的动作场面呈现，这部《我是谁》上映后广受好评，成为成龙港电影时代最后的动作巅峰。
在"我是谁？"之后，年迈的成龙开始感到无能为力。为了寻求新的发展方向，成龙开始尝试削弱特技表演的内在模式，尝试新的银幕风格。
陈牧生也成为成龙风格转型之路上的得力助手。
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2000年后，嘉裕被"台湾电子巨头"宏碁收购，管理层重组结构。
此时，成龙也是在拍摄完《特勤城》后，选择离开嘉裕，成立了自己的"成龙帝国影业"。
离开嘉轩后，成龙在陈牧生的帮助下开始进行大刀阔斧的风格改变。2004年，陈牧生为成龙策划了《新警察故事》。在这部作品中，曾经心情浓郁、血淋漓的《陈家轩》，如今已成为老式的秋夜、皱眉的"陈国荣"。
陈牧生通过角色形象的改变，成功地向观众传达了成龙的蜕变欲望。而优秀的故事设计，也让影片赢得了无数粉丝的喜爱。
《新警察故事》之后，陈牧生、成龙趁机追击，共同创作了《宝贝计划》。在这部作品中，赌博化为性，逃避生活，"人话拖拽"，也让成龙进行了新的银幕尝试。
在《宝贝计划》之后，为了赢得"金像奖最佳导演"奖杯，陈牧生选择离开成龙，独立发展自己的电影事业。
随着陈牧生的离去，成龙再次与老搭档唐玺力走到了一起。而面对无能为力的成龙，唐吉力的理解似乎并没有像陈牧生那样深刻。
2012年，唐吉莉为成龙写了《十二生肖》，再次将成龙推回到"单纯人物表演、动作场面密集"动作片的老路上。
而后来的《功夫瑜伽》、《先锋》，也让成龙在老式、老式的电影故事中就位。
近年来，成龙在银幕上的表演一直不合时宜，作品的口碑也在不断下降。
今年的"夏普先锋"被许多粉丝认为是成龙的转折点。但影片上映时面对口碑危机，这也为成龙的职业生涯翻天覆地，增加了不少难度。
《快先锋》面对这样的情况，也不得不让人有感触：对于成龙执导、电影作品、唐吉利的导演能力，还是不如陈牧生。
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