随着國慶假期的到來，國慶檔票房大戰也随之開始。而《奪冠》、《銳先鋒》、《我和我的家鄉》和《姜子芳》四部作品，也在今年的11個票房市場上展開了激烈的争奪。
據網上公布的票房資料，口碑評價，《姜子方》憑借6.34億票房成績，領跑國慶檔，但"高層次繪畫，小時代的故事"，卻讓影片的口碑兩極分化，收視率也在不斷下降。
與《姜子芳》同時上映的《我和我的家鄉》以5.05億票房成績獲得亞軍，但品質穩定，但為影片赢得了穩固的聲譽。
與《姜子芳》、《我和我的家鄉》相比，10月1日準時上映的兩部作品，《制勝》和《夏普先鋒》的早日熱潮在票房上顯得有些不合時宜，八天上映3.79億，三天拿下1.39億。
在這四部電影中，成龍與老搭檔唐吉利合作的《先鋒》，無疑是市場地位最尴尬的一部。電影上映後，不僅聲譽受損，收視率持續下降，電影的上座率也一路下滑。
《快先鋒》的名聲受挫，讓很多觀衆覺得成龍、唐吉利這對老搭檔江朗才做到。而那些熟悉影片"成式特技場面"的人，也讓不少影迷回憶起成龍、唐吉利的動作香港電影合作之路。
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也許觀衆對《先鋒》如此冷淡的最根本原因是，這部電影的設計過于圖案化。
成龍早年，一直走在自我導向的道路上。在這條自主的道路上，成龍拍了《A計劃》、《警察故事》、《奇迹》、《老鷹計劃》等經典作品。
然而，作為一名電影導演，無法有效控制制作成本，一直是成龍的一大缺陷。1991年，嘉裕将成龍踢出了導演的職位，因為拍攝《老鷹計劃》的費用嚴重超支。
1992年，唐繼力被賈宇任命為成龍《警察故事3》的導演。從這部《警察故事3》開始，成龍、唐吉莉的銀幕組合正式成立。
而從這部作品開始，削弱了人物的情感塑造，依靠簡單歡快的故事節奏，帶動着一個又一個精彩、激動人心的動作場面，也成為程、唐兩人合作的固有電影模式。
在《警察故事3》之前，成龍相當注重角色的内心塑造。
"A計劃"憤世嫉俗，卻敢于做"馬如龍";《警察故事》為正義，以犧牲頭撞師為代價，堵車"陳家軒"、"奇迹"在迷茫中成為老大，但心卻是永恒的簡單，善良的"郭振華"。
角色自身的個性魅力，加上相輔相成的動作打鬥場面，在大銀幕上感動了不少觀衆。
然而，随着唐吉麗的出現，成龍的電影作品開始削弱塑造的性格。相反，這是一個驚心動魄的爆炸性動作場面。
從《警察故事3》到《紅盤區》再到《警察大話4》，唐繼立以一次更雄心勃勃的動作場面多次打破成龍的票房紀錄。
而觀衆也期待成龍不斷突破自身的身體極限，帶來更多令人印象深刻的特技。
唐吉利這套"人物故事表現簡單，動作場面密集"的動作片模式，讓年輕的成龍赢得了不少贊譽。
然而，随着成龍體能的衰落和特技的有限，唐吉利的電影模式在今天的票房市場上開始表現不佳。
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無論是之前的《功夫瑜伽》還是今年的《風雲》，唐吉利都為影片設計了很多節奏感十足、刺激的格鬥代碼。但是，習慣于成龍跳樓和撿飛機的觀衆們，早就認為這些動作鏡頭是理所當然的。
除非影片能夠創造出超越過去的大型動作場面，否則很難重新刺激觀衆的視覺神經。然而，當年輕的成龍在大銀幕上演繹了太多的動作奇迹，去超越和談論是多麼容易。
傳統的動作場面無法給觀衆帶來全新的視覺刺激。影片缺乏人物塑造，也導緻影片故事缺乏張力，無法帶動觀衆的觀影情緒。
在《警察故事》中，"陳家軒拿着玻璃碎片，劫持朱濤"的鏡頭，震撼了不少觀衆的心。但在《功夫瑜伽》、《先鋒》等作品中，由于角色情緒的減弱，我們很難擁有如此強烈的觀影體驗。
事實上，自從1992年被趕下導演職位以來，成龍一直與不同的導演接觸，嘗試多種動作片拍攝模式。除了唐吉利，在成龍的動作片《在路上》中，陳牧生導演也留下了豐富多彩的一部。
《警察故事3》、《紅盤區》、《警察故事4》讓成龍、唐吉利迎來了事業的巅峰。1996年《警察故事4》之後，唐先生結束了與成龍的合作，前往好萊塢為迪士尼拍攝喜劇《條紋先生》。
随着唐吉麗的離去，陳牧生成為成龍新的動作片搭檔。
與追求動作特技戲的唐繼力相比，陳牧生對人物内心的情感刻畫明顯要細膩得多。
陳牧生早年憑借《天為愛》、《旺角天空》、《歡樂時光》等浪子電影作品，在電影界大放異彩。對于人物内心的情感表達，也是陳牧生非常擅長的電影技巧。
1996年，陳牧生因為執導《憤怒街頭的沖鋒隊》，在動作口岸電影市場大放異彩。因為電影的成功，陳牧生赢得了《嘉裕老闆》何冠昌的下巴點，為成龍執導的電影《我是誰？
在這部《我是誰？》中，陳牧生不僅延續了成龍一貫的動作特技風格，還增加了角色的内心感受，通過一個特工尋找記憶故事，自我認同意識，進行反思。
憑借優秀角色的内心刻畫，精彩的動作場面呈現，這部《我是誰》上映後廣受好評，成為成龍港電影時代最後的動作巅峰。
在"我是誰？"之後，年邁的成龍開始感到無能為力。為了尋求新的發展方向，成龍開始嘗試削弱特技表演的内在模式，嘗試新的銀幕風格。
陳牧生也成為成龍風格轉型之路上的得力助手。
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2000年後，嘉裕被"台灣電子巨頭"宏碁收購，管理層重組結構。
此時，成龍也是在拍攝完《特勤城》後，選擇離開嘉裕，成立了自己的"成龍帝國影業"。
離開嘉軒後，成龍在陳牧生的幫助下開始進行大刀闊斧的風格改變。2004年，陳牧生為成龍策劃了《新警察故事》。在這部作品中，曾經心情濃郁、血淋漓的《陳家軒》，如今已成為老式的秋夜、皺眉的"陳國榮"。
陳牧生通過角色形象的改變，成功地向觀衆傳達了成龍的蛻變欲望。而優秀的故事設計，也讓影片赢得了無數粉絲的喜愛。
《新警察故事》之後，陳牧生、成龍趁機追擊，共同創作了《寶貝計劃》。在這部作品中，賭博化為性，逃避生活，"人話拖拽"，也讓成龍進行了新的銀幕嘗試。
在《寶貝計劃》之後，為了赢得"金像獎最佳導演"獎杯，陳牧生選擇離開成龍，獨立發展自己的電影事業。
随着陳牧生的離去，成龍再次與老搭檔唐玺力走到了一起。而面對無能為力的成龍，唐吉力的了解似乎并沒有像陳牧生那樣深刻。
2012年，唐吉莉為成龍寫了《十二生肖》，再次将成龍推回到"單純人物表演、動作場面密集"動作片的老路上。
而後來的《功夫瑜伽》、《先鋒》，也讓成龍在老式、老式的電影故事中就位。
近年來，成龍在銀幕上的表演一直不合時宜，作品的口碑也在不斷下降。
今年的"夏普先鋒"被許多粉絲認為是成龍的轉折點。但影片上映時面對口碑危機，這也為成龍的職業生涯翻天覆地，增加了不少難度。
《快先鋒》面對這樣的情況，也不得不讓人有感觸：對于成龍執導、電影作品、唐吉利的導演能力，還是不如陳牧生。
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